王 恬

（中國(guó)戲劇出版社 北京 100097）

近日，觀看了中國(guó)國(guó)家話劇院上演的話劇《紅巖魂》。此劇的演出本人認(rèn)為十分精彩、感人至深，因此作此短文與大家共同探討。

話劇《紅巖魂》是根據(jù)著名小說《紅巖》改編而成的，該劇基本保持了小說原有的故事情節(jié)、人物設(shè)置和事件沖突。同時(shí)，話劇也進(jìn)行了一些針對(duì)話劇演出的特點(diǎn)和照顧現(xiàn)代觀眾的觀劇角度的調(diào)整，使該劇看起來情節(jié)更緊湊、戲劇沖突更激烈，更能吸引觀眾。這部劇應(yīng)該說在幾個(gè)方面都做得比較優(yōu)秀，雖然有些地方稍有缺憾，但總的來說是一部非常優(yōu)秀的主旋律話劇，是一部值得大力推廣的舞臺(tái)佳作。

首先，久經(jīng)時(shí)代磨礪“紅巖”精神更加綻放光彩。

國(guó)話選擇將小說《紅巖》搬上話劇舞臺(tái)是一個(gè)十分正確的選擇。小說《紅巖》的故事發(fā)生背景是在重慶解放前夕，對(duì)于今天的觀眾而言顯得有些遙遠(yuǎn)。因?yàn)榻裉煊^眾群的主體在那個(gè)時(shí)代大多數(shù)人都沒有出生，對(duì)那個(gè)年代的事情沒有鮮明的認(rèn)知。因此可能會(huì)對(duì)小說中的這些英雄人物有一種距離感，覺得陌生甚至不是那么真實(shí)。尤其是在當(dāng)今這個(gè)時(shí)代，人們對(duì)那些離我們?nèi)粘Ｉ钶^遠(yuǎn)的話題，比如：理想、信念、奮斗、犧牲似乎都不是那么關(guān)心了，人們更熱衷于一些跟我們?nèi)粘Ｉ罡咏脑掝}，像買房買車、子女教育等?？墒?，恰恰是在當(dāng)今時(shí)代才正是整個(gè)國(guó)家、整個(gè)社會(huì)最需要“紅巖”精神的時(shí)候。因?yàn)槿绻粋€(gè)國(guó)家、一個(gè)民族的大多數(shù)人只關(guān)心個(gè)人的利益不關(guān)心國(guó)家、民族的整體利益；只想低頭過自己小家庭的小日子而不關(guān)心整個(gè)國(guó)家、民族的前途和命運(yùn)，這將是一件十分可怕又可悲的事情。

因此，可以說《紅巖魂》這部劇的推出是正當(dāng)其時(shí)?！都t巖魂》這部劇正是向我們展現(xiàn)了一群為了國(guó)家、民族的前途和命運(yùn)，為了全天下的父母和孩子們的幸福而舍棄了自己小家庭的幸福、個(gè)人的青春、甚至生命的英雄群體。它讓我們深切感受到正是因?yàn)檫@些英雄們的奉獻(xiàn)和犧牲才使我們的國(guó)家和民族渡過危亡走向強(qiáng)盛。同時(shí)，它也提醒我們假如我們失掉了這種精神也同樣可能由盛而衰，就像曾經(jīng)輝煌強(qiáng)大的古羅馬帝國(guó)，當(dāng)她的整個(gè)帝國(guó)都沉浸在一種享樂之風(fēng)當(dāng)中的時(shí)候她的末日也就來臨了。

所以，可以說話劇《紅巖魂》不僅是一首贊歌更是一座警鐘，時(shí)刻警醒著我們不要忘記這些英雄們，尤其是不能忘記他們的精神，他們的這種精神是我們最寶貴的財(cái)富，是我們?nèi)〉贸晒Φ恼嬲淦鳎覀冇肋h(yuǎn)不應(yīng)該丟掉它。

其次，在情節(jié)設(shè)置上取舍有度、剪裁得當(dāng)。

小說《紅巖》內(nèi)容豐富、人物眾多、場(chǎng)景跨度大，是一部十分優(yōu)秀的文學(xué)作品?？墒且堰@部文學(xué)作品搬上話劇舞臺(tái)必須對(duì)小說原有的情節(jié)進(jìn)行取舍，才能適應(yīng)話劇演出的時(shí)間要求和空間要求。話劇《紅巖魂》在這點(diǎn)上應(yīng)該說是做得比較優(yōu)秀的。話劇將所有的情節(jié)都集中在中美合作所渣滓洞集中營(yíng)將要發(fā)生大屠殺的最后的24小時(shí)之內(nèi)，而將原小說中發(fā)生在監(jiān)獄外的情節(jié)都刪除了或是簡(jiǎn)略的提一下就帶過了。沒有小說中那種曲折和具有懸念的情節(jié)設(shè)置了，情節(jié)集中而緊湊，僅僅是圍繞國(guó)民黨最后的大屠殺和獄中黨支部組織全體獄友集體越獄的情節(jié)進(jìn)行展開。

