杜程霖

（江西財(cái)經(jīng)職業(yè)學(xué)院 江西 九江 332000）

一、前言

影視文學(xué)作品是比較特殊的一種文化樣式，由于受到觀眾、傳媒工作者和文學(xué)藝術(shù)家等諸多人士的關(guān)注，因此，對(duì)影視文學(xué)作品中女性形象的評(píng)述也存在各種分歧。本文從文化視角來探析中西影視文學(xué)作品中的女性形象的異同，并從我國(guó)影視文學(xué)作品中的女性身上尋找真、善、美等品德，同時(shí)對(duì)21世紀(jì)新女性的角色及定位進(jìn)行反思。

二、中西方對(duì)女性形象的塑造具有共同的文化認(rèn)知

（一）對(duì)人類美好事物的共同認(rèn)知

人們?cè)诮佑|或者感受到某一事物的時(shí)候，其大腦和思想會(huì)產(chǎn)生一種很直觀的想法，并將其反映到心里，呈現(xiàn)出對(duì)事物的印象，這就是認(rèn)知。中西方文化雖然存在很大的差異性，但是對(duì)于美好事物的認(rèn)知是一致的，如對(duì)真、善、美的追求。因此，在中西方的影視文學(xué)作品中，都賦予愛情美好的向往，從而塑造出形形色色的女性形象。

如《簡(jiǎn)·愛》中女主人公簡(jiǎn)愛，盡管長(zhǎng)得不漂亮，卻有一顆溫柔、善良的心。當(dāng)愛情來臨時(shí)，簡(jiǎn)愛能十分清醒地認(rèn)識(shí)對(duì)方，認(rèn)識(shí)自己，并在愛情中保持著女性的尊嚴(yán)，堅(jiān)守愛情平等的理念?！都t樓夢(mèng)》中也塑造了一位對(duì)愛情有著美好愿景、要求愛情平等的女性——林黛玉。林黛玉的形象不僅詮釋出中國(guó)女人的 “柔弱美”、梨花帶雨式的美，而且在她的身上，人們能看見獨(dú)立于那個(gè)時(shí)代的女性要求愛情平等的現(xiàn)象。

（二）特定歷史時(shí)期對(duì)女性性格的塑造

文化具有動(dòng)態(tài)性和發(fā)展性，文化會(huì)隨著社會(huì)的發(fā)展而發(fā)展，而每個(gè)時(shí)代人們的生活方式、行為思想等不同，都會(huì)對(duì)文學(xué)作品或影視作品中的人物形象產(chǎn)生影響。中西方影視文學(xué)中的共同點(diǎn)，還包括在特定時(shí)期，所塑造出的女性都會(huì)被打上時(shí)代的烙印，并賦予女性特殊的性格特點(diǎn)?！秮y世佳人》中斯嘉麗的性格塑造，是在美國(guó)內(nèi)戰(zhàn)時(shí)期的環(huán)境下完成。在經(jīng)過戰(zhàn)爭(zhēng)洗禮和生活挫折后，斯嘉麗由一個(gè)嬌縱、任性、目中無人、虛榮的莊園千金小姐，轉(zhuǎn)變成一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)、韌性、勤勞的女人。離開美國(guó)內(nèi)戰(zhàn)這個(gè)環(huán)境，斯嘉麗的形象就不會(huì)這么生動(dòng)、豐滿。這種特定環(huán)境下的特定人物性格塑造，在《邊城》中也出現(xiàn)過，將主人公翠翠置于如詩(shī)如畫的湘西小鎮(zhèn)中，小鎮(zhèn)有淳樸的民風(fēng)、愛唱山歌的儺送和白塔下愛講故事的爺爺。只有在這種寧?kù)o、美麗的環(huán)境中，才會(huì)養(yǎng)成集真、善、美于一身的翠翠[1]。

三、中西方在女性形象塑造上具有文化差異性

（一）中西方影視中女性觀念上的差異

1.愛情觀的不同

中西方人的生活環(huán)境、文化觀念、民族性格等不同，因此，西方人的愛情觀與中國(guó)人的愛情觀存在差異性。古希臘文化是西方文化的起源，古希臘文化中自由、奔放、轟轟烈烈的愛情觀影響著西方人，因此，西方影視文學(xué)中塑造的女性，對(duì)待愛情都是采取不顧一切、不受束縛的態(tài)度。如《安娜·卡列尼娜》中安娜因?yàn)闊o法忍受與冷漠、自私的丈夫生活在一起，在和軍官沃倫斯基相愛后，毅然離家出走，這種為了愛情不顧一切的做法，在中國(guó)影視文學(xué)中是很難見到的?！读鹤！分械淖Ｓ⑴_(tái)在與梁山伯沖破家庭和時(shí)代的束縛后相愛，但其依然不敢打破封建社會(huì)的枷鎖與梁山伯私奔，最終只能用“雙雙化蝶”來為愛情畫下圓滿的句號(hào)。

2.婚姻觀的不同

在婚姻觀上，中西方也存在巨大的差異。中國(guó)女性因受到中國(guó)傳統(tǒng)文化、禮儀等的影響，將婚姻看作愛情的最終結(jié)果，《詩(shī)經(jīng)》中“桃之夭夭，灼灼其華。之子于歸，宜室宜家”家庭式的愛情，影視文學(xué)中祝英臺(tái)、林黛玉、翠翠等一系列的女性形象，都期望獲得愛情的時(shí)候，能嫁給心愛的人。這表明在中國(guó)女性的心中，愛情的最高級(jí)就是婚姻。而西方女性則將愛情視為最可貴的，無論是古希臘愛與美的女神阿芙洛狄忒，還是莎士比亞悲劇中的朱麗葉，她們?cè)讷@得愛情的時(shí)候，選擇無拘無束地相愛下去，不一定要舉行婚禮。

