李紅波

[摘 要]云南省主要的地方劇種——滇劇，在歷經(jīng)百年的發(fā)展后，現(xiàn)進(jìn)入發(fā)展的低谷時(shí)期。云南省各地滇劇團(tuán)舉步維艱，究其原因，這是由于藝術(shù)人才的匱乏，阻礙了滇劇發(fā)展。一是楚雄滇劇的發(fā)展離不開人才；二是頂尖藝術(shù)人才對(duì)楚雄滇劇發(fā)展的影響；三是培養(yǎng)滇劇藝術(shù)人才的方法和途徑。

[關(guān)鍵詞]地方劇種 阻礙 人才匱乏 發(fā)展

滇劇是云南省主要的地方劇種，明末至清乾隆年間先后傳入云南而逐漸發(fā)展形成的，約有兩百多年的歷史了。滇劇以昆明官話為標(biāo)準(zhǔn)語(yǔ)言，有絲弦（源于較早的秦腔）、襄陽(yáng)（源于漢調(diào)襄河派）、胡琴（源于徽調(diào)）三大聲腔，再加上豐富的板式調(diào)式和雜腔小調(diào)，使滇劇的唱腔形式多種多樣。時(shí)而高亢激越，時(shí)而優(yōu)美抒情。在表演上，滇劇既承襲了中國(guó)戲曲大統(tǒng)，又有自己濃郁的云南地方特色。滇劇在云南各地的發(fā)展曾一度非常的繁榮，流行于云南九十多個(gè)縣市的廣大地區(qū)和四川、貴州的部分地區(qū)。

隨著時(shí)代的發(fā)展，戲曲走入低谷，全國(guó)戲曲十分不景氣。已經(jīng)有百年歷史的滇劇也漸漸舉步維艱，發(fā)展緩慢。我作為楚雄州滇劇團(tuán)一名從事滇劇表演藝術(shù)十多年的老演員，對(duì)于制約滇劇發(fā)展的因素，有一些自己思考，我認(rèn)為藝術(shù)人才是阻礙滇劇發(fā)展的重要因素。

一、楚雄滇劇的發(fā)展離不開人才

楚雄彝族自治州民族藝術(shù)劇院滇劇團(tuán)是全州唯一的滇劇專業(yè)藝術(shù)表演團(tuán)體，它其較成熟的表演程式和聲腔深受廣大滇劇愛(ài)好者和戲迷的喜愛(ài)。滇劇團(tuán)在繼承傳統(tǒng)藝術(shù)的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新，積極開辟演出市場(chǎng)。從1988年至2005年，創(chuàng)作、改編、移植大、小滇劇100余個(gè)。其中有傳統(tǒng)折子戲《三怕婆》、《湯懷自刎》、《孫悟空出六害》、《滿堂紅》、《獅子樓》等，現(xiàn)代滇劇小戲《調(diào)查》、《三月烽火》、《茶花上學(xué)》、《調(diào)解》等。楚雄滇劇表演藝術(shù)的發(fā)展，歷經(jīng)清代，辛亥革命，民國(guó)時(shí)期，直至新中國(guó)成立以后，且不說(shuō)它的起源，經(jīng)過(guò)一百多年的興衰，也是很了不起的一件事。在多年的滇劇藝術(shù)表演實(shí)踐中，曾培養(yǎng)出李寶珍、況鑄、陳詔、陳月娥、陳碧波、溫源祖、王繼明、趙福德等一批有影響的滇劇表演藝術(shù)人材。由于1992年，這些老演員的退休，使演員陣容大為減弱。而在團(tuán)的青年演員則大多剛從云南省藝術(shù)學(xué)校畢業(yè)，剛剛走上工作崗位沒(méi)有過(guò)多的藝術(shù)實(shí)踐，缺乏舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，很難承擔(dān)重要角色，滇劇團(tuán)出現(xiàn)了“青黃不接”的時(shí)代，陷入了困境。

如今云南省的滇劇團(tuán)越來(lái)越少，各種人才匱乏，真的很令人擔(dān)憂和痛心。許多滇劇屆人士曾大聲疾呼“拯救滇劇吧”，但這種吶喊收效甚微。各種說(shuō)法不一，有的說(shuō)是領(lǐng)導(dǎo)不重視，有的說(shuō)是受到多元文化的沖擊。客觀上確實(shí)如此。如果從主觀上尋找因果，你會(huì)發(fā)現(xiàn)在我們?cè)固煸沟氐臅r(shí)候，沒(méi)有注重滇劇人才的培養(yǎng)這個(gè)重要環(huán)節(jié)。

