侯剛

在所有藝術(shù)作品的錄制過(guò)程中，聲樂(lè)作品的錄制往往是最受關(guān)注的，同時(shí)也是最為困難的。因?yàn)槊總€(gè)人的嗓音、情緒和作品的風(fēng)格都不相同，要想真實(shí)還原人聲的音色，并且加以適當(dāng)?shù)臐?rùn)色使之更能打動(dòng)聽(tīng)眾，是每位歌手、錄音師和混音師都應(yīng)該認(rèn)真思考和處理的事情。筆者認(rèn)為以下五個(gè)方面是錄制聲樂(lè)作品過(guò)程中所必需了解的基本常識(shí)。

一、DAW（數(shù)字音頻工作站）

選擇一款功能強(qiáng)大、操作便捷又性能穩(wěn)定的DAW平臺(tái)是首先應(yīng)該考慮的環(huán)節(jié)，而Pro Tools則是當(dāng)今應(yīng)用得比較廣泛的DAW平臺(tái)。它最早為MAC電腦獨(dú)占，近年來(lái)推出了PC版，才使得更多個(gè)人用戶可以體驗(yàn)并開(kāi)始錄制和創(chuàng)作音樂(lè)。當(dāng)然，對(duì)于PC電腦用戶，還需要有一塊支持ASIO專業(yè)驅(qū)動(dòng)的音頻接口（即為聲卡），最好是選擇USB或者火線接口的外置聲卡，這樣才能達(dá)到零延遲的錄制過(guò)程。

當(dāng)然，還有很多強(qiáng)大的DAW可以選擇：比如Samplitude、Cubase、Sonar、FL Studio等，這些DAW均可用于聲樂(lè)作品的錄制，只是操作方式和針對(duì)的作品風(fēng)格不同而有所區(qū)別。

二、硬件設(shè)備

接下來(lái)就需要完善相關(guān)的硬件設(shè)備。雖然普通電腦也可以運(yùn)行專業(yè)的DAW，但是想要得到優(yōu)秀的聲樂(lè)作品，至少還需要千元級(jí)以上的專業(yè)電容話筒、話筒放大器和監(jiān)聽(tīng)音箱、監(jiān)聽(tīng)耳機(jī)等硬件設(shè)備，這樣才能保證錄制出來(lái)的作品達(dá)到專業(yè)級(jí)別。

常用的專業(yè)話筒有紐曼U87、AKG的D300、舒爾的SM58、Audiobar NB-2等，這些話筒具有低底噪聲、高靈敏度、寬頻帶和細(xì)節(jié)強(qiáng)的特點(diǎn)，錄制出來(lái)的聲音圓潤(rùn)飽滿、細(xì)膩有磁性，且是富于光澤、充滿空氣感的音質(zhì)。

而話筒放大器（即為話放）則能為這些專業(yè)話筒提供強(qiáng)大的動(dòng)力，帶來(lái)更結(jié)實(shí)、清晰和均衡的聲音回放效果。甚至一臺(tái)高質(zhì)量的話放能夠使一款準(zhǔn)專業(yè)話筒拾取的聲音提高到新的等級(jí)。

監(jiān)聽(tīng)音箱的作用同樣非常重要，畢竟我們需要回放精確、頻響均衡而又沒(méi)有聲染色的監(jiān)聽(tīng)設(shè)備來(lái)調(diào)試聲音。實(shí)在沒(méi)有專業(yè)監(jiān)聽(tīng)音箱的時(shí)候也必須要有一款專業(yè)的監(jiān)聽(tīng)耳機(jī)來(lái)對(duì)錄制和混音過(guò)程中的細(xì)節(jié)做出準(zhǔn)確的判斷。

這些硬件只是必備的幾個(gè)環(huán)節(jié)，在資金允許的情況下，還需要更多的硬件效果器和其他設(shè)備來(lái)提高作品的質(zhì)量。

三、錄制環(huán)境

聲樂(lè)作品的錄制除了與軟件和硬件檔次有著密切的關(guān)系以外，還與前期錄音環(huán)境和后期混音的環(huán)境有著密不可分的關(guān)系。

在某種程度上錄音很像烹飪。人聲就像是主料，DAW平臺(tái)就是廚房，其他插件就是調(diào)料。一直以來(lái)，很多的聲樂(lè)愛(ài)好者對(duì)于錄制的環(huán)境不是很重視，認(rèn)為有了好的話筒和強(qiáng)悍的電腦就能錄制出好的作品，這是比較片面的想法。在這里需要強(qiáng)調(diào)的是，主料是決定性因素：一塊腐爛的肉，再好的廚師也做不出好的味道。凡是環(huán)境噪音高、反射聲重、聲場(chǎng)混亂、混響大和駐波嚴(yán)重的房間都是不可能錄制出精彩的聲音的。所以，前期錄音要確保拾取到混響自然、均衡又頻率平直的干凈聲音，即為干聲。