（二）中西方影視中女性行動(dòng)上的差異

中西方影視中女性行動(dòng)上的差異也十分明顯，以愛情為例，中西方女性在表達(dá)愛意和捍衛(wèi)愛情兩個(gè)方面的行為就迥然不同。中國(guó)女性在表達(dá)愛意的時(shí)候，是含蓄、隱約的，不會(huì)將愛意宣之于口，表現(xiàn)出中國(guó)女性特有的含蓄美，這與中國(guó)的風(fēng)俗文化息息相關(guān)。中國(guó)影視文學(xué)中的女性，會(huì)以贈(zèng)送荷包、手絹、自己貼身的飾物等方式，向心上人表達(dá)自己的感情。而西方影視中的女性，在表達(dá)愛意的時(shí)候，表現(xiàn)出潑辣、大膽、無所畏懼的性格，會(huì)用最直接的言語告訴對(duì)方自己的愛意[2]。

中西方女性捍衛(wèi)愛情的方式也存在差異性，中國(guó)影視文學(xué)中的女性，捍衛(wèi)愛情的時(shí)候，往往會(huì)受到社會(huì)、家庭等外部因素的影響，大多數(shù)女性會(huì)因?yàn)樯疃驉矍橥讌f(xié)，中國(guó)女性捍衛(wèi)愛情時(shí)，更為“人性化”。《紅樓夢(mèng)》中林黛玉捍衛(wèi)愛情就很人性，當(dāng)出現(xiàn)了強(qiáng)勁的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手薛寶釵的時(shí)候，林黛玉會(huì)表現(xiàn)出強(qiáng)烈的斗爭(zhēng)性，而對(duì)于出現(xiàn)在賈寶玉生活中其他的曖昧女性，如有肌膚之親的襲人、行為曖昧的妙玉、過度關(guān)切的秦可卿等，林黛玉卻選擇親近或者置之不理。這就表明林黛玉在捍衛(wèi)愛情的時(shí)候，同時(shí)也在捍衛(wèi)自己將來的地位——寶玉之妻。西方女性捍衛(wèi)愛情的方式是純粹、干凈利落的，朱麗葉可以為了愛情，拋棄家族的榮譽(yù)、自己的地位，甚至自己的生命。

（三）中西方影視中女性價(jià)值觀的不同

中西方文化存在較大的差異，因此，在不同的文化氛圍、社會(huì)背景下生活的女性，會(huì)產(chǎn)生不同的價(jià)值觀，而價(jià)值觀是衡量人的道德和思維的標(biāo)準(zhǔn)。在西方影視文學(xué)中，女性價(jià)值觀是建立在“人性”、“人權(quán)”、“自由”等思想上的，如《亂世佳人》中斯嘉麗對(duì)有婦之夫阿希禮的愛意，不會(huì)受到社會(huì)譴責(zé)，因?yàn)樵诿绹?guó)，愛情有時(shí)候是高于婚姻和道德的，而最后斯嘉麗發(fā)現(xiàn)自己真正愛的人是白瑞德，這種對(duì)愛情三心二意的態(tài)度，也不會(huì)受到西方人的詬病。

在中國(guó)“斯嘉麗式”的愛情是會(huì)受到道德譴責(zé)的，中國(guó)影視文學(xué)中，也有女性形象對(duì)價(jià)值觀的生動(dòng)體現(xiàn)?！犊释分袆⒒鄯技藿o了身處困境的王滬生，體現(xiàn)出她的善良，劉慧芳對(duì)小芳的愛超過了東東，只因?yàn)樾》际穷I(lǐng)養(yǎng)的，她對(duì)弱者的同情已經(jīng)上升到博愛的層次[3]。

（四）中西方受眾對(duì)女性形象的解讀不同

西方受眾比較關(guān)注女性的外在美，這在影視文學(xué)中更為突出。如《亂世佳人》中的斯嘉麗，因身材高大、皮膚為健康的小麥色而深受美國(guó)觀眾的喜愛；《羅密歐與茱麗葉》中，羅密歐對(duì)朱麗葉一見鐘情，是因?yàn)橹禧惾~貌美。而在中國(guó)的影視文學(xué)中，受眾關(guān)注的是女性的內(nèi)在美，即關(guān)注人物身上溫柔、善良、聰明、堅(jiān)強(qiáng)等美好的品性。如《女駙馬》中馮素貞是一個(gè)集聰明、堅(jiān)強(qiáng)、勇敢于一身的女性，她的未婚夫李兆廷家道中落，她卻不嫌棄他，勇敢追尋未婚夫上京，并靠自己的聰明才智，成為公主的駙馬。馮素貞的形象深入人心，靠的不只是美貌，而是她內(nèi)在的人格魅力。

四、結(jié)束語

從文化視角下探析中西影視文學(xué)中女性形象，可以了解中西影視作品中女性形象在不同文化視角下的性格特點(diǎn)，并讓人們能從影視文學(xué)中認(rèn)識(shí)到中西女性形象的異同，對(duì)不同文化背景下的女性特點(diǎn)有更深刻的思考和定位。

[1]崔劍劍.從文化視角探析中西影視文學(xué)中女性形象[J].影視文學(xué),2012(23):198.

[2]謝紅嶺.淺析文化視角下的中西影視文學(xué)中的女性形象[J].語文建設(shè),2013(2):65.

[3]張華偉.從文化視角探析中西影視文學(xué)中女性形象[J].電影文學(xué)，2010(11):40-41.