改革無(wú)論怎樣進(jìn)行都離不了人才，劇團(tuán)的發(fā)展同樣離不開人才。演出場(chǎng)次少了，劇種的宣傳推廣力度就小了。各種人才的嚴(yán)重缺失。楚滇劇名角屈指可數(shù)，真正能搞唱腔設(shè)計(jì)，音樂(lè)創(chuàng)作的還有幾個(gè)？行當(dāng)不齊、整體實(shí)力不強(qiáng)、各種天災(zāi)人禍，這種惡性循環(huán)使楚雄滇劇淡出了人們的視線，最后導(dǎo)致滇劇在低谷中徘徊不定。滇劇前輩為劇種焦慮萬(wàn)分，有事業(yè)心的演員干著急，部分演員麻木不仁，劇目生產(chǎn)困難重重。滇劇藝術(shù)今非昔比，大家都在焦急不安中撞鐘度日。為何出現(xiàn)這種狀態(tài)？客觀因素不容否定，但主觀能量不足也是事實(shí)。

二、頂尖藝術(shù)人才對(duì)楚雄滇劇發(fā)展的影響

二十一世紀(jì)是多元文化、信息爆炸的世紀(jì)，也是人才激烈競(jìng)爭(zhēng)的世紀(jì)。一個(gè)企業(yè)要有頂尖人物，一個(gè)劇團(tuán)也要有頂尖名角來(lái)引領(lǐng)劇團(tuán)的發(fā)展。提到《云南印象》，人們就會(huì)想到楊麗萍，為什么？這就是人才的名人效應(yīng)。一個(gè)名人能撐起一個(gè)團(tuán)隊(duì)，帶領(lǐng)這個(gè)團(tuán)隊(duì)不斷的向前發(fā)展，滇劇藝術(shù)也是如此。在培養(yǎng)人才的同時(shí)，更應(yīng)該注重名角的培養(yǎng)。一個(gè)團(tuán)隊(duì)的應(yīng)該做到愛(ài)才、惜才，把有激情、有希望、能作為的人才作為重點(diǎn)。給予關(guān)心、支持、愛(ài)護(hù)。對(duì)于人才的培養(yǎng)要有長(zhǎng)期眼光，長(zhǎng)遠(yuǎn)規(guī)劃。分行當(dāng)、分批次、分重點(diǎn)讓人才源源不斷地涌現(xiàn)出來(lái)，這樣才能加強(qiáng)團(tuán)隊(duì)的整體實(shí)力。一個(gè)產(chǎn)品需要市場(chǎng)的驗(yàn)證，一個(gè)演員需要舞臺(tái)的檢驗(yàn)，一個(gè)名角需要觀眾的肯定。名角是一個(gè)劇團(tuán)的名片，人才是舞臺(tái)的支柱，劇目是一個(gè)團(tuán)隊(duì)的產(chǎn)品，有了這三者，楚雄滇劇才有可能達(dá)到振興。我國(guó)許多戲曲名角并非都是科班出身，名人帶出名角，這在戲曲界是個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)。楚雄滇劇屆的名角也曾有不少，有的已過(guò)世，有的還健在，請(qǐng)這些老藝術(shù)家們回團(tuán)來(lái)帶一帶、傳一傳，哪怕是高薪聘請(qǐng)也值得，這些老藝術(shù)家才是真正的藝術(shù)財(cái)富。

人才是劇團(tuán)發(fā)展的動(dòng)力，楚雄滇劇的振興同樣離不開人才，人才的匱乏成為了楚雄滇劇藝術(shù)向前發(fā)展的最大阻力。過(guò)去遍及全省的滇劇團(tuán)，現(xiàn)如今成建制的僅存省滇、玉滇。而楚雄和曲靖的滇劇團(tuán)其實(shí)已不成建制，提到名角更是寥寥無(wú)幾，滇劇音樂(lè)人才鳳毛麟角。有些年輕演員連滇劇三大聲腔都不知曉，劇團(tuán)還能發(fā)展嗎？一個(gè)劇種的特點(diǎn)，在于它的聲腔，所以楚滇的藝術(shù)人才培養(yǎng)首先應(yīng)從聲腔開始。滇劇的聲腔不同于其他劇種，其藝術(shù)特征和特點(diǎn)很難把握，不用十年八年功夫認(rèn)真學(xué)習(xí)，要達(dá)到精準(zhǔn)是很難掌握到的。無(wú)論從事表演還是音樂(lè)伴奏都必須認(rèn)真領(lǐng)會(huì)其特點(diǎn)和精髓。共性與特性是三大類唱腔特征，從每個(gè)音符到每個(gè)樂(lè)句，都有著較深的地方戲曲內(nèi)涵。知曉其特征、把握其特點(diǎn)、明白其精髓，才能真正表達(dá)出滇劇聲腔的神韻。

