方慕冰

(武漢大學(xué)新聞與傳播學(xué)院，湖北武漢430072)

在中國新聞史的研究中，主筆這個詞并不鮮見，尤其是在近代早期報刊中，主筆對于一份報紙有著舉足輕重的地位。諸如梁啟超、王韜、章士釗等大名鼎鼎的主筆也給后人留下了豐厚的研究財富。

一、主筆涵義及演變

在古代漢語中，“主”有“最重要的，最基本的”之意，例如主將、主力等;筆則有“用筆寫、寫作”之意，例如筆耕、筆談等。稱呼一個人為主筆或者總主筆指的是該人的責(zé)任是主持報或刊的筆政，也包含是主要筆桿子的意思。

早在萬歷年間，明代沈德符在《野獲編·吏部·大計糾內(nèi)閣》寫道:“每年初冬，朝審罪犯，俱太宰主筆，相仍已久?！薄睹魇贰だ钍肋_(dá)傳》也提到，“會朝審，命戶部尚書宋纁主筆?！边@里的主筆，指的是古代主持審斷判案的官員。

近代報紙出現(xiàn)以后，主筆有了新的含義。創(chuàng)刊于1815年8月5日的《察世俗每月統(tǒng)計傳》，是新聞史普遍認(rèn)為以中文出版的第一份現(xiàn)代報刊，也是世界上第一個以華人為對象的中文報紙。它的創(chuàng)刊人米憐和其助手梁發(fā)是其主辦人，也是主持編務(wù)，進(jìn)行言論撰寫的人。在卓南生的《中國近代報業(yè)發(fā)展史》中，稱他們?yōu)椤恫焓浪酌吭陆y(tǒng)紀(jì)傳》的主筆。《循環(huán)日報》的創(chuàng)辦者王韜，在《論日報漸行于中土》中談到:“西國之為日報主筆者，必精其選，非絕倫超群者，不得預(yù)其列?！编嵱^應(yīng)《盛世危言·日報》中也寫道:“主筆者，觸類引伸，撰為論說，使知議員之優(yōu)劣，政事之從違，故日報盛行，不脛而走?！边@里不僅對主筆作為報社的負(fù)責(zé)人這一職務(wù)確定下來，而且也對其進(jìn)行了定義。在不同的詞典中，主筆的定義雖不完全一樣，但大體相同。例如:

1.主筆:實(shí)行主筆制的報刊負(fù)責(zé)人，又稱“操筆政”。其工作內(nèi)容為全面主持報刊的編輯出版事務(wù)，包括撰寫評論、處理新聞、設(shè)計版面等等。我國近代報刊多采取主筆制，解放后已取消。(《新聞學(xué)簡明詞典》)

2.主筆:舊中國報界實(shí)行第一撰稿人制度的報刊負(fù)責(zé)人。其工作內(nèi)容為全面主持報刊的編輯出版業(yè)務(wù)，包括撰寫評論、處理新聞、設(shè)計版面等。主筆又稱“操筆政”，即以能夠撰寫重要政論、對報刊文字全權(quán)負(fù)責(zé)的人主持報道工作。解放前大多數(shù)報館都實(shí)行主筆制度，類似解放后新聞單位實(shí)行的總編輯負(fù)責(zé)制。但主筆必須親自撰寫重要評論，不僅僅是“看清樣”，“只編不寫”。主筆本身必須是“名記者”“專欄作家”“權(quán)威評論家”，親自抓新聞、寫新聞、撰述重要言論。(《宣傳輿論學(xué)大辭典》)

3.主筆:報刊言論的主要撰稿人或主持者。又指實(shí)行主筆制的報刊負(fù)責(zé)人。中國近現(xiàn)代報刊多采用主筆制:報刊編輯部的負(fù)責(zé)人主持言論方面的寫作并撰寫大部分言論，同時負(fù)責(zé)報刊的編輯出版事宜。(《新聞學(xué)大辭典》)

由此可見，在近代中國，主筆是舊時報館、雜志社的負(fù)責(zé)人，主持編輯業(yè)務(wù)，也親自撰寫和評論文章。主筆的思想觀點(diǎn)體現(xiàn)報刊編輯部意圖，主筆的文風(fēng)也影響報刊的風(fēng)格。這是由于主筆的出現(xiàn)及發(fā)展和文人論政是緊密相連的。

