□ 李 震

電影《聞香識(shí)女人》又名《女人香》，是由馬丁·布雷斯特導(dǎo)演，阿爾·帕西諾、加布里埃爾·安瓦爾等主演。上映時(shí)間是1992年，至今已隔21年，但現(xiàn)在看來(lái)仍然有很多值得我們學(xué)習(xí)的地方。

如果說(shuō)一部電影沒(méi)有幾場(chǎng)精彩的戲讓人細(xì)細(xì)品味，那么這肯定不是一部好電影。如果那幾場(chǎng)精彩的戲沒(méi)有好的細(xì)節(jié)處理，那么肯定不會(huì)精彩。細(xì)節(jié)源于何處？筆者覺(jué)得大部分源于攝影的運(yùn)用。

一、舞蹈戲的攝影運(yùn)用分析

個(gè)人非常喜歡阿爾帕西諾在片中的精彩演出，全片中最值得回味和稱(chēng)道的地方莫過(guò)于那段酣暢淋漓的探戈舞。在這場(chǎng)舞蹈戲中，當(dāng)帕西諾和安瓦走進(jìn)餐廳到跳完探戈舞，導(dǎo)演一共用了107個(gè)鏡頭來(lái)表達(dá)。其中交談戲是74個(gè)鏡頭，舞蹈戲是33個(gè)鏡頭。

鏡頭所表達(dá)的肯定是人物的情感，這場(chǎng)戲的人物情感是影片的一個(gè)高潮點(diǎn)，所以影調(diào)主要是暖調(diào)，洋溢出一種溫馨和諧之感。導(dǎo)演運(yùn)用什么手法展現(xiàn)這種暖調(diào)呢？首先光線(xiàn)源于窗。這種暖調(diào)的設(shè)置不是無(wú)益的，而正是為了突顯出主人公心中對(duì)于生活的美好向往。有兩個(gè)關(guān)鍵的細(xì)節(jié)設(shè)置表達(dá)了帕西諾心中的美好希望。第一個(gè)細(xì)節(jié)是桌上的蠟燭。蠟燭的火光可以起到補(bǔ)光的作用，讓人物臉上看起來(lái)比較明亮，而且是偏黃的暖光，這樣人物的內(nèi)心感覺(jué)就外化了。第二個(gè)細(xì)節(jié)是帕西諾的服裝，他特意選擇一套米黃色的西裝和紅色的領(lǐng)帶，在整個(gè)暖色基調(diào)的環(huán)境中他就顯得更加搶眼。這場(chǎng)戲的影調(diào)幾乎是整部影片中最暖的一場(chǎng)，很好地和前面幾場(chǎng)冷調(diào)的戲產(chǎn)生鮮明的對(duì)比。這樣一來(lái)主要強(qiáng)調(diào)了主人公內(nèi)心感受的起伏變化，也許一生中只有在這一剎那他才真正享受到了幸福和快樂(lè)。所以暖調(diào)的應(yīng)用在這場(chǎng)戲中就顯得非常恰當(dāng)和合適。

“運(yùn)動(dòng)是生命，光線(xiàn)是靈魂。”這場(chǎng)戲的光線(xiàn)主要有以下幾種，最主要的是側(cè)逆光。當(dāng)兩位主人公和女孩坐下后我們可以明顯地看到主人公身上有一條光邊，這樣一來(lái)可以很好地體現(xiàn)出人物的立體造型感和質(zhì)感。最明顯的地方是女孩兒的左肩上有光的鉤邊，這樣可以把女孩的肩修飾得非常漂亮。桌上的蠟燭起到了補(bǔ)光的作用，使人物的臉看起來(lái)明亮。其光線(xiàn)運(yùn)用最好的地方是在跳舞的時(shí)候，舞池的上方有一盞很大的吊燈，使整體光線(xiàn)變得柔和。舞池旁邊的窗戶(hù)使自然光也很好地照射進(jìn)來(lái)，當(dāng)帕西諾起舞時(shí)整個(gè)畫(huà)面的光線(xiàn)都是柔和明亮的，特別是他的眼睛和臉部。相信這時(shí)帕西諾的心情肯定是幸福的，他的舞步嫻熟帥氣，他的神態(tài)自信穩(wěn)重，這種氛圍是靠光線(xiàn)給營(yíng)造出來(lái)的。33個(gè)鏡頭都是固定鏡頭，但是每個(gè)鏡頭所拍攝的內(nèi)容都是運(yùn)動(dòng)的，所以這段戲感覺(jué)充滿(mǎn)了活力。舞蹈的張弛有度，鏡頭之間銜接的緊湊，把整體的節(jié)奏都提升了上去。