現(xiàn)在許多人都提出戲曲藝術(shù)要?jiǎng)?chuàng)新，沒(méi)有繼承談何創(chuàng)新？大投入、大制作、大包裝、作為一種手段，并非是真正意義上的創(chuàng)新，觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)首先是看戲，其次才是聲、光、電。傳統(tǒng)的滇劇藝術(shù)講究的是大寫意的詩(shī)畫和意境，把觀眾從有限的劇場(chǎng)帶到無(wú)限的想象空間。包裝只能起到烘托效果?？客度?、制作、包裝不能拯救一個(gè)劇種，真正能讓一個(gè)劇種復(fù)活、生存、發(fā)展的還是人才（名角）。我們常說(shuō)出戲出人才，但再好的戲沒(méi)有人才的支撐，誰(shuí)去體現(xiàn)劇本的主題，誰(shuí)去表達(dá)劇作者的創(chuàng)作意圖？人才才是真正是一個(gè)劇團(tuán)發(fā)展的核心力量。楚雄滇劇從它的產(chǎn)生、發(fā)展、興盛，幾經(jīng)風(fēng)雨，幾經(jīng)變革，說(shuō)白了還是離不開人才。

三、培養(yǎng)滇劇藝術(shù)人才的方法和途徑

楚雄滇劇的振興是人才的振興，人才興旺楚雄滇劇發(fā)展。滇劇藝術(shù)人才的培養(yǎng)刻不容緩。越劇、豫劇、黃梅戲等同樣是地方劇種但談到這些劇種，人們不僅熟知、津津樂(lè)道，更能唱上幾句而受人夸贊。特別是這些年來(lái)，越劇、豫劇、黃梅戲等一些地方劇種演出熱鬧非凡人才輩出，這與他們?cè)谌瞬排囵B(yǎng)上是分不開的。立名角、開辦學(xué)校、培養(yǎng)專門的劇種人才，從娃娃培養(yǎng)起下了很大的功夫，使得人才一撥撥涌現(xiàn)。想想我們，看看人家真叫人羨慕不已。這種靠人才振興劇種的做法才是真正的真知灼見。我們?yōu)楹尾恍Х?、借鑒？

有的地方劇種劇團(tuán)得于保留，很大程度上是名角人才取到了很大作用。人才的影響力越大對(duì)社會(huì)的影響力更大，領(lǐng)導(dǎo)、觀眾也才更認(rèn)可。光靠政策扶持的劇團(tuán)是不靠譜的，一旦失去政策的支持，劇團(tuán)的生存也就成問(wèn)題。劇團(tuán)的真正支持者應(yīng)該是觀眾。只有接上觀眾這塊地氣，劇團(tuán)也才能存活，沒(méi)有觀眾劇團(tuán)也就消失了，沒(méi)有劇團(tuán)的劇種也就消亡。

楚雄滇劇人才的培養(yǎng)要從娃娃抓起，“靠?jī)蓷l腿走路”。從專業(yè)院校就要把好“入門關(guān)”，選好真正的苗子，請(qǐng)真正懂滇劇的老師教課。導(dǎo)師的功力決定學(xué)生的素質(zhì)。俗話說(shuō)“名師出高徒”?？茖W(xué)系統(tǒng)的把滇劇藝術(shù)傳授給學(xué)生。讓學(xué)生真正學(xué)到滇劇藝術(shù)的真諦。同時(shí)還可以學(xué)校、劇團(tuán)聯(lián)合辦學(xué)，這樣的做法可以得到互補(bǔ)、共贏。以團(tuán)帶班，這條路是劇團(tuán)長(zhǎng)走的路。不用多說(shuō)，業(yè)內(nèi)人士都知道。但是一定要用人才（名角）帶人，名角帶人才當(dāng)桃李滿天下時(shí)，那將是一筆多大的財(cái)富。當(dāng)有了更多更好的接班人時(shí)，劇團(tuán)發(fā)展了，劇種不就能更好的生存發(fā)展。

楚雄滇劇藝術(shù)的發(fā)展，要有長(zhǎng)遠(yuǎn)規(guī)劃。人才的培養(yǎng)劇團(tuán)要有自己的方向，把握時(shí)代的脈搏，“造就滇劇藝術(shù)人才，振興楚雄滇劇藝術(shù)才”才不是一句空話。只有這樣，我們才能振興傳統(tǒng)的滇劇藝術(shù)，使之不至于被歷史發(fā)展的洪流所淹沒(méi)，所淘汰。只要我們有決心、有勇氣，攜手共進(jìn)，我們必將迎來(lái)滇劇藝術(shù)的春天，讓它開放出更加艷麗的花朵。

（責(zé)任編輯：曉芳）endprint