付延聲 王偉哲

張志公先生論述莫泊桑小說的特點時說:“用平常的人物，平常的情節(jié)，表現(xiàn)一個普通的主題，可是能夠表達得深刻，能夠給人啟發(fā)，耐人尋味:這正是莫泊桑小說的獨到之處?！彼终f:“莫泊桑的手法，可以說是一種不用手法的手法，是寓新穎于平淡自然之中的手法?！蓖ㄟ^分析小說《我的叔叔于勒》中對菲利普與若瑟夫父子的兩處“凝視”的描寫，我們就能清晰感受到這些特點。

菲利普的凝視:左眼庸俗，右眼虛榮。小說寫道:

父親忽然看見兩位先生在請兩位打扮得漂亮的太太吃牡蠣……她們的吃法很文雅，用一方小巧的手帕托著牡蠣，頭稍向前伸，免得弄臟長袍；然后嘴很快地微微一動，就把汁水吸進去，蠣殼扔到海里。

毫無疑義，父親是被這種高貴的吃法打動了，走到我母親和兩個姐姐身邊問：“你們要不要我請你們吃牡蠣?”

若瑟夫的凝視:善良與同情的目光。文章這樣描述:

我看了看他的手，那是一只滿是皺痕的水手的手。我又看了看他的臉，那是一張又老又窮苦的臉，滿臉愁容，狼狽不堪。我心里默念道：“這是我的叔叔，父親的弟弟，我的親叔叔。”

這兩處描寫，都寫人物在認(rèn)真看，目光都有一段時間專注的停留，可稱為凝視。這普通的情節(jié)，耐人尋味之處何在?

一、凝視揭示了兩人的性格

可以說，菲利普與兒子若瑟夫凝視的眼睛仿佛是能窺測他們靈魂的窗子，盡顯其心靈的底色?？词裁慈?，不僅受目力所及的影響，還要接受心靈的驅(qū)使與召喚。想看什么，是心的需要，看到什么，是心的收獲，而看后的觸動，則是心的真實暴露。菲利普庸俗與虛榮的小市民形象在這一刻展現(xiàn)無余。虛榮是菲利普性格的底色之一。小說開篇在描述菲利普一家拮據(jù)的生活狀況后寫道:

可是每星期日，我們都要衣冠整齊地到海邊棧橋上去散步。那時候，只要一看見從遠方回來的大海船進口來，父親總要說他那句永不變更的話：“唉! 如果于勒竟在這只船上，那會叫人多么驚喜呀!”

本來生活拮據(jù)，卻要每周一次“衣冠整齊”地到海邊散步，把每一天都看成是可能改變一家人命運的與于勒相逢的日子。而且，菲利普的表現(xiàn)幾乎是一種條件反射，只要有大海輪進港，他就會說那句“永不變更的話”。

菲利普太想擺脫貧窮了，天天夢想著躋身上流社會，這種遠遠高于現(xiàn)實生活水平的希望讓他的心痛苦不已。而他又無法放下所謂的“夢想”，他性格中的虛榮左右著他的所作所為。他的生活沒有更多的亮色，除了將于勒的書信“有機會就要拿出來念”。

隨著曾令全家人“發(fā)愁”的二女兒的婚事順利了結(jié)，“哲爾賽的旅行成了我們的心事，成了我們時時刻刻的渴望和夢想”。看似只是一次旅行，但對菲利普來說，無疑是人生的一次巨大成功——他可以像富人一樣生活了，這將給日后留下很多美好的回憶，甚至是可以對人炫耀的資本。這種巨大的心理滿足讓菲利普的感覺也出現(xiàn)了“錯亂”，他要表現(xiàn)出更多、更足的富人的“范兒”。吸引他的不是旖旎的風(fēng)光，而是幾位貴婦人吃牡蠣時的“高貴的吃法”。對于貴婦人的吃法，小說描寫得極其細致。這主要是菲利普觀察得細，他找到了可以和他殘缺靈魂相契合的東西，他覺得那才是真正的生活。于是他被“打動了”，并要自比為“紳士”，請家人也吃牡蠣，他也想讓家人“高貴”一回。菲利普的凝視充分暴露了他的靈魂，在虛榮的山巔上，他跌入不幸的谷底。

