陳 剛，太清華

（1.吉林藝術(shù)學(xué)院 戲劇影視學(xué)院表演系，吉林 長春 130021；2.吉林藝術(shù)學(xué)院 戲劇影視學(xué)院，吉林 長春 130021）

黃梅戲作為我國五大劇種之一，有著悠久的歷史。它起源于唐代黃梅采茶歌，發(fā)展至元明時(shí)期，逐漸有了地方戲曲的雛形。隨著這種大多數(shù)人都能欣賞的藝術(shù)的傳播，至19世紀(jì)中葉，它終于成為一個(gè)完整而成熟的劇種。以安徽安慶為中心，向全國各地蔓延它的優(yōu)雅與畫意。黃梅戲是安徽省重要的文化資源。它以優(yōu)美的唱腔、鮮活的人物、靈動(dòng)的表演和通俗的故事情節(jié)，贏得了人們的關(guān)注，在中國戲曲舞臺(tái)上占據(jù)重要的地位。黃梅戲是一種南方戲曲，又起源于采茶歌。我們可以想見，蒙蒙細(xì)雨或是陽光和煦的春日，一群挎著籃子的姑娘，正是豆蔻年華，指尖在清香的茶葉間翻飛，啟唇便是鶯鶯燕語，喉頭里流淌著輕快悅耳的采茶調(diào)，茶園里想必彌漫著一股濃濃的“梅子黃時(shí)雨”的詩情。發(fā)展到今日，雖然它大多數(shù)時(shí)候是呈現(xiàn)在戲臺(tái)上，而且內(nèi)容更加多樣化，形式更為豐富，然而那股與生俱來的活潑與詩意，卻不減反增。越來越成為大家喜聞樂見的一種戲曲。

一、黃梅戲的內(nèi)容之美

黃梅戲所詠唱的內(nèi)容，因它起源于民間，起初基本都是演唱一些民間的小故事。如黃梅戲泰斗嚴(yán)鳳英的成名作《小辭店》，講述的就是小人物的小故事。觀眾們能深切地感受到自身生活經(jīng)驗(yàn)在戲中的影子，這即是源于現(xiàn)實(shí)而高于現(xiàn)實(shí)的一種表現(xiàn)。同時(shí)，對(duì)大家耳熟能詳?shù)拿耖g神話故事，黃梅戲也常常演繹。如《天仙配》，講述的就是千百年來經(jīng)久不絕的鵲橋相會(huì)的故事。牛郎織女的愛情流傳甚廣，黃梅戲走進(jìn)大江南北，傳入千家萬戶，也就是憑著這出可歌可泣的愛情戲。

當(dāng)然，還有一些民間故事，他們沒有發(fā)生在市井小民的身邊，卻在他們身邊傳聞，這些讓人津津樂道的傳奇故事，自然也受到了黃梅戲演員們的青睞，他們把唱詞雅化，用圓潤的唱腔，優(yōu)美的身段把這些故事呈現(xiàn)在觀者的眼前。我們最熟悉的莫過于《女駙馬》，一個(gè)傳奇女子，為救自己的丈夫，冒死男扮女裝，參加科舉，最后卻被欽點(diǎn)駙馬。幸好得遇明君，成全了馮素貞與李郎的一段姻緣，成為千古佳話。而這出黃梅戲也成為大家茶余飯后的談資。里面唱詞優(yōu)美，得文人所喜，又得大眾所愛，真正讓黃梅戲成為一門雅俗共賞的藝術(shù)。隨著時(shí)代的發(fā)展、人們審美趣味的轉(zhuǎn)變以及和京劇、昆曲、越劇等曲種的交流與借鑒，黃梅戲的內(nèi)容也開始多樣化，比如昆曲中的經(jīng)典劇目《牡丹亭》《桃花扇》，越劇中的《紅樓夢(mèng)》，京劇中的《白蛇傳》，這些極為雅致又膾炙人口的戲目也開始被排成黃梅戲。還有一些謳歌革命烈士的現(xiàn)代黃梅戲，如《半個(gè)月亮》等也都為黃梅戲演員所關(guān)注，所排演。內(nèi)容的豐富，為黃梅戲戲迷們提供了既營養(yǎng)又詩意的視覺與聽覺的盛宴。

二、黃梅戲的形式之美

一種真正的藝術(shù)形式，懂它的人，更多地會(huì)去關(guān)注其內(nèi)在，關(guān)注更為實(shí)質(zhì)性的東西，不致于使一種美成為花架子，然而戲曲更大的魅力卻恰恰在于它的形式美。京劇中講究“唱念做打”，每一種都必須完美，才能稱一個(gè)藝術(shù)家，一出戲是成功的。黃梅戲也不例外。京劇中的臉譜是一門極高的藝術(shù)，不僅每種臉譜直觀地代表了每種角色的性格，命運(yùn)，而且不同藝術(shù)家的手中勾勒出來的相同角色的臉譜也是有著些許差別的，這種華麗的美，是一些地方劇種不能有的，黃梅戲便是如此。人物出場(chǎng)會(huì)上妝，但基本不會(huì)勾勒臉譜，不過人物并未因此而減色，反有清水出芙蓉、天然去雕飾之美。這種美，和京劇相比，簡單大方，卻是毫不遜色。

另外，從衣著和頭飾上講，黃梅戲也簡單得許多。以亮色為主，多見百褶裙，荷葉裙，多戴釵，以繩系發(fā)，自然垂直。帶著南方的“單衫杏子紅、雙鬢鴉雛色”的俏皮、樸素與典雅，這是其他劇種所不能及的。旦角往往帶著“低頭弄蓮子，蓮子青如水”的矜持與淡雅。生角與京劇中的角色相比，書生氣少了些，生活氣息卻多了幾分。即使是那些飽讀詩書的書生，也往往帶著一種憨態(tài)。相對(duì)而言，也較為勤勞樸實(shí)，偶爾還會(huì)帶著些許幽默。如，《天仙配》中的青年董永，就帶著一種稚拙可愛。這可能與它的起源與受眾群體有關(guān)，不管什么角色，都與生俱來一種撲面而來的清荷氣息，這或許是黃梅戲能傲然獨(dú)立的一個(gè)原因。

綜上所述，黃梅戲有著它獨(dú)有的形式美與內(nèi)容美，同時(shí)它一方面保持著自己獨(dú)有的南方氣息，樸素大方，又典雅有詩情，另一方面在發(fā)展過程中，與其它劇種互相借鑒，使自己的發(fā)展道路越走越寬，越走越長。

[1]夏玢.地理環(huán)境對(duì)黃梅戲影響的初步研究[J].云南地理環(huán)境研究,2006(2):107-110.

[2]何金海,鈕雋.京劇武戲漫談[J].戲曲藝術(shù),1984(1):18-22.