張潔弘

（西南大學(xué) 文學(xué)院，重慶 400715）

余則成形象出自《潛伏》，2009年上半年別開生面的一部諜戰(zhàn)劇，經(jīng)北京、上海、重慶、黑龍江四家衛(wèi)視同時(shí)播出后紅遍大江南北。由電視劇熱播而導(dǎo)致男主演成為一時(shí)話題的先例已經(jīng)不在少數(shù)，焦晃之于《乾隆王朝》、王剛之于《宰相劉羅鍋》、李保田之于《神醫(yī)喜來樂》、陳道明之于《康熙王朝》、陳寶國之于《漢武大帝》，往往傳記類歷史題材電視劇最為容易出彩，令人眼前一亮。往往女演員受到此影響的，則較少，除卻較早期的如劉曉慶之于《武則天》外，其余則寥寥可數(shù)，近幾年中，即使同在電視劇中有精彩表現(xiàn)，亦難給女演員以同劇男演員褒獎(jiǎng)的榮譽(yù)，另外，單純以女演員作為電視劇的頂梁柱而量身打造的電視劇，亦少有獲得男演員單挑一劇所獲得的影響那樣廣博，例如宋丹丹作為電視劇的常青樹與一線演員，其所主演的多部電視劇如《李春天的春天》（2012）、《老牛家的戰(zhàn)爭(zhēng)》（2012）、《相伴》（2012）《馬文的戰(zhàn)爭(zhēng)》（2012）等，均在取得一定口碑的情況下沒有贏得較大的市場(chǎng)反響，孫儷似乎是個(gè)例外，在《甄嬛傳》與《辣媽外傳》中都得到了一定的成功，但其兼具的意義是在電視劇市場(chǎng)不斷膨脹之下的市場(chǎng)反應(yīng)部分。

同樣在《潛伏》，飾演男主角余則成的男演員孫紅雷，其同時(shí)期主演了《梅蘭芳》《戰(zhàn)國》等票房大片與《人間正道是滄?！贰赌腥藥汀返葻衢T電視劇，相形之下飾演女主角翠平的女演員姚晨作品則相對(duì)貧乏，僅有《武林外傳》《搜索》少數(shù)影劇問世，其社會(huì)影響是巨大的，微博第一紅人，但在影劇創(chuàng)作中的工作量將如實(shí)反應(yīng)其在影劇史上的輻射范圍與文本研究?jī)r(jià)值，這一點(diǎn)上，兩者無法擬對(duì)。

回到《潛伏》，解讀余則成性格，首先是庸常的外表和他真實(shí)身份的反差，余則成的形象和以往電視劇中的地下工作者截然不同，比如《英雄無名》中的閻寶航，《暗算》中的錢之江。如果說余則成形象的外部造型有著職業(yè)的合理性的話，劇中對(duì)他性格的細(xì)致刻畫也為他一次次完成任務(wù)提供了內(nèi)在的依據(jù)。他個(gè)性沉穩(wěn)，語言含蓄，說話謹(jǐn)慎，語態(tài)柔和，每句話極有分寸，需要時(shí)能直擊事情的要害，直搗對(duì)方的心理防線。比如文中前二十集，行動(dòng)隊(duì)長馬奎趁站長出差，偷偷查看站長的絕密文件，余則成知道因?yàn)槟逻B成的關(guān)系馬奎開始懷疑站長，而他也一直在暗中調(diào)查自己，余則成及時(shí)出手制止，好生相勸，讓他把文件放回去，他既抓到了馬奎的把柄，正面表明自己的清白，還發(fā)現(xiàn)了站長秘密安插在延安的“佛龕”

電視劇的情節(jié)是根據(jù)人物性格的形成與發(fā)展的特定的生存狀態(tài)展開的，呈現(xiàn)出動(dòng)態(tài)的情勢(shì)。對(duì)于現(xiàn)代電視劇觀眾的趣味特征而言，人們更關(guān)心的是“怎樣做”而不是“做什么”。關(guān)鍵是細(xì)節(jié)運(yùn)用得當(dāng)，找到適合的表達(dá)形式，才能使得人物心靈狀態(tài)凸顯出來，從而使故事接受者的心靈某一角受到觸動(dòng)，產(chǎn)生共鳴。性格的“真實(shí)”，顯然不應(yīng)當(dāng)是指與日常經(jīng)驗(yàn)的相似，而是指某種“內(nèi)在的”真實(shí)— —對(duì)全部心靈奧秘的揭示。

此種群像式的塑造，除卻背景式的襯托，更在于人物塑造的參與。由于影劇本身的角色設(shè)置，人物形象往往突出主次，主角人物在大環(huán)境中不改變基本立場(chǎng)，配角的交替出場(chǎng)，則既保持自身形象的固定性與凝練性，在主角人物塑造的參與中，具有舉足輕重的戲劇作用。劇情翻譯在英文中為“drama”，代表著沖突與戲劇性的復(fù)雜內(nèi)涵。在角色塑造與參與中代表的含義，兼有上述兩者。例如余則成在情報(bào)工作中日漸增長的復(fù)雜思維與膽量，從片頭中的稚嫩與慌張，尤其是以戀愛為手段獲取上司信任——戀愛完全是神來之筆的設(shè)定，既是對(duì)傳統(tǒng)紅色影劇中傳統(tǒng)共黨情報(bào)人員情節(jié)塑造中“帥黨員喬裝接近女特務(wù)”橋段的繼承，也是對(duì)之后情節(jié)中余則成越發(fā)“不擇手段”為電影角色的機(jī)智塑造來形成對(duì)比。

不單是余則成個(gè)人的形象可以單獨(dú)形成，往往是群像中反襯出人物的個(gè)性與特點(diǎn)。劇中對(duì)于歷史環(huán)境的敘述采用了紀(jì)實(shí)的方法，為電視劇主要人物制造真實(shí)的時(shí)代背景，讓歷史的真實(shí)與藝術(shù)的真實(shí)彼此滲透。《潛伏》作為諜戰(zhàn)劇集的設(shè)定，是以人為主體，而非以政治斗爭(zhēng)為主題，這是新的時(shí)代特征下的轉(zhuǎn)折，更是在新時(shí)期中具有電影審查制度限制的紅色劇集重整旗鼓的方法，而這種將主旋律劇集與類型題材結(jié)合，往往會(huì)讓類型題材在審查中一帆風(fēng)順，而在內(nèi)容中偏離其所原本預(yù)期的意識(shí)訴求，而更以其假借的類型影劇外殼占據(jù)了主要影響與宣傳方式，尤其是諜戰(zhàn)劇，這應(yīng)該也是“廣電總局”在《潛伏》等諜戰(zhàn)劇熱播之后，下發(fā)“限娛令”的重要原因之一。

類型劇集在創(chuàng)作過程中，往往具有固定模式，從弱到強(qiáng)的戲劇設(shè)定，復(fù)雜人物背景與曲折劇情的內(nèi)容設(shè)定。而傳統(tǒng)意識(shí)形態(tài)劇集創(chuàng)作在此往往刻意缺失或者無法設(shè)置這些人物形象與情節(jié)過程。在電視劇中的主角形象塑造，往往單獨(dú)倚靠劇情編輯或者人物設(shè)置，在本劇中明顯不同，因?yàn)橹鹘堑脑O(shè)計(jì)過于龐大，或多或少，幾乎涉及到劇集線索的各個(gè)方面，因此，其既借助于劇情的過程，又利用了配角參與。這兩點(diǎn)在其他劇集中難得見到，如此具有意義的范式形象。