唐泰田

有這么一種人——眼神渙散，歪著腦袋，彎腰垂手，慢吞吞挪著腳步，嘴里不時(shí)發(fā)出你聽(tīng)不明白的、陰森嘶啞的動(dòng)靜。如果被這種人逮到，可能他會(huì)吃掉你的腦子，或者當(dāng)你不小心被他咬一口，你就會(huì)變成和他一樣的怪物……

你可能已經(jīng)反應(yīng)過(guò)來(lái)：“這不是喪尸么？！”沒(méi)錯(cuò)，這樣的喪尸形象我們已經(jīng)從《活死人之夜》、《喪尸肖恩》等電影以及《生化危機(jī)》、《植物大戰(zhàn)僵尸》等游戲中多次見(jiàn)識(shí)過(guò)了。

喪尸是近些年全球熱門(mén)的文藝創(chuàng)作題材，科學(xué)家對(duì)喪尸也很有興趣，他們?cè)凇皢适鄙细愠隽艘恍┯幸馑嫉难芯?。比如最近加拿大?shù)學(xué)家研究出喪尸擴(kuò)散速度的數(shù)學(xué)模型，并計(jì)算得出“世界何時(shí)被喪尸統(tǒng)治”的“高見(jiàn)”；而德國(guó)化學(xué)家則研制出了含有尸胺等成分，可能具有喪尸氣味的“香水”，他們認(rèn)為，以之來(lái)遮掩活人氣味、可以糊弄喪尸，避免自己被攻擊……

為什么喪尸能引起人們的強(qiáng)烈興趣呢？我們不妨先來(lái)看看這種虛幻的藝術(shù)形象的淵源。

喪尸來(lái)自哪里？

喪尸源自西方古老的傳說(shuō)，就是英文中的“zombie”，也被稱為“活死人”，字面上看是指“活著的死人”，即在巫術(shù)中復(fù)活的死尸，或活人被施以藥物、被其他喪尸咬傷而形成的“活死人”。在電影和游戲中，喪尸咬傷或抓傷正常人，正常人因受血液感染，也成為喪尸并去攻擊其他正常人。正是通過(guò)這樣的途徑，越來(lái)越多的人被感染而成為喪尸——喪尸幾乎呈幾何數(shù)量級(jí)增長(zhǎng)。例如電影《喪尸肖恩》中，起初少數(shù)喪尸發(fā)難，竟導(dǎo)致倫敦一夜之間成為血案遍地、鬼影重重的人間地獄。

我們不難發(fā)現(xiàn)，文藝作品所描繪的喪尸圍城，與中世紀(jì)的天花、霍亂、黑死病、痢疾等高致死率的急性傳染病肆虐歐洲大陸的情形高度相似，都是疾病傳播速度驚人，與病人、死尸有接觸的人都不可幸免地染病上身，然后繼續(xù)把病傳給更多人，而自己也徹底沒(méi)得活。其中，僅爆發(fā)于14世紀(jì)的黑死病，在歐洲就造成逾2500萬(wàn)人喪生！

這些疾病的迅速傳播給人們?cè)斐傻目只烹y以磨滅，因此歷史學(xué)家指出，歐洲文學(xué)家筆下的喪尸形象，或多或少影射了這些曾經(jīng)要命的傳染病。

喪尸，怕你怕在骨頭里

喪尸影射了歷史上的災(zāi)難性疾病，但科學(xué)家認(rèn)為人害怕喪尸這種形象的根源并非因?yàn)槿撕ε录膊　?/p>

科學(xué)家曾經(jīng)專門(mén)進(jìn)行了實(shí)驗(yàn)。在實(shí)驗(yàn)中，他們截取了大量喪尸對(duì)活人追尾堵截的緊張鏡頭，給觀眾欣賞，并記錄下觀眾在觀影中的各項(xiàng)相關(guān)生理數(shù)據(jù)。實(shí)驗(yàn)表明，在觀影時(shí)，觀眾腎上腺素大量分泌，不由自主地肌肉緊張，血流量增加，有輕微刺痛感并且呼吸加快。這些身體變化是大腦皮層下控制情感的區(qū)域被激活，尤其是杏仁核受到刺激而激發(fā)身體產(chǎn)生的一系列反應(yīng)，

這說(shuō)明，人觀看喪尸鏡頭后進(jìn)入了深度恐懼的狀態(tài)?？茖W(xué)家解釋說(shuō)，深度恐懼不受意識(shí)控制，是人的身體應(yīng)對(duì)威脅、戰(zhàn)斗或身在高處時(shí)的本能反應(yīng)。這種恐懼是人類在進(jìn)化中獲得的一種優(yōu)勢(shì)，讓我們盡量回避大型食肉動(dòng)物、避免置身于高處，從而保護(hù)生命安全，提高成功繁殖后代的概率。

