○廖文娟

（上海外國語大學(xué)，上海200083）

一、引言

深陷金融危機(jī)和工業(yè)危機(jī)、階級(jí)矛盾突出的法國于1789年5月召開三級(jí)會(huì)議，7月巴黎人民攻占巴士底獄，至此震撼歐洲大陸秩序的法國大革命轟轟烈烈地拉開了帷幕。法國大革命之初，以克洛卜斯托克為首的德國詩人首先表示歡迎，寫下了一系列頌揚(yáng)的詩歌。德國浪漫主義作家們也為之歡欣鼓舞，就連排斥革命的歌德也說：“從今天起，人類開始了一個(gè)新的時(shí)代”（張玉書：2005）。黑格爾和康德也認(rèn)為，法國大革命開啟了人類歷史的新時(shí)期。法國大革命震動(dòng)了整個(gè)德國思想界，因?yàn)椤叭藗儚闹锌吹降牟粌H僅是不公正的統(tǒng)治制度的消滅，更是統(tǒng)治本身的消亡”（Safranski，2007：34）。

由啟蒙運(yùn)動(dòng)倡導(dǎo)的理性，引導(dǎo)人類擺脫中世紀(jì)的蒙昧，從黑暗走向光明。但法國大革命的發(fā)展逐漸暴露了非歷史的理性的另一面：它試圖打破所有舊的東西，把一切推倒重來；它想徹底清除一切習(xí)俗、信仰，甚至不惜傾覆人類置身的整個(gè)社會(huì)。隨著革命的推進(jìn)，以自由為名的壓迫與暴政讓人們意識(shí)到，非歷史的理性是專制的。從1792年的九月屠殺到1793年的“大恐怖”，無辜者血流成河，恐怖籠罩全法，這樣的革命進(jìn)程讓同時(shí)代的德國知識(shí)界，對(duì)法國大革命的態(tài)度從熱情歡迎轉(zhuǎn)變?yōu)橥鴧s步，有的甚至竭力反對(duì)。

二、席勒與法國大革命：以審美的革命代替政治的革命

和德國大部分思想家和詩人一樣，席勒也密切關(guān)注著在法國發(fā)生的這場(chǎng)巨變，希望啟蒙運(yùn)動(dòng)提出的“理性王國”從此可以實(shí)現(xiàn)。從1789年到1792年，席勒對(duì)法國大革命予以熱情歡迎。然而法國的革命風(fēng)暴愈演愈烈，逐漸走向極端與恐怖，與他設(shè)想的“理性王國”相差越來越遠(yuǎn)，很快他對(duì)法國大革命從希望轉(zhuǎn)為失望。1793年法國國王和王后相繼被送上斷頭臺(tái)，隨之陪葬的有成千上萬的無辜百姓，自由平等的革命口號(hào)變成消滅異己的權(quán)力武器。法國大革命的形勢(shì)使席勒深思，進(jìn)而提出了自己的主張：既然革命不能實(shí)現(xiàn)人性的完美與自由，那就開辟一條從審美走向自由的道路。

18世紀(jì)后半葉以來，工業(yè)文明在經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域創(chuàng)造了奇跡，科技革命帶來了物質(zhì)的豐富、社會(huì)的進(jìn)步，人類的生活條件得到極大的提高。但是人類文明的正值增長內(nèi)含的負(fù)面因素也日益呈現(xiàn)出來：人的物欲急劇膨脹，技術(shù)思維單向片面地發(fā)展，人與自然日漸疏離，商品交換邏輯擴(kuò)展至生活的各領(lǐng)域和人意識(shí)的深層，人類精神的“神性”和生存的“詩性”逐漸喪失……這些“異化”的現(xiàn)象最早引起了盧梭的憂慮（俞兆平：2004），隨后也被席勒關(guān)注。面對(duì)法國大革命的失敗和人類文明的負(fù)值效應(yīng)，席勒大膽地提出他的方法，即以審美的革命替代政治的革命，以審美教育來完善人性，解決現(xiàn)代社會(huì)問題。用哈貝馬斯的話來說，他“用康德哲學(xué)的概念對(duì)現(xiàn)代性自身的分裂作了分析，并且設(shè)計(jì)出了一個(gè)讓藝術(shù)最終承擔(dān)社會(huì)革命的審美烏托邦”（張旭春，2004：51）。