二、主筆產(chǎn)生的原因及發(fā)展

主筆對于報刊來說，是處于核心地位的。在早期中國，主筆往往是“文人論政”的承擔(dān)者。從整體上看，主筆的起源和發(fā)展歷程能夠劃分成以下幾個階段。

(一)主筆產(chǎn)生的萌芽階段

1874到1884是主筆產(chǎn)生的萌芽階段。當(dāng)時《循環(huán)日報》的主筆王韜先生，于這段時期前前后后共發(fā)表了800余篇論說，對政治和生活進(jìn)行描述和評論，將自身的思想融入到政論里，在社會上引領(lǐng)了“文人論政”的思潮。同時，也對中國的近代報刊的發(fā)展起到了引導(dǎo)作用。王韜的論說先后被《申報》等多家媒介報刊所轉(zhuǎn)載，造成了很大的反響。1883年5月，《弢園文錄外編》在香港出版，該書集結(jié)了王韜在《循環(huán)日報》里的評論，是自鴉片戰(zhàn)爭之后我國首部報刊評論集。

(二)主筆的迅速發(fā)展階段

19世紀(jì)末到20世紀(jì)初是主筆們成為報刊靈魂的發(fā)展階段。在這十多年內(nèi)，“文人論政”迅速發(fā)展，在中國近代辦報熱潮中“言論救國”的思想越來越濃厚，也吸引了越來越多的文人加入到辦報的隊伍中，以報刊主筆的身份開始論政。容閎、王韜是其中的領(lǐng)軍人物，而梁啟超為《時務(wù)報》所付出的心血，完全將主筆轉(zhuǎn)變成報刊的靈魂。梁啟超采用時務(wù)文體向社會傳播自己的維新變法思想，加快了中國變法改革的腳步。也正是從《時務(wù)報》開始，中國的報刊體系中，經(jīng)理和主筆的角色得到了區(qū)分，前者負(fù)責(zé)經(jīng)營，后者才是報刊的靈魂所在。

(三)主筆發(fā)展的低潮時期

在袁世凱的統(tǒng)治的1912年4月到1916年2月間，全國范圍內(nèi)至少有70余家報刊被查封，近50家報刊被政府傳訊，有9家報刊直接被軍警摧毀。同時至少有60位記者被逮捕，24人被殺。在這樣的社會環(huán)境中，中國報業(yè)進(jìn)入了史無前例的蕭條期，主筆的發(fā)展走入低潮時期。很多真才實(shí)學(xué)的主筆受到外界迫害，革命意志也呈現(xiàn)衰落狀態(tài)，人們已經(jīng)很難在報刊上感受到主筆的革命思想。

(四)主筆發(fā)展的復(fù)興階段

1919年后，隨著新文化運(yùn)動的逐漸深入，主筆進(jìn)入到復(fù)興階段。著名學(xué)者陳獨(dú)秀在上海創(chuàng)辦了《青年雜志》(后改名為《新青年》)。在《新青年》中，陳獨(dú)秀為文壇構(gòu)建了一塊能夠自由討論的空間，采用了多樣的評論形式，并發(fā)表了大量的論說文字，取得了良好的宣傳效果。這也意味著文人論政浪潮的興起。

三、主筆對報刊的影響

縱觀近代史上的著名報人和影響力較大的報紙，可以看出報刊主筆對報紙的影響主要體現(xiàn)在奠定報刊地位和輿論引導(dǎo)方面的作用。

近代中國早期的自由主義知識分子，報國的志趣、獨(dú)立的精神只能在創(chuàng)辦的報刊中得到體現(xiàn)，也從另一方面奠定了報刊的地位。以《大公報》為例，1926年張季鸞接手《大公報》，他認(rèn)為報刊要忠實(shí)地記錄歷史，真實(shí)地反映輿情，引導(dǎo)社會的發(fā)展。因此，在他任主筆期間，《大公報》不屈從于商業(yè)利益，不尋求自私的目的，不反對公眾的福利?！洞蠊珗蟆凡黄灰小⒚癖镜膱罂枷朐谏鐣弦鸷艽蠓错?。1941年5月15日，《大公報》被美國密蘇里大學(xué)新聞學(xué)院評選為“1941年最佳外國報紙”。

