甄西

每年，日本都要舉辦東京國際圖書博覽會(huì)，韓國也要舉辦首爾國際圖書博覽會(huì)。在日韓之外的出版人的感覺中，因?yàn)槌霭鎸?shí)力的差異，一般認(rèn)為前者的影響大于后者。然而，在韓國出版人看來卻并非如此：在韓國“主場”辦展不僅后者強(qiáng)于前者，即使是到日本“客場”參展后者也不弱于前者。韓國與日本PK翻譯圖書，“戰(zhàn)火連年”，就是典型的例子。

100種譯作和100種原作

長期以來，與韓國其他行業(yè)同日本其他行業(yè)“叫板”類似，韓國出版界也總是喜歡與日本出版界“過不去”。

2012年終于有了機(jī)會(huì)。在東京國際圖書博覽會(huì)期間，韓國作為“主賓國”，在向世界全面展示韓國出版成就的同時(shí)，另外獨(dú)出心裁地推出了“日韓出版交流展”。

在此之前，韓日兩國出版界商定，“韓日兩國各挑選50種翻譯圖書同臺(tái)參展”。這里所謂的“翻譯圖書”，是指“在韓國從日語翻譯成韓語（朝鮮語）的圖書；在日本從韓語翻譯成日語的圖書”。翻譯圖書的起止時(shí)間，“從1980年至2010年”。在東京國際圖書博覽會(huì)現(xiàn)場的大韓“主賓”國展臺(tái)上，雙方除了各擺放50種翻譯圖書以外，還必須各把50種原版圖書擺放其間，即100種翻譯圖書配以100種原版圖書。被挑選的圖書，必須是“在海內(nèi)外讀者中有著廣泛影響的，特別是在日韓讀者中有著廣泛影響的圖書”。

其實(shí)，最初在醞釀PK翻譯圖書這件事上，日方是不太熱情且頗多顧慮的。在日方?jīng)Q定由韓方充當(dāng)2012年度東京國際圖書博覽會(huì)主賓國以后，韓方非常沖動(dòng)，認(rèn)為遇上了千載難逢的機(jī)會(huì)。于是，圍繞參展，新奇的方案一個(gè)接一個(gè)的推出，比如“笑談唱和一萬里”的方案，比如“韓國世界遺產(chǎn)記錄”的方案，比如“追尋韓國美原型”的方案，等等。但是，在擬定“日韓出版交流展”方案的時(shí)候，卻出現(xiàn)不小波折，因?yàn)閷?shí)施這個(gè)方案離不開日方的配合。

第一，在名稱上就爭持不下。本來，在日本辦展，冠以“日韓出版交流展”是順理成章的，但韓方要求把“韓”放在“日”之前，即“韓日出版交流展”，借以突出韓國。但日方堅(jiān)決不同意，日方稱地處東京，無論如何對日本出版界來說是“東道主”，對韓國出版界而言只是“客人”，“主賓”不等于“主人”，不能因?yàn)楫?dāng)了“主賓國”，就要反客為主吧！第二，在挑選翻譯圖書的起止時(shí)間上費(fèi)了周折。韓方建議“從1945年至2010年”，日方拒絕了。表面上拒絕的理由是，像1945年至1950年，日本出版業(yè)處于百廢待舉、重新起步的階段，引進(jìn)、翻譯并出版包括韓國圖書在內(nèi)的外國圖書少之又少。而實(shí)際上不能說出的拒絕理由是，在以往的歷史上a，韓國是“受害者”，日本是“壓迫者”，只要提到過去，輿論一般總是同情“受害者”而譴責(zé)“壓迫者”的。日方認(rèn)為，時(shí)間跨度越長，出現(xiàn)麻煩的可能性就越大；時(shí)間跨度越短，出現(xiàn)麻煩的可能性就相對較小。經(jīng)過討價(jià)還價(jià)，最終定下折衷方案——推選“從1980年至2010年”的翻譯圖書參展。第三，在挑選翻譯圖書的種類上意見相左。開始，韓方提出種類不限，哪怕是50種翻譯圖書出自50個(gè)種類，1個(gè)種類就選1本書呢！日方既然在“挑選時(shí)間”上已經(jīng)從60多年限制到30年之內(nèi)，那么在“種類”上也要加以限制，所以沒有同意韓方的建議。最終，確定了從“文學(xué)”“兒童”“教養(yǎng)”“實(shí)用”“漫畫”“歷史·社會(huì)”這六個(gè)“遠(yuǎn)離政治”的種類中推選翻譯圖書。第四，在挑選翻譯圖書的標(biāo)準(zhǔn)上出現(xiàn)分歧。圍繞挑選翻譯圖書，韓日雙方推舉各自的專家，共同組成了“參展翻譯圖書選定委員會(huì)”，平衡了雙方的質(zhì)疑。第五，在挑選翻譯圖書的數(shù)量上意見不統(tǒng)一。日本每年出版七八萬種圖書，韓國每年從日本引進(jìn)七八千種圖書，韓國可挑選的余地很大。韓國每年出版三四萬種圖書，日本每年從韓國引進(jìn)的圖書不過一兩百種，日本可挑選的余地很小。再加上日本堅(jiān)持只在六個(gè)種類中挑選，可挑選的余地就更小。這樣，日方就堅(jiān)持每個(gè)種類挑選的翻譯圖書數(shù)量雙方最好對等或盡可能接近。韓方在表示同意的前提下，也提出了“寧缺勿濫”的原則——無論哪個(gè)種類，實(shí)在挑不出好書，那就空缺，不強(qiáng)求完全對等；哪個(gè)種類好書多，也可以適當(dāng)多選，只要不突破50種的上限。

