李 澤

（東北師范大學(xué) 傳媒科學(xué)學(xué)院,吉林 長(zhǎng)春 130024）

韓劇誕生于上世紀(jì)60年代。1945年，韓國(guó)從日本殖民統(tǒng)治之下獨(dú)立，1953年，朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束，韓國(guó)進(jìn)入了相對(duì)穩(wěn)定的發(fā)展期。在此環(huán)境下韓國(guó)于60年代相繼成立了幾家廣播電視臺(tái)，開(kāi)始制作播出愛(ài)情動(dòng)作片。1962年1月19日，韓國(guó)第一部電視劇，KBS電視臺(tái)制作的《我也要做人》播出，隨后第一部日劇《下著雪》，第一部歷史劇《童養(yǎng)媳》以及第一部家庭劇《繼母》也相繼播出。1987年MBC電視臺(tái)制作播出電視劇《火鳥(niǎo)》，標(biāo)志著迷你劇類(lèi)型的誕生。90年代以來(lái)，韓劇的發(fā)展進(jìn)入到上升期，在東亞電視劇的發(fā)展大潮中異軍突起。

90年代后的韓劇經(jīng)歷了三個(gè)發(fā)展階段：第一個(gè)階段是90年代初的學(xué)徒階段。20世紀(jì)90年代初期，韓劇效仿美劇、港劇、日劇，此時(shí)韓劇的月播出量?jī)H十部左右；第二階段是90年代中期，多部?jī)?yōu)秀的家庭劇偶像劇涌現(xiàn)，韓國(guó)的觀眾表現(xiàn)出強(qiáng)烈的收視熱情，熱播電視劇的收視率達(dá)到了百分之五十以上，同時(shí)這一現(xiàn)象也激發(fā)了電視臺(tái)投入電視劇的生產(chǎn)制作，韓國(guó)三大電視臺(tái)KBS、MBC、SBS進(jìn)行收視競(jìng)爭(zhēng)；第三個(gè)階段是21世紀(jì)初期至今，大量的韓劇通過(guò)海外傳播，使得韓劇風(fēng)靡亞洲熒屏，備受矚目。

從韓劇的發(fā)展軌跡不難看出，韓劇的發(fā)展模式遵循以下三點(diǎn)：

其一，體制的支持和寡頭壟斷。90年代，韓國(guó)在“嘗試過(guò)世界上所有的廣播電視制度后”，進(jìn)入了民營(yíng)廣播至上的時(shí)代。從國(guó)家體制來(lái)看，“相對(duì)民主自由的憲政制度的確立，為韓劇注入了新鮮的文化基因”，從文化政策來(lái)看，“韓國(guó)1998年明確了文化立國(guó)”的發(fā)展戰(zhàn)略，大力推行文化產(chǎn)業(yè)，韓劇的發(fā)展得到了政策的支持，建立了相應(yīng)的產(chǎn)業(yè)體系，韓劇的制作得到了產(chǎn)業(yè)化運(yùn)作。從市場(chǎng)結(jié)構(gòu)上來(lái)看，韓國(guó)電視劇的制作播出主要由KBS、MBC、SBS三大無(wú)線(xiàn)電視臺(tái)來(lái)操作，只有少部分由有線(xiàn)電視臺(tái)及獨(dú)立的制作機(jī)構(gòu)完成。三大臺(tái)之間相互競(jìng)爭(zhēng)又通過(guò)各種契約形成默契，共同維護(hù)其寡頭地位。有的不僅一周一集，甚至?xí)幸恢軆杉?，每集長(zhǎng)達(dá)60到70分鐘。

