王秀紅

（哈爾濱師范大學(xué) 音樂學(xué)院，黑龍江 哈爾濱 150000）

一、歌唱中吐字的重要性

（一）準(zhǔn)確的吐字有利于表現(xiàn)歌曲的思想內(nèi)涵。在歌曲表演藝術(shù)中，其優(yōu)美的旋律和表演者自身素質(zhì)的完美配合，才能很深入的表達(dá)歌曲真正的思想內(nèi)容。從而使歌曲本身要表達(dá)的藝術(shù)形象更加深入人心。在這其中歌唱者的吐字發(fā)音的標(biāo)準(zhǔn)與否能夠很大程度上影響到觀眾對歌曲本身的理解。

（二）吐字的技巧有助于抒發(fā)歌曲的情感。歌者在演唱歌曲時，除了要表現(xiàn)歌曲的思想內(nèi)涵外，還要表現(xiàn)歌曲的情感內(nèi)涵。很多時候，吐字的方式方法要根據(jù)要表達(dá)出的歌曲本身需要的情感而定。

二、歌唱中的吐字與生活中的不同點(diǎn)

歌唱中的吐字和咬字與我們生活中語言的發(fā)音有很多不同之處。了解了這些不同會有助于我們更好的把握歌唱中的吐字和咬字技巧。

（一）口腔的形狀不同。歌者在歌唱時要求口型要豎著開合，開合度一般較大。而我們在生活中說話時口型都是橫著開合，且開合度較小。（二）發(fā)音的時值不同。歌者在歌唱時發(fā)音的時值長短要根據(jù)歌曲的風(fēng)格、感情、曲調(diào)、歌詞等因素發(fā)生或急促或緩慢的變化。并且無論是急促還是緩慢，每個字的字頭、字腹、字尾都要交代清楚，“出字、引長、收聲、歸韻”更是要面面俱到，缺一不可。而在生活中人們發(fā)音一般都是短促的，沒有這么多繁復(fù)的要求。（三）呼吸用氣的方法不同。與平時講話時的自然呼吸不同，歌唱時的呼吸是要有一定控制的。在歌唱時吸氣要深，要懂得氣息與歌曲的快慢節(jié)奏變化，詞句的長短斷句之間的配合。在歌唱中，吐字與咬字的清晰與否也與氣息的運(yùn)用有著一定關(guān)系。（四）聲區(qū)和共鳴的位置不同。人們在平時講話時的共鳴部位以喉嚨和口腔為主，發(fā)聲音區(qū)都在中音區(qū)，音區(qū)變化較小。而歌唱時的發(fā)音囊括了高、中、低三個音區(qū)，音域變化較大。歌唱時各個共鳴器官的運(yùn)用也比平時講話時更多，胸腔、喉腔、咽腔、口腔、鼻腔和鼻竇等共鳴器官都要有充分的運(yùn)用。通過以上的比較可以發(fā)現(xiàn)，雖然歌唱時的咬字發(fā)音要以漢語言的咬字、發(fā)音為基礎(chǔ)，但有很多區(qū)別和不同。這些不同點(diǎn)往往就是做好歌唱中咬字、吐字的關(guān)鍵。所以在擁有正確的漢語言咬字、吐字的知識基礎(chǔ)上，再輔以歌唱時咬字吐字的技巧，才能真正把握好歌唱中的咬字與吐字，做到字正腔圓。

三、如何做好吐字

了解了吐字對于歌者演唱時的重要作用，那么下一個問題就是如何在演唱中如何做好吐字。

（一）歌唱中吐字注意事項(xiàng)。歌唱中的發(fā)聲分為”出字、引長、收聲、歸韻“四個部分，這四個部分分別在字頭、字腹、字尾的發(fā)音中起著關(guān)鍵作用。

1.字頭的唱法。字頭，即一個字發(fā)音的開頭部分，多為輔音（聲母），又稱子音。子音在字的發(fā)音時對字音起著引導(dǎo)作用。在歌唱中，我們把字頭的發(fā)音稱之為咬字。因?yàn)樽诸^有多個不同的發(fā)音位置，所以要求咬字時要準(zhǔn)，確保字頭的聲母準(zhǔn)確無誤。而咬字的力度要根據(jù)所演唱歌曲要表達(dá)的內(nèi)容與情感而定。

2.字腹的唱法。字腹，也稱韻母。韻母是可以延長的音，所以字腹在歌唱時響度最大、所占時值最長，是一個字發(fā)聲的主體部分。字腹的發(fā)音需要引長，著力點(diǎn)分別在喉嚨、牙齒、嘴唇及滿口。引長部分有“四呼”，按字腹中韻母不同的口型要求分為“齊、開、撮、合“。字腹在發(fā)音時口型應(yīng)保持不變，這樣才能使得發(fā)出的聲音圓潤、洪亮、清晰。

3.字尾的唱法。字尾，即一個字發(fā)音的結(jié)尾部分。歌唱時對字尾的唱法要求是要”分明“。唱字尾要做到收聲和歸韻。收音時自然、短暫、清晰、準(zhǔn)確。時值收音即停，干凈利落。響度適中，顯得從容不迫。此外，還要注意收尾時單韻母和復(fù)韻母的區(qū)別。單韻母的字沒有字尾，只要元音的發(fā)音完整而不走形，不需要收音。但復(fù)韻母的字，就要按照上述要求很好的注意收音。

（二）歌唱時唇型與舌位的正確運(yùn)用。在漢子的發(fā)聲與發(fā)音準(zhǔn)確后，下一個要解決的問題是音色。音色取決于唇形的動作，音色好聽與否與唇型動作是否標(biāo)準(zhǔn)有直接關(guān)系。在歌唱中，字腹是產(chǎn)生共鳴，體現(xiàn)歌唱性的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。而不同的字腹也有各自不同的元音，這不同的元音就要由不同的口型與舌位來操控和把握。唇形的圓展、舌位的高低、前后決定口形閉開等制約著元音的音色。因此在歌唱的咬字發(fā)音中，就形成了口腔打開的橫豎、前后、寬窄三種特點(diǎn)。歌唱中為求得聲音甜美圓潤、統(tǒng)一規(guī)范，就要在咬字發(fā)音時遵循以圓唇、后舌位、舌位低為主的原則。

歌唱是語言與音樂有機(jī)結(jié)合的藝術(shù)形式。它不僅要具備感人至深的藝術(shù)表現(xiàn)力，還應(yīng)包括發(fā)出好聽聲音的發(fā)聲技巧。這兩者相輔相成，缺一不可。歌者在歌唱中對于咬字、吐字的把握技巧是唱歌的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。而這一環(huán)節(jié)還值得我們更深入的推敲與研究。

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