改善房間的聲學(xué)特性相對(duì)是最困難的。我們首先要建造一個(gè)相對(duì)隔音效果良好的空間，其次最好分割出兩個(gè)獨(dú)立的房間分別用于錄音和混音。最后還要分別把兩個(gè)房間的形狀調(diào)整為互不平行的多邊形來(lái)降低聲音的反射帶來(lái)的自然混響和駐波等問(wèn)題。一般來(lái)說(shuō)，都需要在特定角度鋪設(shè)一定量的吸音板和漫反射板，同時(shí)還要增設(shè)大量低頻陷阱，這樣房間的聲場(chǎng)就會(huì)變得舒服自然，錄制出來(lái)的干聲也就可以任意調(diào)整并提升質(zhì)量了。

四、錄制方法

錄音前，我們需要了解作品的風(fēng)格和形式：分清男女聲、歌曲的速度、錄制時(shí)間等相關(guān)環(huán)節(jié)。同時(shí)還要調(diào)整歌手的情緒，讓他們處于最佳的狀態(tài)，這樣才能發(fā)揮出最佳的水平。

錄音時(shí)，正確選擇和使用話筒以及話筒位置的擺放都是很重要的。

對(duì)于舒緩細(xì)膩的歌曲，最常用的方法就是近距離拾音。這種方法有很多的優(yōu)點(diǎn)：錄制的聲音親切、好似貼在聽(tīng)者耳邊，清晰度高而又飽滿、溫暖。當(dāng)然這樣也會(huì)有缺點(diǎn)：后期混音時(shí)，需要去咝聲和噴麥聲，同時(shí)缺少縱深感和自然的混響。一般情況下，需要我們不斷嘗試從5厘米到10厘米之間移動(dòng)話筒，找到最佳位置。一定要注意的是，當(dāng)近距離拾音時(shí)，一定要使用防噴罩。

另一種常用的拾音方法是將話筒放置在離嘴15厘米左右的距離。如果在一個(gè)具有良好聲學(xué)特性的錄音空間中使用此法就能得到一個(gè)出色的自然混響效果。在你的助理工程師移動(dòng)話筒的同時(shí)聆聽(tīng)人聲與房間聲之間比例的變化。小心不要讓房間聲過(guò)大顯得太寬大，因?yàn)樵诤笃诤茈y減小它。讓人聲帶著一點(diǎn)房間聲，一個(gè)自然出色的聲音就會(huì)出現(xiàn)了。應(yīng)用這種方法會(huì)給錄音提高自然的縱深度并適于那些無(wú)法“貼臉?shù)浺簟钡母枋帧Ｄ銜?huì)發(fā)現(xiàn)不需要去咝聲以及濾掉低頻噪音了。近講效應(yīng)的溫暖聲被自然的房間聲替代了，這在當(dāng)今的錄音作品中是難能可貴的。這種錄音中自然的深度可以讓聽(tīng)眾完全陶醉在作品之中。

在錄音時(shí)還要注意一個(gè)最常見(jiàn)的問(wèn)題：噴話筒和呼吸聲。在后期制作中，呼吸聲比較容易處理，而噴話筒就相對(duì)困難一些。因此，在有p和b等爆破音開(kāi)頭的句子就要調(diào)整與話筒的方向，將口部稍稍偏離話筒；也可以將話筒斜吊在頭部的上方并指向嘴，這樣就能減少低頻的拾取，從而避開(kāi)演唱爆破音時(shí)噴出的氣流而沖擊話筒振膜。另外還可以加裝防風(fēng)罩來(lái)達(dá)到有效降低噴話筒的情況。

另外，還要注意話筒的指向性。當(dāng)使用無(wú)指向性話筒時(shí)，演唱距離可近一些；當(dāng)使用心形話筒時(shí)，距離可以稍遠(yuǎn)，因?yàn)樗鼈兪叭〉幕祉懧暿遣煌摹?/p>

當(dāng)然，在錄制聲樂(lè)作品時(shí)，還有很多小技巧和普遍使用的功能值得我們?nèi)グl(fā)現(xiàn)和研究。

比如：“預(yù)卷”就是必不可少的。提前播放兩小節(jié)或者8至10秒，可以為演唱者提供一個(gè)準(zhǔn)備和跟唱的機(jī)會(huì)，既能使樂(lè)句的節(jié)奏和音量連接得自然，又能有效緩解跑調(diào)的情況。為保證作品的質(zhì)量，一般情況下是不需要一氣呵成的，可以分部分或分句來(lái)錄制，有時(shí)還需要一些補(bǔ)錄。但是這種手法如果用在常規(guī)錄音狀態(tài)當(dāng)中的話，演唱者往往很難把握作品的連貫性。演唱者可以監(jiān)聽(tīng)和跟唱前一句，當(dāng)音樂(lè)走到選定錄制的時(shí)候，電腦就會(huì)自動(dòng)錄制下需要的樂(lè)句。

總之，聲樂(lè)作品的錄制質(zhì)量與DAW軟件、硬件的選用及其環(huán)境和錄制手段等很多環(huán)節(jié)都有著密切的關(guān)系。錄音還要有耐心，有時(shí)候一句話錄不好就要錄上很多遍，這時(shí)，錄音師和歌手都要調(diào)整好心態(tài)，不要讓心情影響到錄音的質(zhì)量。我們還要根據(jù)實(shí)際情況和環(huán)境靈活運(yùn)用，多練習(xí)、多嘗試、多學(xué)習(xí)，只有這樣才能逐漸錄制出好的聲樂(lè)作品。endprint