小說中的“我”——若瑟夫，也是一個重要的人物。對人物、事件的感受、評論，都是從“我”的的角度說出來的。在小說深刻揭示資本主義社會人與人之間病態(tài)關(guān)系的層面上，“我”的出現(xiàn)給作品涂上一抹人性的亮色。

在菲利普懷疑老水手就是于勒后，經(jīng)過克拉麗絲的進一步的證實，再經(jīng)過船長的最終確認(rèn)，一家人朝思暮想的“財神”就在眼前，但已是令菲利普夫婦避之唯恐不及的“災(zāi)星”了?！拔摇笨戳擞诶帐迨宓哪槪曋?，心頭百感交集:“這是我的叔叔，父親的弟弟，我的親叔叔”，這看似重復(fù)啰唆的話，強調(diào)了“我”對于勒親人身份的認(rèn)同，集中表現(xiàn)了“我”對于勒叔叔的深切同情，對父母六親不認(rèn)行為的不滿。“我”對人的感情是樸素、自然的，“我”看于勒不像父母那樣只會透過錢的方孔，“我”還能把于勒當(dāng)做“親叔叔”來看待，于是“我”認(rèn)真看了叔叔，體認(rèn)了他漂泊的窮愁苦旅?！拔摇钡哪?，將一個天真善良和有同情心、正義感的少年塑造得血肉豐滿。

二、凝視推動了情節(jié)的發(fā)展

菲利普父子的凝視，都和下面的事件有密切的關(guān)聯(lián)，在不知不覺之間推動情節(jié)的發(fā)展，并將小說主題鮮明地揭示出來。菲利普看貴婦人吃牡蠣，故作高雅，主動請女兒、女婿去吃牡蠣，進而發(fā)現(xiàn)賣牡蠣的年老水手疑似自己的弟弟于勒，于是發(fā)生了“躲于勒”的一幕。在情節(jié)鏈條上，菲利普的凝視初看似為閑筆，實為作者匠心獨運的安排，平常的情節(jié)催生了故事的高潮，不能不令人為作者精巧的構(gòu)思所折服。

若瑟夫的凝視使他在心底真切同情起自己的“親叔叔”來，使他能不顧母親的責(zé)備給了于勒叔叔10 個銅子的小費，將自己對于勒叔叔的同情化為行動。而這個舉動，對刻畫若瑟夫的形象至關(guān)重要。眼中所見，親叔叔形同流浪漢，心頭所感，人間親情何其薄!雖然是于勒的狼狽樣子觸發(fā)了若瑟夫的善心，10 個銅子的情義卻是無比貴重。

三、凝視寄予了作者的喜惡

作者以飽含幽默諷刺的筆調(diào)寫菲利普的凝視，讓菲利普置身于一場笑劇的核心，無情地讓其承受命運“冰火兩重天”的殘酷打擊，將人物性格中的丑展示無余。對于這個典型的小市民，對于這個將“以金錢為轉(zhuǎn)移”作為處世態(tài)度，一心想爬上上流社會的菲利普，作者的批判是深刻的。借菲利普，作者諷刺和揭露了在資本主義思想腐蝕下人們的精神墮落。

在若瑟夫身上則寄予了作者的感情和希望。作者作為一位批判現(xiàn)實主義作家，目睹19世紀(jì)后半期法國社會的虛偽自私、貪婪狡詐，其批判的矛頭指向了全社會。但小說中的“我”，卻富有正義感和憐憫心，寄托了作者對建立超越庸俗的物質(zhì)關(guān)系的人與人之間的美好關(guān)系的希望。我們看到，若瑟夫以少年之身，做出優(yōu)于成人的善舉，作者的嘉許之情不言而明。

四、凝視構(gòu)成了鮮明的對比

對比是多重的:有父子之間行為的對比，父子之間性格的對比;有母子之間行為的對比，母子之間性格的對比;有成人世界和少年心路的對比;有世俗假丑惡與理想真善美的對比。通過對比，清濁自現(xiàn)，更好地揭示了作品的主題。

“心為物役”，“眼為心之苗”，菲利普父子的凝視都投入了真感情，都打動了自己，讓其靈魂在陽光下舞蹈。分析兩處凝視，進而體會莫泊桑小說的莫泊桑的手法，別有收獲。