之后，在“參展翻譯圖書選定委員會(huì)”日韓兩國專家的努力下，參加PK的翻譯圖書挑選出來——“文學(xué)”類：日譯韓的圖書為23種、韓譯日的圖書為24種；“兒童”類：日譯韓的圖書為8種、韓譯日的圖書為7種；“教養(yǎng)”類：日譯韓的圖書為9種、韓譯日的圖書空缺；“歷史·社會(huì)”類：日譯韓的圖書空缺、韓譯日的圖書為17種；“實(shí)用”類：日譯韓的圖書為5種、韓譯日的圖書為1種；“漫畫”類：日譯韓的圖書為5種、韓譯日的圖書為1種。

在2012年當(dāng)時(shí)的書展現(xiàn)場，除了擺放了100種翻譯圖書和與之對應(yīng)的100種原版圖書以外，還擺放了參觀者可以隨意取走的名為《日韓出版交流展：韓國人選擇的日本圖書、日本人選擇的韓國圖書》的“目錄”。這個(gè)“目錄”，既有100種翻譯圖書的書名、譯者、出版社、出版時(shí)間和內(nèi)容簡介，又有100種原版圖書的書名、作者、出版社、出版時(shí)間和內(nèi)容簡介，還有介紹日韓兩國翻譯出版歷史的文章。值得一提的是，這篇文章的時(shí)間跨度，是從1945年至2010年。

日譯韓50種+韓譯日50種

在韓國一方挑選的50種日譯韓的圖書中，“文學(xué)”類有《心》《羅生門·鼻·芋粥》《冰點(diǎn)》《窗邊的小豆豆》《萬延元年的橄欖球》《點(diǎn)與線》《羅馬人物物語》等，這些作品無論是在原版誕生地的日本還是在翻譯之地的韓國，都是早有定評的。村上春樹的《挪威的森森》和《1Q84》入選是在意料中的事情，這位連續(xù)幾年入圍諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)候選人名單、被日本出版界視為“衣食父母”、“搖錢樹”的泰斗級作者，在韓國也是眾望所歸。此外，日本當(dāng)代作家的其他代表人物比如江國香織、吉本ばなな、奧田英朗、柳美里、東野圭吾、宮部みゆき、十仁成、小川洋子等的作品也都有入選。很有點(diǎn)搞笑的是，當(dāng)年意外登上日本暢銷書排行榜的《小說惡心》，在韓國也粉絲無數(shù)，韓國讀者看了“都覺得開心”，居然進(jìn)入了50種日譯韓的圖書行列！

日本的“兒童”類圖書向來受到韓國的歡迎?！皟和鳖惖娜兆g韓圖書，韓方挑選的有《銀河鐵道之夜》《ヒョコタン的山羊》《兔子的眼睛》等經(jīng)典作品。另外，佐野洋子、田島征三、多田ヒロシ、森繪都、林明子等日本當(dāng)代著名兒童作家的作品也都有入選。與此相對，韓國的“兒童”類圖書在日本大眾讀者尤其是在少年兒童讀者中影響很小，有知名度、叫得響的兒童作品幾乎沒有，但是，有些韓國兒童作品在韓國小學(xué)校和廣大的韓國家庭卻很有名氣，所以，日方是在韓方的建議不如說是指導(dǎo)下，才挑出了7種韓譯日的圖書。