三、新審美理論的建立：“游戲說”

法國大革命雖然摧毀了巴士底獄，推翻了國王統(tǒng)治，但最初的革命者很快變成新的獨(dú)裁者。席勒認(rèn)為革命之所以會(huì)變成這樣，在于理性還停留在理論上，并未觸及人的內(nèi)心，人尚不是真正自由的人，必須對(duì)人進(jìn)行審美教育，這才不致出現(xiàn)“個(gè)人私利惡性膨脹，理性遭到擯棄，人性日益泯滅……高呼人權(quán)卻踐踏人權(quán)，高呼自由卻扼殺自由的現(xiàn)象”（張玉書：2005）。

1793~1795年席勒完成了他美學(xué)的重要著作《審美教育書簡》，嘗試建立新的審美理論，希望以此對(duì)人進(jìn)行“美學(xué)診療”（Safranski，2007：41）。在《審美教育書簡》中，席勒（2003：48）把現(xiàn)代社會(huì)和現(xiàn)代性的“異化”本質(zhì)作了分析：“享受與勞動(dòng)，手段與目的，努力與報(bào)酬，都彼此脫節(jié)了。人永遠(yuǎn)被束縛在整體的一個(gè)孤零零的小碎片上，人自身也只好把自己造就成一個(gè)碎片。他耳朵里聽到的只是他推動(dòng)的那個(gè)齒輪發(fā)出的單調(diào)乏味的嘈雜聲，他永遠(yuǎn)不能發(fā)展他本質(zhì)的和諧。他不是把人性印在他的天性上，而是僅僅變成他的職業(yè)和他的專門知識(shí)的標(biāo)志……”他認(rèn)為，勞動(dòng)分工不能使人全面發(fā)展，而是讓人變成“碎片”，從而喪失了人的本質(zhì)和諧，失去了人的本真人性。18世紀(jì)歐洲的資產(chǎn)階級(jí)市民社會(huì)才剛剛形成，席勒已經(jīng)敏銳地在其中發(fā)現(xiàn)了現(xiàn)代社會(huì)的弊病，即人對(duì)人本身的分裂和人對(duì)社會(huì)的分裂，現(xiàn)代人已經(jīng)沒有完整的人性，成為人性分裂的個(gè)體。

席勒認(rèn)為，分裂的人有三種沖動(dòng)：感性沖動(dòng)、理性沖動(dòng)和游戲沖動(dòng)。感性沖動(dòng)的對(duì)象是生活，他要享受和占有，由官能控制，是被動(dòng)的，處于這一狀態(tài)的是感性的人。理性沖動(dòng)的對(duì)象是形象，他要的是秩序和法則，受思想和意志支配，是主動(dòng)的，處于這種狀態(tài)的是理性的人。要讓這兩種都帶有強(qiáng)迫性的沖動(dòng)能夠結(jié)合，使人從感性的人走向理性的人，中間需要一座橋梁，即審美教育：通過藝術(shù)讓人恢復(fù)健康，具有美的心靈和人性。而藝術(shù)正起源于第三種沖動(dòng)，即游戲沖動(dòng)。游戲沖動(dòng)的對(duì)象是活的形象，即廣義的美。與前兩種沖動(dòng)不同，游戲沖動(dòng)不受任何方向的約束，不帶強(qiáng)迫性。因此“游戲”相當(dāng)于自由的同義詞（席勒，2003：9）。在席勒（1997：213~214）看來，人在自由中才是完整的人，不是分裂的人：“只有當(dāng)人是完整意義上的人時(shí)，他才游戲；只有當(dāng)人在游戲時(shí)，他才是完整的人?！彼诳档碌幕A(chǔ)上提出了自己的“游戲說”，針對(duì)的正是現(xiàn)代社會(huì)對(duì)人的“異化”，其根本目的是改善人性，通過“游戲”解決人性分裂的問題。因?yàn)槊朗腔畹男蜗?，它本身就包含了生活與形象、感性與理性、物質(zhì)與精神、有限與無限等人性的各種內(nèi)在要素，當(dāng)現(xiàn)代人進(jìn)入游戲沖動(dòng)支配的狀態(tài)時(shí)，就可以通過游戲使自己重新獲得人性的各種要素，并把它們統(tǒng)一起來，從而恢復(fù)人性的完整。

