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        淺談四川揚(yáng)琴的演奏風(fēng)格

        2014-08-07 12:58:40高藝涵
        都市家教·下半月 2014年5期
        關(guān)鍵詞:絲竹揚(yáng)琴流派

        高藝涵

        【摘要】四川揚(yáng)琴流派作為傳統(tǒng)的揚(yáng)琴四大流派之一,在揚(yáng)琴流派中獨(dú)樹一幟,有著特有的音樂魅力和濃郁的地方特色,它大膽突破常規(guī)的演奏技法,粗獷豪放的音樂情緒,戲劇性強(qiáng)烈的演奏風(fēng)格等等,都飽含了前輩藝人們的長期探索和全身心的投入,這些都讓四川揚(yáng)琴流派的內(nèi)在潛能得到了深層次的挖掘,也使中國揚(yáng)琴藝術(shù)的表現(xiàn)空間更加廣闊。

        【關(guān)鍵詞】揚(yáng)琴;演奏風(fēng)格

        一、四川揚(yáng)琴流派的演奏技法

        不同的演奏技法是影響不同流派演奏風(fēng)格的最主要因素。由于各地方的風(fēng)俗習(xí)慣、文化生活不同,導(dǎo)致演奏風(fēng)格也就不盡相同,這樣就在演奏技法的選擇與運(yùn)用上也就會(huì)不同。四川揚(yáng)琴流派的演奏技法豐富多樣,可與東北揚(yáng)琴并列揚(yáng)琴演奏流派之首??傮w概括起來可分為兩大類:滾奏類、止音類。

        1.滾奏類

        咕嚕音:發(fā)音效果類似于廣東揚(yáng)琴的彈輪,但演奏方式有較大差異。演奏時(shí)會(huì)發(fā)出一連串的“咕嚕咕?!甭暥么嗣?,它運(yùn)用杠桿原理,擊弦時(shí)拇指向下壓,食指、中指和無名指向內(nèi)用力,竹頭即將擊弦時(shí),讓竹竿靠在左邊碼條最下面一組琴弦上做支撐,使力量通過支撐點(diǎn)達(dá)到竹頭,對(duì)琴弦產(chǎn)生連續(xù)的撞擊,有效地延緩余音的衰竭。

        浪竹:通俗說來連續(xù)的“咕嚕音”就是浪竹,經(jīng)常用于左手演奏,有時(shí)也用右手或雙手同時(shí)演奏。依靠最下端第一碼的琴弦做支點(diǎn),做上下用力擺動(dòng)琴弦,產(chǎn)生連續(xù)的快而密的音點(diǎn),手臂、腕、指的力量都要大于演奏“咕嚕音”時(shí)的力度。在演奏“浪竹”時(shí),由于琴竹竹柄與支點(diǎn)的碰撞會(huì)產(chǎn)生許多雜音,這也恰好渲染熱鬧的氣氛,體現(xiàn)粗獷有力、棱角分明的音樂氣質(zhì),它是四川揚(yáng)琴流派最具代表性的演奏技法之一。

        疊竹:疊竹的演奏方法與東北揚(yáng)琴演奏技巧“顫竹”類似,先用右手單擊某音,緊接著用左手拇指向下壓,食指、中指、無名指向上抬,使琴竹竹桿在琴弦上發(fā)生顫動(dòng)而產(chǎn)生聲音。不同于“顫竹”的是,“疊竹”有較為明顯的音頭,而“顫竹”沒有音頭。

        壓竹:它的演奏方法及音響效果與江南絲竹揚(yáng)琴的“彈輪”類似,演奏時(shí)沒有額外的支撐點(diǎn),竹頭在擊弦的同時(shí),琴竹竹柄的前三分之一也同時(shí)碰撞相對(duì)應(yīng)的琴弦而發(fā)音,從而產(chǎn)生很大的雜音和混聲。為了樂曲的演出效果,這種技巧通常會(huì)用在快速演奏或輪奏時(shí),這正是四川揚(yáng)琴所追求的烘托熱鬧氣氛的巧妙方法。

        2.止音類

        悶竹:它又分單手悶竹和雙手悶竹兩種。演奏方法是琴竹擊弦后利用竹頭得反彈力再次下落將琴弦壓住,這樣可以終止琴弦的震動(dòng),減少聲音共鳴,從而達(dá)到音色暗淡、沉悶的演出效果。