其二，制播一體與制播分離的有效結(jié)合。早期韓國(guó)電視劇幾乎都為“制播一體”的制作模式，即電視劇的制作與播放均由電視臺(tái)來(lái)完成，電視臺(tái)既是制作商又是播放媒體。隨著韓劇產(chǎn)業(yè)的深化，這種體制存在的種種弊端已經(jīng)很難適應(yīng)市場(chǎng)的需求，韓劇的制作模式轉(zhuǎn)為“制播分離”，即電視劇的制作業(yè)務(wù)與播出業(yè)務(wù)由不同的主體來(lái)完成，獨(dú)立的電視劇制作公司及演員藝人所屬的娛樂(lè)公司作為視劇制作和參與主體在電視劇的制播模式中發(fā)揮了更多的作用，為韓劇的市場(chǎng)化運(yùn)作提供了更為靈活的發(fā)展空間。盡管現(xiàn)有韓劇制作采取的是制播分離的模式，握有電視劇播放及編制權(quán)的電視臺(tái)在電視劇制作中仍然處于主導(dǎo)地位。

其三，邊拍邊播，PD合一。韓國(guó)電視劇的導(dǎo)演之所以稱(chēng)之為PD即集制作人和導(dǎo)演于一身，在制作中處于靈魂的地位，既負(fù)責(zé)藝術(shù)創(chuàng)作，又負(fù)責(zé)整部劇的管理運(yùn)作及營(yíng)銷(xiāo)。絕大部分韓國(guó)電視劇采用邊拍邊播的制作模式。即電視劇一邊播放，編劇一邊創(chuàng)作劇本供導(dǎo)演進(jìn)行拍攝。以二十集左右的電視劇為例，開(kāi)播前編劇只需要寫(xiě)出四集左右的完整劇本集10集左右的劇情梗概即開(kāi)始拍攝，播出后根據(jù)原有的設(shè)計(jì)再綜合觀眾的回饋繼續(xù)完成后面的劇本。邊拍邊播的好處，是能夠迅速收集觀眾對(duì)電視劇的反映，并在拍攝的過(guò)程中不斷進(jìn)行調(diào)整。例如《來(lái)自星星的你》中金秀賢飾演的都敏俊的造型，從高領(lǐng)毛衣為主到低胸毛衣為主的轉(zhuǎn)變，就是根據(jù)網(wǎng)民的反映做出的調(diào)整?！睹孛芑▓@》當(dāng)時(shí)有傳大結(jié)局將是以女主角吉羅琳的死亡而告終，引起大量的網(wǎng)民反對(duì)，導(dǎo)致大結(jié)局還沒(méi)開(kāi)播，編劇就開(kāi)始在網(wǎng)上進(jìn)行辟謠，表示會(huì)給兩位主角一個(gè)美好的大團(tuán)圓結(jié)局。這樣時(shí)刻與觀眾群進(jìn)行互動(dòng)，關(guān)注觀眾的每一點(diǎn)反映，是韓劇非常令人稱(chēng)道的地方。相對(duì)的自然是拍攝難度的提升，以及在為期幾個(gè)月的制作播放期內(nèi)，整個(gè)劇組的超高強(qiáng)度工作。同時(shí)，收視率對(duì)于一部韓劇來(lái)說(shuō)也至關(guān)重要，因?yàn)樗苯記Q定了廣告的銷(xiāo)售率和能否吸引更多贊助商的贊助。

韓劇未來(lái)的發(fā)展充滿(mǎn)了挑戰(zhàn)，因此除了遵循以上三點(diǎn)的發(fā)展模式外，在其他方面需要進(jìn)行升級(jí)，例如畫(huà)面的升級(jí)，題材的升級(jí)以及角色的升級(jí)。將畫(huà)面設(shè)計(jì)的更加的唯美，吸引更多的眼球，突破單一的純愛(ài)主題，是主題內(nèi)容更加豐富，加入一些新的元素，打破觀眾對(duì)韓劇的固有理念，同時(shí)賦予韓劇主角更多的性格特征，是任務(wù)更加的鮮活，增加可是因素。

[1]梁英.韓國(guó)電視劇敘事研究[M].華夏出版社,2008.

[2]郭鎮(zhèn)之.跨文化較流于形式—韓國(guó)的文化和傳播[M]..北京廣播學(xué)院出版社,2004.

[3]李勝利,范小青.中韓電視劇比較研究[M]..中國(guó)廣播電視出版社,2006.