節(jié)奏緊湊的另一個(gè)原因是這一段戲的景別卡得都很緊，主要是以中近景為主。主要表現(xiàn)的是帕西諾的臉部表情，相信仔細(xì)觀看的人不難發(fā)現(xiàn)帕西諾的表情是有變化的，表情越來(lái)越自信，面部的光也越來(lái)越明亮，這一切都是為了表達(dá)人物的內(nèi)心感覺(jué)。同時(shí)當(dāng)舞蹈動(dòng)作調(diào)度時(shí)鏡頭也會(huì)隨之給成全景，讓節(jié)奏稍緩下來(lái)。但這是為了下次更強(qiáng)的表現(xiàn)作鋪墊，唯一的一個(gè)特寫(xiě)也是整個(gè)舞蹈的最高潮，帕西諾也發(fā)自肺腑地叫喊了出來(lái)，讓觀眾的心產(chǎn)生共鳴。音樂(lè)是不得不提的地方，大小提琴的合奏一次一次的將情節(jié)推向高潮。

二、審判戲的攝影運(yùn)用分析

影片中另一場(chǎng)精彩的戲是最后的那場(chǎng)審判戲?！叭绻f(shuō)你不會(huì)演講，那么你將沒(méi)有完美的人生?！边@是美國(guó)一位總統(tǒng)在職時(shí)說(shuō)過(guò)的一句話(huà)。這一場(chǎng)演講戲讓帕西諾闡釋得近乎完美，從攝影上來(lái)看也有很多值得借鑒的地方。

景別的設(shè)置和俯仰的角度都是攝影技巧中最常見(jiàn)的手法，但一部精彩的影片往往就是在這種細(xì)微的地方做文章?！督谈浮分欣辖谈负驼?qǐng)求他幫忙的人進(jìn)行對(duì)話(huà)，鏡頭給老教父的是略仰的角度，給請(qǐng)求他的人是略俯的角度；《雨人》中弟弟和哥哥第一次相見(jiàn)時(shí)，哥哥的機(jī)位是略俯，弟弟的機(jī)位是略仰。這些設(shè)置是為了顯出兩方對(duì)話(huà)人物誰(shuí)占主動(dòng)性和強(qiáng)勢(shì)。而在這場(chǎng)戲中攝影機(jī)俯仰角度的運(yùn)用也非常合理。開(kāi)始的一段校長(zhǎng)獨(dú)白的戲，機(jī)位給的仰拍，目的是為了顯出權(quán)力的象征。校長(zhǎng)和佐治父母對(duì)話(huà)時(shí)，校長(zhǎng)的機(jī)位仍然是仰拍，佐治父母是俯拍。這樣一來(lái)很明顯地表現(xiàn)出兩方誰(shuí)的權(quán)力更大。而當(dāng)后面校長(zhǎng)和查理和帕西諾對(duì)話(huà)時(shí)，機(jī)位發(fā)生了變化。校長(zhǎng)剛開(kāi)始對(duì)查理的審問(wèn)顯得振振有詞且機(jī)位略仰，而查理只是低著頭勉強(qiáng)回答。但后面當(dāng)帕西諾說(shuō)話(huà)時(shí)機(jī)位發(fā)生了變化：當(dāng)他站起來(lái)用手中的拐杖敲了一下桌子時(shí)，機(jī)位降低給他進(jìn)行仰拍，頓時(shí)帕西諾顯得無(wú)比高大魁梧有力。因?yàn)閺漠?huà)面角度來(lái)說(shuō)，對(duì)一個(gè)人進(jìn)行仰拍的話(huà)會(huì)使得人物的頭小而肩膀?qū)挻?，這樣會(huì)給人強(qiáng)大有力之感。

帕西諾的演講通過(guò)鏗鏘有力的臺(tái)詞和機(jī)位的設(shè)定準(zhǔn)確地達(dá)到了人物性格的塑造，試問(wèn)一個(gè)內(nèi)心沒(méi)有正義感、沒(méi)有氣魄的人怎能達(dá)到這樣的高度呢？同時(shí)這段戲的景別設(shè)置也非常的合理。當(dāng)劇情進(jìn)展舒緩時(shí)，景別通常給的是全景；但是當(dāng)劇情發(fā)展到緊張的時(shí)候，景別通常給的是中近景。特別值得稱(chēng)道的是帕西諾說(shuō)話(huà)那段，景別有了一個(gè)很明顯的變化規(guī)律：從全景一直推進(jìn)到近景，且伴隨著景別的變化，演員的臺(tái)詞和神態(tài)拿捏得更加準(zhǔn)確。這樣的景別變化有利于揭示人物的內(nèi)心活動(dòng)和對(duì)事對(duì)人物的情緒反應(yīng)。