這樣的情節(jié)設(shè)置初看好像是舍棄了原著中很多精彩情節(jié)，使內(nèi)容不那么豐富了，但這樣的設(shè)置卻十分有利于話劇的演出和觀看。因?yàn)樵拕〉难莩鰰r(shí)間較短，一般只有兩個(gè)多小時(shí)。如果情節(jié)過于豐富則劇情無法表現(xiàn)或是表現(xiàn)得十分膚淺而毫無效果，根本無法打動(dòng)和吸引觀眾。而話劇《紅巖魂》將主要的情節(jié)都集中在最后24小時(shí)獄中的共產(chǎn)黨人和國(guó)民黨的最后較量上，即共產(chǎn)黨人要集體越獄而國(guó)民黨要進(jìn)行最后的大屠殺一個(gè)活人都不留。這樣的情節(jié)設(shè)置既保留原著中最大的懸念設(shè)置即到底有沒有共產(chǎn)黨人能活著逃出渣滓洞這一疑問，又因?yàn)閷r(shí)間和空間的設(shè)置都高度集中在一個(gè)相對(duì)短和相對(duì)小的區(qū)域內(nèi)而加劇了演出的戲劇性沖突，并使全劇的情節(jié)沒有那么多的事件需要去羅列從而將觀眾的注意力緊緊吸引在共產(chǎn)黨人為爭(zhēng)取最后的結(jié)果而與敵人進(jìn)行的種種激烈的斗爭(zhēng)當(dāng)中去。使觀眾隨著劇情的推進(jìn)和劇中人物心理活動(dòng)的深入展開而不由自主地走進(jìn)了本劇的情節(jié)環(huán)境中，讓觀眾的觀劇體驗(yàn)既深入又鮮活、有很強(qiáng)的帶入感，從而很好地吸引和打動(dòng)觀眾。

另外，由于劇情設(shè)置的集中和精當(dāng)而使全劇有充分的時(shí)間和空間將劇中主要人物的心里活動(dòng)和英雄事跡進(jìn)行深入的刻畫和描繪，讓觀眾對(duì)每個(gè)主要人物都有深入的了解和感悟，從而使全劇在深度和厚度上都有更大的開掘，這也是本劇劇情設(shè)置的一大優(yōu)點(diǎn)。

第三，人物選取合理、演員塑造人物豐滿、感人。

話劇《紅巖魂》不僅對(duì)原著的情節(jié)改編的比較合理，對(duì)原著小說中的人物也選取的比較合理。由于話劇時(shí)間的限制不可能將原著中所有的人物都搬上話劇舞臺(tái)，因此對(duì)人物的選取也顯得十分重要。從實(shí)際演出來看話劇最后選取的這些人物應(yīng)該說是各有特色十分精彩的。本劇人物的選取做到了高度概括和特色鮮明。話劇將小說中不同類型的人物提煉篩選，從每種類型的人物中選取最具代表性的一兩個(gè)人物進(jìn)行充分的塑造和刻畫，這樣即使整部話劇的舞臺(tái)人物十分豐富多彩、個(gè)性鮮明又沒有造成人物太多超出話劇容量的問題。

人物選取合理性表現(xiàn)在話劇中的主要人物，不論是正面還是反面典型人物都是從不同側(cè)面來選取不同的人物類型的。不論是共產(chǎn)黨人還是國(guó)民黨都不是千人一面，而是好人有多種多樣的好，壞人也是有不同類型的壞。因?yàn)橹饕灶愋蛠磉x取人物，使小說中很多精彩的人物都沒有出現(xiàn)，就連《紅巖》中最經(jīng)典的江姐和小蘿卜頭也只是一筆帶過沒有進(jìn)行詳細(xì)描繪，應(yīng)該說從某個(gè)角度講這是有一些遺憾的，但從另一個(gè)角度來看這樣的人物選取使人物類型十分豐富更能展現(xiàn)共產(chǎn)黨的強(qiáng)大和偉大以及國(guó)民黨必然失敗的原因。

