◆楊霄龍

(中國(guó)戲曲學(xué)院附屬中等戲曲學(xué)校)

一、前言

在我國(guó)打擊樂(lè)器教育課堂中，中西方打擊樂(lè)器的演奏技法的異同成為了提高打擊樂(lè)器課堂教學(xué)效率的關(guān)鍵所在。中西方打擊樂(lè)器應(yīng)用非常廣泛，樂(lè)器種類繁多，演奏技法也豐富多樣，演奏風(fēng)格和樂(lè)器音色不盡相同，從演奏技巧來(lái)看，大致分為四個(gè)種類:雙手持槌、單手持槌、撞擊發(fā)聲以及用手擊奏。同時(shí)在擊槌方面都存在軟硬之分。對(duì)中西打擊樂(lè)器演奏技法的共同點(diǎn)與不同點(diǎn)的研究對(duì)打擊樂(lè)器演奏的課堂教育具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。

二、中西打擊樂(lè)器演奏技巧的相同之處

1.雙手持槌類

在我國(guó)的打擊樂(lè)器中，這一類的額樂(lè)器主要有大小鼓。缸鼓、排鼓、云鑼、板鼓等;西方的打擊樂(lè)器主要有音鼓、大小軍鼓、鐘琴、木琴等。這一類的打擊樂(lè)器在演奏技法方面有:交替單側(cè)打擊、交替雙側(cè)打擊、滾奏幾種。比如，在我國(guó)的打擊奏曲中的“老虎磨牙”主要運(yùn)用了上面的三種技法，還有山西打擊樂(lè)曲中的“滾核桃”也運(yùn)用了這三種演奏技巧。西方打擊演奏樂(lè)曲中的“天方夜譚”也運(yùn)用了上述三種演奏技法。

2.單手持槌類

這一類打擊樂(lè)器主要有大小鑼、铓鑼等;西方的典型代表有大軍鼓、排鐘、三角鐵等。在進(jìn)行演奏過(guò)程中，需要持槌的演奏人員的手要靈活，手指和手腕能夠進(jìn)行協(xié)調(diào)配合。通常情況下，這一類的打擊樂(lè)器演奏中，單擊的應(yīng)用最為廣泛，并且受到單槌的限制，樂(lè)器的演奏節(jié)奏不能太復(fù)雜和密集。例如在“老虎磨牙”的演奏中，大鑼從演奏剛開始就一直滾奏，一直持續(xù)到四十六小節(jié)才變成單擊。在進(jìn)行滾奏演奏時(shí)，手指和手腕同時(shí)快速抖動(dòng)，制造出一種緊張氣氛。

3.相互撞擊發(fā)聲類

這一類的打擊樂(lè)器在演奏技法方面有很多的相同之處，中國(guó)的主要代表為大小鈸、碰鈴、拍板等。西方的主要代表為鈸和響板等。在這兩者中，鈸的使用最為普遍，主要的演奏技法有:相互撞擊法、摩擦撞擊法和制音法等。比如，在中國(guó)的打擊樂(lè)曲“鴨子拌嘴”中，就是通過(guò)演奏者手腕的力量進(jìn)行小鈸相互撞擊，從而對(duì)音長(zhǎng)進(jìn)行控制，展現(xiàn)出一種小鴨子拌嘴的感覺(jué)。在西方打擊樂(lè)器演奏中，相互撞擊技法也被廣泛應(yīng)用。例如，在我國(guó)的“長(zhǎng)征組歌”交響樂(lè)的演奏中，進(jìn)行“過(guò)雪山草地”的演奏時(shí)，對(duì)鈸的演奏采用了相互撞擊法和制音兩種演奏技法，鈸的影響在豎琴滑音出現(xiàn)之后，增加的一種漫天飛雪的廣闊意境。