這場(chǎng)戲的氛圍通過(guò)光線(xiàn)營(yíng)造得很好。首先，影調(diào)主要以暖調(diào)為主，古老的朱紅色禮堂配上學(xué)生統(tǒng)一的黑色校服，使得整體感覺(jué)溫馨而莊重。光線(xiàn)給予每個(gè)人物的作用在里面也非常的明顯。校長(zhǎng)的光線(xiàn)是屬于典型的側(cè)光，人物的臉上有明顯的陰影，俗稱(chēng)“陰陽(yáng)臉”。這常常是為了表現(xiàn)人物的內(nèi)心狡黠陰險(xiǎn)。而對(duì)于給帕西諾的光線(xiàn)可以略作分析：第一有逆光，這樣很好地勾勒出他的輪廓，顯得人物精神利索。第二有順光（面光），人物臉部的明亮可以直接表現(xiàn)出人物內(nèi)心世界的變化，明亮的臉龐更加突出他內(nèi)心的正義感。第三有側(cè)光，這樣也能很好地修飾他的臉部輪廓。第四有眼神光，這個(gè)光源在這運(yùn)用得就非常完美。眼是心靈的窗戶(hù)，從一個(gè)人的眼睛中能看出這個(gè)人的品行。雖然帕西諾在劇中飾演的人物是一個(gè)盲人，但是在這一場(chǎng)戲中你完全感覺(jué)不出他是一個(gè)盲人。他那堅(jiān)定的目光讓所有人為之敬佩。眼神光在此時(shí)起到了很大的作用。

三、開(kāi)場(chǎng)戲的攝影運(yùn)用分析

最后分析電影開(kāi)始的一場(chǎng)戲，即當(dāng)查理第一次見(jiàn)到帕西諾的情景。這場(chǎng)戲有很多的攝影手法值得我們借鑒，當(dāng)人物在對(duì)話(huà)時(shí)應(yīng)該怎樣表現(xiàn)出人物的主次性？解讀這段戲我們可以看到給查理的景別基本是以中全景為主，而給帕西諾的景別基本上是以中近景為主。這樣一來(lái)很明顯給人的視覺(jué)感受就是強(qiáng)調(diào)帕西諾的地位。而且最重要的一點(diǎn)就是這場(chǎng)戲的氛圍營(yíng)造得特別好，從光線(xiàn)上做了很大的設(shè)計(jì)。整體畫(huà)面偏暗但是一束硬光從窗戶(hù)斜照進(jìn)來(lái)，照在帕西諾的臉上，形成明顯的面部陰影。在這個(gè)時(shí)候肯定是要強(qiáng)調(diào)帕西諾那種壓抑煩躁的心理。而查理的光基本屬于順光且光源很弱，在黑暗的環(huán)境中顯得更加渺小無(wú)助。冷調(diào)的運(yùn)用在這里很好地渲染了人物的情緒和環(huán)境的氛圍，和后面的舞蹈戲產(chǎn)生鮮明的對(duì)比?？芍坑捌谟罢{(diào)的處理上很好地進(jìn)行了調(diào)節(jié)，觀眾不會(huì)產(chǎn)生審美疲勞，而且人物情緒的轉(zhuǎn)變也隨著環(huán)境變得更加的合理自然。既然影調(diào)是靠光線(xiàn)來(lái)營(yíng)造，這里導(dǎo)演有個(gè)很巧妙的設(shè)計(jì)，就是帕西諾手中的煙起到了很好的煙霧效果。當(dāng)硬光束照進(jìn)來(lái)時(shí)煙霧彌漫在整個(gè)房間產(chǎn)生一種神秘的色彩，同時(shí)帕西諾在這個(gè)環(huán)境中也顯得是個(gè)很神秘的人物。這樣的人物出場(chǎng)相信大家會(huì)對(duì)他產(chǎn)生很強(qiáng)的好奇心從而產(chǎn)生更強(qiáng)的觀影欲望。

四、結(jié)語(yǔ)

總的來(lái)說(shuō)，《聞香識(shí)女人》是一部故事性較強(qiáng)的電影，通過(guò)準(zhǔn)確的人物塑造和情節(jié)設(shè)置使影片達(dá)到了很好的效果。但影片最能打動(dòng)人的還是故事的真誠(chéng)性，讓觀眾能充分感受到人文關(guān)懷。