因?yàn)檫@樣的人物選取讓觀眾充分看到了共產(chǎn)黨的群體是由一群普通的凡間男女組成的并不是由什么刀槍不入的超人組成的，相反他們當(dāng)中的很多人從某個(gè)角度講反而十分脆弱和平庸甚至無知幼稚。但正是這樣一群普普通通的人在一些核心共產(chǎn)黨人如老許、江姐等人的帶領(lǐng)和感召下變成了一群意志堅(jiān)定、視死如歸有鋼鐵般精神的特殊材料制成的人。他們?yōu)榱顺绺叩睦硐牒托拍羁梢愿冻鲎约旱囊磺?，同時(shí)也不為任何困難所嚇倒，不管是什么困難他們都會(huì)竭盡全力地去戰(zhàn)勝。在這些人中有十六歲的華僑少年、有為愛情牽連入獄的癡情女子、有家庭富有卻向往光明的大學(xué)學(xué)生。他們跟老許和江姐這樣共產(chǎn)黨人的代表比起來顯得普通而弱小，可是當(dāng)他們?cè)诶显S、江姐這樣的共產(chǎn)黨人的帶領(lǐng)和感召下決心投入到光明和正義的事業(yè)中來的時(shí)候卻表現(xiàn)得無比強(qiáng)大和勇敢。這充分展現(xiàn)了共產(chǎn)黨人強(qiáng)大的凝聚力和再造人生的驚人力量。

僅舉劇中華僑少年一例來說明。一個(gè)年僅十六歲的少年正是青春叛逆的年齡，這個(gè)年齡可能是染頭發(fā)、帶耳釘，也可能是深夜K歌狂舞宿醉不歸。同樣是十六歲的年齡，劇中的這個(gè)華僑少年在離開他在南洋的條件優(yōu)越的家的時(shí)候，可能也帶著一顆少年叛逆的、向往自由的心，可是當(dāng)這顆心遇到了真理、遇到了光明的時(shí)候卻變成了一顆讓強(qiáng)壯、彪悍的國(guó)民黨打手都絕望的勇敢、堅(jiān)強(qiáng)和驕傲的心。在高大的國(guó)民黨打手瘋狂地拷打下，十六歲的生命凋謝了，他弱小的身軀無法抵御這非人的折磨，可他的精神卻強(qiáng)大得讓那個(gè)年齡比他大很多、身體比他強(qiáng)壯很多的國(guó)民黨打手都感到絕望甚至癲狂。正是劇中許多這樣弱小和普通的生命所完成的不可思議的靈魂蛻變，讓觀眾深深感到震撼。

劇中演員們的精彩表演很好地表現(xiàn)了各種人物的精神狀態(tài)。共產(chǎn)黨人老許的成熟、堅(jiān)毅、江姐的視死如歸、監(jiān)獄長(zhǎng)徐遠(yuǎn)舉的狠毒狡詐、國(guó)民黨打手地痞流氓般的嘴臉都讓觀眾感覺真實(shí)可信。

第四，全劇主題鮮明、立意深刻，觀后發(fā)人深省。

話劇《紅巖魂》主題鮮明地歌頌了渣滓洞集中營(yíng)中一群共產(chǎn)黨人的光輝形象，并通過對(duì)犧牲的共產(chǎn)黨人留給活著的同志們的“獄中八條”的解讀，揭示了這些共產(chǎn)黨人的光輝之處不僅在于他們面對(duì)敵人的嚴(yán)刑拷打和威逼利誘沒有屈服，還在于他們深刻認(rèn)識(shí)到我們的黨要想永遠(yuǎn)受到人民的愛戴和擁護(hù)、永遠(yuǎn)取得勝利就必須保持永不腐蝕的靈魂，永遠(yuǎn)都忠于所追求的事業(yè)與理想。他們清醒地認(rèn)識(shí)到只有在任何情況下都保持靈魂不受腐蝕，才可能會(huì)有不變的信仰和追求，才可能永遠(yuǎn)把我們黨的事業(yè)進(jìn)行下去，尤其是在取得勝利、獲得權(quán)力的時(shí)候，更應(yīng)該保持清醒的頭腦、保有不被腐蝕的靈魂。

劇中的“獄中八條”是英雄們用鮮血和生命換來的警言，應(yīng)該永遠(yuǎn)為后人所銘記。它時(shí)刻警示著人們一切失敗都是從靈魂被腐蝕、墮落開始的，它像警鐘一樣在人們耳邊敲響。保持永不腐蝕的靈魂，真正做到“富貴不能淫、貧賤不能移、威武不能屈”是共產(chǎn)黨人應(yīng)該做到的，而且是必須做到的。劇中的英雄們用自己的實(shí)際行動(dòng)證明了自己，同時(shí)也警示著后人。這正是他們留給后人最寶貴的財(cái)富，也是這部《紅巖魂》帶給觀眾最深刻的思考。

總之，話劇《紅巖魂》是一部不可多得的優(yōu)秀的主旋律作品，表演精彩、內(nèi)涵深刻、制作精良，值得人們用心去感受、去思索、去銘記。