王一琛

（西南大學 新聞傳媒學院，重慶 400715）

在華語電影中，香港電影的發(fā)展歷史有其獨特之處，因此，香港電影的面貌也呈現(xiàn)出一些與眾不同的特點。在香港電影發(fā)展史上，武俠電影早已發(fā)展得獨具類型，且成為影響全世界的香港電影標志之一。隨著喜劇電影的發(fā)展與流行，也成為電影研究者關注的焦點。喜劇電影也是香港電影類型中極具本土特色的電影，是香港最重要的影片類型之一。

在香港喜劇電影中，其身體動作是由“周全完整性”發(fā)展為“無因果的隨意性”的。其中，周全完整的身體動作即是以合理的邏輯來規(guī)范動作，它的體現(xiàn)基本是在20世紀70年代以前。而“無因果的隨意性”則萌芽于許氏兄弟的喜劇電影中，之后又在周星馳無厘頭電影中發(fā)揚光大。

香港喜劇電影在20世紀30—40年代或多或少有著一些中國內地喜劇電影的影子。這是因為當時內地一批電影人南下，將內地喜劇電影具有的一部分特點帶到了香港，如朱石麟、李萍倩等。在中國內地早期的喜劇電影中，創(chuàng)作者十分關注對故事情節(jié)的把握，其電影對跌宕起伏的故事情節(jié)要求頗高，因此，因果動作形式也跟隨著故事的因果情節(jié)同時展開了。如，《王先生吃飯難》里面拉人力車的王先生，很偶然的拉到自己的妻子和女兒，由于他的妻子一直以來就非常瞧不起王先生，認為他無能，因此王先生害怕被妻子和女兒看到自己的狼狽。

此類喜劇動作的產(chǎn)生均是有前因后果，相互照應的?？梢妱?chuàng)作者的考慮相當周全。我們反觀這一時期的香港喜劇電影，也是如此。比如在陶秦的喜劇片《花團錦簇》里面：為了向女醫(yī)生征求意見，男服裝設計師在征求意見的過程中因感覺對方心不在焉而想要對女醫(yī)生實施報復，于是，他在為女醫(yī)生設計參加宴會的禮服上動了手腳，讓女醫(yī)生在宴會上出洋相，冰釋前嫌之后兩人相愛，但是由于雙方的前任參加了他們的婚禮，前來道賀，這促使夫妻二人在新婚之夜互相責備，差一點就要離婚，然而，故事的最后這對“活寶”還是言歸于好了。在影片中，宴會上的兩個人由于誤會而引發(fā)出的一系列笑料，其中男女主角的動作表現(xiàn)都是有因有果的。在電影《情場如戰(zhàn)場》中，導演岳楓將個性截然相反的兩個姐妹，以及她們各自與戀人之間的感情糾葛表現(xiàn)得淋漓盡致。為了在片中營造出喜劇效果，導演、編劇將情網(wǎng)編制得既復雜又有趣：表哥喜歡姐姐但一直不敢表白，只敢和妹妹說話；妹妹又喜歡另一個年輕人，為了刺激那個年輕人，妹妹決定去追求表哥；盡管最終的結果是圓滿的，但編導精心設計的這種情網(wǎng)引發(fā)出的喜劇效果，也著實令人們忍俊不禁。影片中用以表現(xiàn)出來的身體動作都是男女之間尷尬的喜劇動作，這些動作都是周全而完整的。

而從20世紀70年代起，因功夫片的風靡一時，使得喜劇電影中的動作元素大量增加，也正是從這個時候開始，身體動作也發(fā)生了變化。這有兩點體現(xiàn)：首先，是身體動作的幅度有所加大；其次，是動作元素在電影中所占的比重有所增加。由于之前的完整的有因果的動作已經(jīng)不能滿足喜劇電影受眾的需求，于是，這個時期香港喜劇電影開始嘗試加入一些無厘頭的、隨意的動作。

在許氏兄弟的喜劇電影中，常常伴有瘋狂的追逐、打鬧、自食其果的惡作劇等情節(jié)，這些都是用來制造視覺上的幽默感。其中，最經(jīng)典的要算《半斤八兩》里面的“廚房打斗”這一動作橋段，電影利用廚房里的巨型魚齒、馬勺、成串的香腸等物件作為武器進行瘋狂打斗、追逐，讓觀眾看后捧腹大笑，同時，此橋段也成了香港喜劇電影中十分經(jīng)典的橋段。這個橋段不僅具有有因果的動作，而且還能看到功夫片中無厘頭的動作影子，把喜劇和動作完美地結合在了一起。

在1978 年的動作喜劇電影《蛇形刁手》《醉拳》中，成龍也發(fā)展和推動了這種無厘頭的、無因果的動作。到了周星馳時期，他的電影中像這類隨意性的動作就更加夸張。不管是《逃學威龍》中被人戲弄的警察，還是《鹿鼎記》里的韋小寶，以及《武狀元蘇乞兒》里面乞討的蘇乞兒。

而到了新世紀，在 2001 年的《少林足球》中周星馳沿用了之前的無厘頭風格，但又進行了部分修整。已經(jīng)不再依靠語言的搞笑來作為影片的笑點，而是用大量的身體動作去代替了很多喜劇的語言，香港的傳統(tǒng)類型元素——動作以及與國際化接軌的高科技特效占據(jù)了主體。高科技的充分使用，將動作的隨意性發(fā)揮得更加完整，也促使此類動作設置有了更加寬闊的天地。

可見，以動作為主性是香港喜劇電影中表現(xiàn)出來的的最主要的電影特色?？v觀香港喜劇電影發(fā)歷史，我們可以發(fā)現(xiàn)，香港喜劇電影一直在圍繞著身體動作這一要素進行開發(fā)、探索和發(fā)展，而身體動作呈現(xiàn)了從周全完整性向無因果隨意性動作轉變。

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