在“教養(yǎng)”類方面，韓方挑選的日譯韓圖書很有意思，值得玩味。比如立花隆的《我正在閱讀這樣的書》、柄谷行人的《近代文學(xué)的終結(jié)》、姜尚中的《苦惱力》、宮崎正勝的《早知道的世界史》、安藤忠雄的《齋藤孝的大白話！世界史》和《家的1969年-1996年（住宅體系）》、江本勝的《水知道回答問題》、松下幸之助的《開辟道路》、軟銀獨(dú)立創(chuàng)作公司的《軟銀的新30年業(yè)務(wù)》（軟銀是日本的一家大型銀行，相當(dāng)于中國大陸的中國銀行——編譯者注）等。日方感嘆，在“教養(yǎng)”類翻譯圖書方面，從韓語翻譯成日語的為空缺，雖然從日語翻譯成韓語的很多，即便僅僅確定可以挑選9種，但從韓方挑選的日譯韓圖書來看，卻涉及了文學(xué)、歷史、能源、電子、金融以及個(gè)人修養(yǎng)等6個(gè)領(lǐng)域。

在“實(shí)用”類方面，表現(xiàn)出韓國圖書市場與日本圖書市場同步發(fā)展的跡象。也就是說，在日本暢銷的實(shí)用書，在韓國也同樣暢銷；在日本排名前列的暢銷實(shí)用書，幾乎全部被韓國“收入囊中”。在日譯韓的實(shí)用書中，韓方挑選了《用100天時(shí)間把自己變成“潮型人”的方法》《必須年滿20歲才能做的50件事情》《不思考的練習(xí)》《腦內(nèi)革命》《“空腹”會(huì)使人健康》等。

在“歷史·社會(huì)”類韓譯日圖書方面，日方首先挑選了在韓國大名鼎鼎的金東椿的3部著作：《白凡逸志》《金大中自敘傳》《朝鮮戰(zhàn)爭的社會(huì)史》；之后依次是法頂?shù)摹兑粺o所有》、金蘭都的《來自苦難的青春》、李御寧的《パク·チソン自傳》和《“壓縮”志向的日本人》等。這些書在韓國學(xué)術(shù)界影響很大，在日本學(xué)術(shù)界影響也不小。在日本各地的公立圖書館，這些書都可以查找到。

在“漫畫”類方面，韓國可挑選的范圍非常大。日本每年出版漫畫圖書八九千種，韓國每年至少引進(jìn)其中的五六千種，與此形成鮮明對照的是，韓國每年出版漫畫書一兩千種，日本每年從韓國引進(jìn)的漫畫書寥寥無幾，甚至有些年代在這方面的版權(quán)貿(mào)易量為個(gè)位數(shù)。所以，韓方挑選了日譯韓的《翼龍武士（完全版）》《SLAMDUNK》《著名偵探柯南》《神之雫》和《蠟筆小新》等5種，而日本則只挑選了韓譯日的《食客》1種。

日韓誰能一馬當(dāng)先？

2012年東京國際圖書博覽會(huì)上日韓翻譯圖書的PK，投票權(quán)交給了現(xiàn)場的讀者以及不在現(xiàn)場的讀者。

由于考慮到日本人中精通韓語的讀者有限、韓國人中精通日語的讀者有限、日韓之外的外國人既精通日語又精通韓語的讀者有限；考慮到無論哪國讀者即便是兩種語言都精通、但不從事專門研究、往往不會(huì)既讀原作又讀譯作，而從“信、達(dá)、雅”的角度去評價(jià)翻譯圖書的內(nèi)容，就必須閱讀原作和譯作，這就需要時(shí)間，所以，在那本英日韓三語對照的《日韓出版交流展：韓國人選擇的日本圖書、日本人選擇的韓國圖書》的“目錄”上，特意刊登了“參展翻譯圖書選定委員會(huì)”即日韓雙方共用的電子郵箱?！澳夸洝闭f，有興趣的讀者不僅可以現(xiàn)場投票，也可以之后通過電子郵箱投票，還可以把PK的信息傳遞給其他不在現(xiàn)場的讀者，使之參與進(jìn)來。PK結(jié)果將在2014年東京國際圖書博覽會(huì)舉辦時(shí)公布。

PK結(jié)果雖然還不得而知，但讓日韓出版界始料不及的是，參加PK的100種圖書，無論是原作還是譯作，市場行情大都再度提升，有的重印，有的再版，銷量有了新的增長。