        捂音:捂音技巧的音響效果與廣東揚(yáng)琴使用的“頓音”技巧基本相同,演奏法上有細(xì)微的差別。“捂音”是擊弦后用左手掌側(cè)邊止住弦振,而“頓音”是擊弦后,用左手中指和無名指止住弦振。

        二、四川揚(yáng)琴流派的演奏風(fēng)格

        不同的琴竹影響著各個(gè)流派演奏風(fēng)格的不同。由于廣東揚(yáng)琴曲調(diào)流暢、歡快活潑,所以琴竹竹頭小而輕,竹身較薄而軟;而江南絲竹揚(yáng)琴曲調(diào)細(xì)膩、委婉,因此琴竹短小、柔軟、有些彎曲;東北揚(yáng)琴音樂韻味濃郁、吟柔愴涼,所以琴竹筆直不彎、竹尾厚而竹頸薄、極具彈性。四川揚(yáng)琴琴竹要求要比廣東揚(yáng)琴、江南絲竹揚(yáng)琴的琴竹竹身短而硬,竹頭較寬,演奏時(shí)經(jīng)常不在琴竹頭上粘貼絨布或膠皮,這樣在大力度快速演奏時(shí),揚(yáng)琴的發(fā)音反而產(chǎn)生明亮清脆、熱烈、鏗鏘有力的藝術(shù)效果。

        1.粗獷豪放、抑揚(yáng)頓挫、節(jié)奏感強(qiáng)

        四川揚(yáng)琴不像廣東揚(yáng)琴流派音色清脆、明亮,樂曲中常出現(xiàn)八度大跳或旋律或上或下的起伏,有明顯的跳躍性,結(jié)束時(shí)還與之前的演奏形成強(qiáng)弱、快慢的對(duì)比。四川揚(yáng)琴流派也不像江南絲竹揚(yáng)琴流派音色干凈、圓潤、柔和,通常采用慢—中—快的速度布局,結(jié)束時(shí)放慢節(jié)奏;力度呈漸—漸弱—漸強(qiáng)的棗弧形,音樂情緒常是幽雅細(xì)膩、韻味雋永的。四川揚(yáng)琴流派也不像東北揚(yáng)琴流派音色清晰、圓潤,通常采用慢——快——慢的速度布局,力度呈漸進(jìn)式變化,音樂情緒樸實(shí)、豪放,注重內(nèi)心的刻畫,曲調(diào)委婉,剛?cè)岵?jì)。

        四川揚(yáng)琴流派的音樂注重力度、速度的變化,不僅從整體上考慮強(qiáng)弱、快慢對(duì)比,樂句間也常常做這樣的對(duì)比。速度上常常采用慢—快或慢—快—慢的布局,各種演奏技巧干凈利落、收放自如、抑揚(yáng)頓挫、節(jié)奏性強(qiáng)。

        2.戲劇性強(qiáng)

        任何事物的產(chǎn)生必然有其具備的基礎(chǔ)條件,同樣各個(gè)揚(yáng)琴流派的演奏風(fēng)格也受其形成載體及當(dāng)?shù)仄渌囆g(shù)形式的影響。

        四川揚(yáng)琴流派則不同于廣東揚(yáng)琴流派和江南絲竹揚(yáng)琴流派,大多數(shù)的四川揚(yáng)琴樂曲主要是根據(jù)四川琴書中的器樂曲牌和一些過門音樂改編創(chuàng)作而成的,有著說唱音樂的敘事特點(diǎn)。四川揚(yáng)琴特殊演奏技法的使用,比如“咕嚕音”“浪竹”“壓竹音”演奏時(shí)產(chǎn)生的“雜音”、不協(xié)和的音響效果,還有鑼鼓似的節(jié)奏型,就更加表現(xiàn)了音樂的戲劇性效果,使得四川揚(yáng)琴流派音樂富有極強(qiáng)的音樂表現(xiàn)力和感染力。

        參考文獻(xiàn):

        [1]詹皖.試論中國傳統(tǒng)揚(yáng)琴音樂與地域性民間音樂的融合.[J]南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào),2004,3:97-99

        [2]黃河、劉艮.傳統(tǒng)揚(yáng)琴藝術(shù)中的四川揚(yáng)琴流派.[J].演藝設(shè)備與科技,2005,5

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