同樣，主筆對報刊最重要的影響體現(xiàn)在對報紙在輿論引導(dǎo)方面的作用。著名報人梁啟超就把它們抽象為“去塞求通”和“耳目喉舌”的功能，主要是針對報刊反映和提供信息功能而言的:報刊可以集中和發(fā)散信息，讓大眾知曉事態(tài)的發(fā)展和變化，報刊提供信息成為大眾關(guān)注的議題，從而形成輿論，反映輿論，引導(dǎo)輿論。作為維新運(yùn)動時期影響力最大的報紙之一的《時務(wù)報》，梁啟超發(fā)表文章鼓吹變法維新，倡導(dǎo)民權(quán)，主張廢科舉，興教育，發(fā)展民族資本主義，抨擊帝國主義的侵略，涉及甚廣。這些言論使《時務(wù)報》能在眾多報刊中脫穎而出，成為當(dāng)時影響最大的報刊。

并且在不同時期，同一份報刊的主筆也對報刊風(fēng)格有著不同影響，以《申報》為例，可以看出一斑。《申報》在40余年的發(fā)展中，各階段在不同主筆的編纂下，呈現(xiàn)出不同的報刊風(fēng)格。

《申報》剛剛創(chuàng)立的時候，報社結(jié)構(gòu)僅僅設(shè)置了主筆房和會計部門，并不像現(xiàn)代報館的組織結(jié)構(gòu)。主筆房等同于現(xiàn)在的編輯部，主要負(fù)責(zé)采訪、編輯、寫論說文的任務(wù)，總其事又被稱為總主筆，而普通撰稿、編稿人員被稱為主筆。報業(yè)在撰寫新聞的時候會采用多種稱呼，比如:探員、探事、友人、訪友、訪事、通事、報事人、訪員、文士、采訪等。而當(dāng)時的會計部門工作職責(zé)等同于現(xiàn)代的經(jīng)理，主要負(fù)責(zé)報刊的錢財進(jìn)出和業(yè)務(wù)經(jīng)營。

1897年之前，《申報》的主筆是蔣芷湘和錢昕伯，以兩大主筆為代表的知識分子，大多是浙江人氏，相對內(nèi)陸學(xué)者來說更加開明，具有更加典型的近代知識分子特征。當(dāng)時，政府開展洋務(wù)運(yùn)動如火如荼，早期改良主義思想也非常流行，《申報》的思想核心走的是從洋務(wù)思想過渡到早期改良主義思想的道路。這段時期，從《申報》的總傾向看，基本是和洋務(wù)派、早起改良主義者秉持一致的主張，也就是學(xué)習(xí)西方先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)，學(xué)習(xí)西方的先進(jìn)文明。

從1897年至1904年期間，因為《申報》總主筆黃協(xié)塤、何桂笙的保守，使該報刊對于戊戌變法相關(guān)事件的評說有失公正，也是《申報》發(fā)展歷程上的一個低潮期。在這一階段，《申報》的評論類似于八股文，形式感腐敗氣息濃厚，大大降低了《申報》的形象，銷量也在不斷地下滑。在黃協(xié)塤擔(dān)任主筆期間，不僅沒有給予百日維新支持，甚至還直接指責(zé)康有為、梁啟超的違逆。這一點(diǎn)嚴(yán)重?fù)p害了《申報》的社會聲譽(yù)，上海的各大報刊也趁此機(jī)會對《申報》進(jìn)行了抨擊。

在1905年2月，《申報》進(jìn)行了自我改革，實(shí)現(xiàn)了一次新生。當(dāng)時的主筆以金榴、張繼齋和張默為代表，他們大力支持立憲，同情革命，在很大程度上促進(jìn)了晚清立憲運(yùn)動的發(fā)展。

四、結(jié)語

在中國近代報刊史中，主筆作為中國早期新聞人物的靈魂和中國早期報紙的中堅及脊梁而存在?？梢钥闯?，近代報紙出現(xiàn)以后，主筆側(cè)重于該報言論的撰寫。文人們在報紙上闡述自己的觀點(diǎn)，參加政務(wù)，并以自己的思想影響其主導(dǎo)的報刊。在新聞學(xué)大辭典中“主筆”一詞歸類到新聞評論條目下，可見近代的報紙比較重視言論，重觀點(diǎn)。但隨著媒體的發(fā)展和時代的變遷，尤其是都市報快速發(fā)展的時期，信息成為競爭的法寶，信息成為報紙的重點(diǎn)。主筆一詞逐漸淡出人們的視野，主編成為報刊的領(lǐng)導(dǎo)，雖一字之差，但主編“重編輕寫”，或者“只編不寫”，此外，由于文人論證傳統(tǒng)式微，主編寫稿越來越少，官味領(lǐng)導(dǎo)味越來越濃。

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