四、改造社會(huì)的必由之路：審美教育

席勒對(duì)感性的人、審美的人和理性的人的區(qū)分，把人的發(fā)展分為三個(gè)階段：“人的發(fā)展可以分為三個(gè)不同的狀況或階段……人在他的物質(zhì)（身體）狀態(tài)中，只服從自然的力量。在他的審美狀態(tài)里，他擺脫掉自然的力量，在他的道德狀態(tài)（即理性狀態(tài)——譯者注）里，他控制著他的自然力量”（朱光潛，1982：452）。在他看來，現(xiàn)代社會(huì)還不是人的自然狀態(tài)的結(jié)束與理性狀態(tài)的開始，人還不能直接從自然的人走向理性的人，若要達(dá)到理性狀態(tài)，首先要讓人具有美的心靈和完整的人性。結(jié)合當(dāng)時(shí)的歷史情境也就是說，要把自私自利的人變成依理性和正義行事的人，要把不合理的社會(huì)制度變成合理的社會(huì)制度，唯一的路徑是通過審美教育；審美自由是政治自由的先決條件（朱光潛：1963）。一切政治上的變革都是需要人來進(jìn)行的，只有品格高尚、人性完整的人才能改善不合理的政治。要達(dá)到自由的理性的社會(huì)，就必須先使人成為自由的理性的人，而要讓人成為自由的理性的人只能借助審美教育。由此他得出結(jié)論：審美教育是改善政治的先決條件，是改造社會(huì)的必由甚至是唯一之路。

五、結(jié)語

席勒對(duì)他提倡的審美教育并不僅限于理論研究，在他的筆下誕生了眾多光輝人物，從獵人、牧羊女到王后、侯爵，從威廉·退爾到波薩侯爵，他筆下的主人公都追尋高尚的生活原則（朱光潛：1963）。他的作品歌頌人的自由和尊嚴(yán)，以此對(duì)人進(jìn)行審美教育，使人擺脫動(dòng)物性，追求為理想主義渴望的美好人性、自由平等。他反對(duì)暴力革命，試圖以美的游戲、審美的革命來代替政治革命，這雖然是一種烏托邦式的社會(huì)構(gòu)想，但對(duì)深陷文明負(fù)值效應(yīng)的當(dāng)今社會(huì)，無疑有著深刻啟示和現(xiàn)實(shí)意義。

[1]Saf ranski，Rüdiger.Romatik.Eine deutsche Aff?re[M].München：Carl Hanser Verlag 2007.

[2]薩佛蘭斯基.席勒傳[M].衛(wèi)茂平譯，人民文學(xué)出版社，2010.

[3]席勒.審美教育書簡[M].馮至，范大燦譯，上海人民出版社，2003.

[4]席勒.席勒散文選[M].張玉能譯，百花文藝出版社，1997.

[5]俞兆平.美學(xué)的浪漫主義與政治學(xué)的浪漫主義[J].學(xué)術(shù)月刊，2004（4）.

[6]張旭春.政治的審美化與審美的政治化[M].人民出版社，2004.

[7]張玉書.席勒：摧毀精神上巴士底獄的戰(zhàn)士[J].同濟(jì)大學(xué)學(xué)報(bào)，2005（6）.

[8]朱光潛.西方美學(xué)史下冊(cè)[M].人民文學(xué)出版社，1982.

[9]朱光潛.席勒的美學(xué)思想[J].北京大學(xué)學(xué)報(bào)，1963（1）.