因此，電影或游戲中喪尸追逐活人的鏡頭，激發(fā)了鐫刻在觀眾或玩家骨子里的、人類祖先被大型食肉動(dòng)物追逐殺戮、或是人類祖先被逼到懸崖、囚困于高處而不得解救的恐懼感。由此可見(jiàn)，盡管喪尸并不存在于現(xiàn)實(shí)中，人類對(duì)之的恐懼卻是有理有據(jù)并且深入骨髓的。

喜歡喪尸，也不是沒(méi)道理

喪尸讓人們感覺(jué)恐懼，然而科學(xué)家指出，觀看喪尸電影可能也具有一定積極意義。

現(xiàn)代人生活在文明社會(huì)，在學(xué)校要遵守紀(jì)律，在工作單位要夾著尾巴做人，自己有了不如意卻不能隨意發(fā)泄，只能默默忍耐或盡力化解，所以說(shuō)，人們一般是過(guò)得比較憋屈的。但在觀看喪尸電影時(shí)，人們往往被影片中驚心動(dòng)魄的場(chǎng)景嚇得大叫連連，除了抒發(fā)胸中的恐懼，連帶著平時(shí)只能默默消化的各種不良情緒也一并發(fā)泄出來(lái)。心理學(xué)家認(rèn)為，這和人們?cè)诔俗^(guò)山車時(shí)驚叫的健康效果差不多。當(dāng)過(guò)山車停靠在終點(diǎn)時(shí)，人們會(huì)感覺(jué)爽快，痛苦、悲傷等沉積在心里的垃圾情緒已經(jīng)一掃而空，而看完喪尸電影，人們也會(huì)有類似的爽快感。所以心理學(xué)家認(rèn)為，偶爾觀看喪尸電影，這對(duì)健康是有一定好處的。

然而不可思議的是，有部分觀眾表示，他們喜歡喪尸電影，是因?yàn)樗麄兞w慕喪尸的生活狀態(tài)！

喪尸不用上學(xué)，所以不必為既難又沒(méi)完沒(méi)了的作業(yè)和考試而發(fā)愁；喪尸不用上班，不必朝九晚五守在辦公室里，為了掙糊口的飯錢(qián)而把板凳坐穿。喪尸逮著誰(shuí)就咬誰(shuí)，而他本身難以被殺死。喪尸慢騰騰地挪動(dòng)著，見(jiàn)著活人，會(huì)突然加速走動(dòng)，給活人以巨大的恐懼，這些技能讓部分觀眾感覺(jué)爽快，他們甚至?xí)a(chǎn)生這樣的想法：“做人太累，我能成為喪尸就好了?！?/p>

當(dāng)心感染“喪尸病毒”！

還真有人“夢(mèng)想成真”了。不信？你看看周圍，不少人已經(jīng)感染了“喪尸病毒”，如果你疏于防范，也可能被傳染而成為他們的同伴！

感染了“喪尸病毒”的人看起來(lái)和電影、游戲里的喪尸差不多：眼神空洞、表情麻木、行動(dòng)遲緩。職場(chǎng)里就有不少“喪尸”，他們做一天和尚撞一天鐘，無(wú)心精進(jìn)業(yè)務(wù)，數(shù)十年如一日地混溫飽……這些“喪尸”身上的“病毒”在周圍人群中迅速擴(kuò)散，不少原本勤奮上進(jìn)、抵抗力卻不足的人中了招，也變得消極墮落。

你大概看出來(lái)了，這種“喪尸病毒”正是“混日子”的心態(tài)。心理學(xué)家指出，當(dāng)人認(rèn)為自己無(wú)法把握或預(yù)測(cè)外部條件變化時(shí)，擔(dān)心自身付出的努力無(wú)法獲得預(yù)期的回報(bào)，就可能會(huì)產(chǎn)生少付出、甚至不付出努力的“混日子”的心態(tài)。

對(duì)于個(gè)人而言，“混日子”的心態(tài)很要命。一味追求所謂的穩(wěn)定與安逸，抑制了自身潛能，降低了競(jìng)爭(zhēng)力，而且可能被時(shí)代所淘汰；對(duì)于企業(yè)而言，如果存在大量“混日子”的員工，那么企業(yè)內(nèi)部資源和大量時(shí)間將被無(wú)謂地消耗，導(dǎo)致人浮于事，并且降低企業(yè)市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力；對(duì)于政府而言，如果領(lǐng)導(dǎo)干部“混日子”，工作不積極、無(wú)所作為，甚至消極懈怠，就會(huì)貽誤發(fā)展良機(jī)，最終嚴(yán)重影響一方水土的經(jīng)濟(jì)和社會(huì)發(fā)展。

在電影和游戲中，人們必須與邪惡的喪尸戰(zhàn)斗。與之類似，在現(xiàn)實(shí)生活中，我們也要積極對(duì)抗危險(xiǎn)的“混日子”的心態(tài)。我們要了解并接納自己，在人生的不同階段樹(shù)立合理的奮斗目標(biāo)，并為實(shí)現(xiàn)它而努力，以樂(lè)觀向上、積極進(jìn)取的心態(tài)來(lái)面對(duì)生活和工作——這是有效抵抗“喪尸病毒”的感染、收獲快樂(lè)和幸福的法寶！