三、中西打擊樂(lè)器演奏技巧的不同之處

1.雙手持槌類

大鼓在演奏技巧方面主要是中心、中圈、外圈、鼓幫、悶擊等，從這些演奏技巧可以看出，大鼓主要是對(duì)擊奏位置進(jìn)行變換，從而進(jìn)行音色的區(qū)分，增強(qiáng)大鼓演奏的表現(xiàn)力;定音鼓與大鼓不同，擊奏位置沒(méi)有太多的變換，主要是借助調(diào)音裝置對(duì)音高進(jìn)行改變，主要有左右手交替、雙擊、滾奏等演奏方式。同時(shí)，為了取得特殊的演奏效果，通常在鼓面蒙上一層布，使鼓音產(chǎn)生朦朧的效果，音聲略顯沙啞。

2.單手持槌類

這一類的樂(lè)器演奏在技法方面主要是對(duì)余音的控制。例如我國(guó)的打擊樂(lè)器鑼在進(jìn)行八分、十六分等音符的演奏過(guò)程中，在敲擊鑼心之后就用手按住，對(duì)余音進(jìn)行控制。另外，在通過(guò)單手對(duì)手腕、手指等進(jìn)行控制。

3.相互撞擊發(fā)聲類

在這類打擊樂(lè)器演奏過(guò)程中，其最為主要的演奏技法是鈸。對(duì)于鈸的演奏技法主要有:相互撞擊、摩擦撞擊、悶擊與單擊幾種。相互撞擊的演奏技法應(yīng)用最為廣泛。西方國(guó)家在進(jìn)行鈸的演奏時(shí)，通常是將單片的鈸吊起，同鼓槌進(jìn)行演奏。

四、相互借鑒

隨著經(jīng)濟(jì)全球化的不斷發(fā)展，世界各個(gè)國(guó)家的聯(lián)系日益密切，中西打擊樂(lè)器在發(fā)展中不斷取長(zhǎng)補(bǔ)短，相互借鑒，不斷尋找全新的演奏思路。比如，在定音鼓的演奏方面，是在我國(guó)缸鼓的基礎(chǔ)之上，對(duì)西方的定音鼓中的音高特點(diǎn)進(jìn)行吸取改良制造而成的。因此，在定音鼓在進(jìn)行演奏過(guò)程中，其使用的技法不僅包括我國(guó)的缸鼓中的中心、中圈、鼓幫敲擊等，還同時(shí)包括了西方定音鼓中對(duì)音高的改變以及單側(cè)打擊與雙側(cè)打擊等。由此可見，若將中西方的打擊樂(lè)器中的演奏技法相結(jié)合，進(jìn)行巧妙利用，可以大大增加打擊樂(lè)器的演奏表現(xiàn)力。比如，在大軍鼓演奏時(shí)可以進(jìn)行摩擦打擊，達(dá)甫和鈴鼓之間可以進(jìn)行相互學(xué)習(xí)與借鑒。對(duì)于打擊樂(lè)器來(lái)說(shuō)，大部分都來(lái)自民間，樂(lè)器演奏方面比較自由化，在進(jìn)行演奏技法的研究方面可以就地取材。

五、總結(jié)

隨著經(jīng)濟(jì)全球化的不斷發(fā)展，中西方國(guó)家之間的交流日益密切，打擊樂(lè)器演奏對(duì)中西方的交流做出了突出貢獻(xiàn)，中西打擊樂(lè)器演奏技法的異同受到了廣泛關(guān)注與研究，成為了打擊樂(lè)器演奏技法不斷創(chuàng)新與發(fā)展的關(guān)鍵所在，促進(jìn)了我國(guó)打擊樂(lè)器課堂教育的發(fā)展。本次研究從中西打擊樂(lè)器演奏技法的相同之處、不同之處和相互借鑒三個(gè)方面進(jìn)行了深入分析與探究，不足之處還望指正，希望可以為打擊樂(lè)器演奏技法研究貢獻(xiàn)綿薄之力。

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