甘嵐

（河南博物院，河南 鄭州 450052）

書(shū)畫(huà)修復(fù)中的除油固色技術(shù)

甘嵐

（河南博物院，河南 鄭州 450052）

本文通過(guò)兩則修復(fù)案例介紹書(shū)畫(huà)去除油污的探索和重彩固色的成功方法。打破了以往書(shū)畫(huà)修復(fù)中凡去油污一律使用丙酮、乙醚的常規(guī)；對(duì)于重彩固色采取科學(xué)配比膠礬，有利于文物的長(zhǎng)久保護(hù)，固色效果成功且方法簡(jiǎn)便，可實(shí)施性強(qiáng)。

書(shū)畫(huà)；除油；返鉛還原；固色

1 趙樸初書(shū)法作品《鳳翥龍翔》的除油方法探索

著名書(shū)法大師趙樸初先生的書(shū)法《鳳翥龍翔》（圖1書(shū)法去油前），作品尺度為86×43厘米，因歷史原因遭受不明油污染十余年，污染面積達(dá)書(shū)面的三分之一，致使這件名作深受其害，嚴(yán)重影響了作品的藝術(shù)美感。

圖1 書(shū)法去油前

圖2 書(shū)法去油后

首先是要搞清污染源。當(dāng)時(shí)，對(duì)油污處進(jìn)行了仔細(xì)觀察并嗅其味道，還詢問(wèn)了作品儲(chǔ)藏的環(huán)境等情況；又查閱了有關(guān)資料做對(duì)照分析，初步斷定是松節(jié)油所導(dǎo)致。松節(jié)油是一種以蒎烯為主的多種萜烴類混合物組成的天然精油，可用于醫(yī)藥、化工等方面。油畫(huà)家常用松節(jié)油來(lái)調(diào)制稀釋顏料，以滿足畫(huà)面色感的需要。有資料顯示，松節(jié)油的化學(xué)物質(zhì)污染紙張后的表現(xiàn)是：紙張變厚、發(fā)脆，顏色發(fā)黃，污漬處無(wú)明顯氣味。紙質(zhì)藝術(shù)品一旦受其污染會(huì)加速紙張老化，影響藝術(shù)品的價(jià)值，需盡早除去。

書(shū)畫(huà)除油去污的傳統(tǒng)處理方法是用化學(xué)藥品丙酮（CH3COCH3）、乙醚（C2H5OC2H5）涂抹后再用清水清洗，此法易造成紙質(zhì)表層損傷起毛的現(xiàn)象，一般用于處理小塊油漬。但對(duì)于《鳳翥龍翔》這樣污染面積較大的書(shū)法作品，傳統(tǒng)方法似乎就無(wú)能為力了。通過(guò)查閱了大量有關(guān)松節(jié)油的資料，在搞清了松節(jié)油的制作工藝后認(rèn)為，酒精溶液有稀釋松節(jié)油濃度的功效。選用醫(yī)用酒精。醫(yī)用酒精在書(shū)畫(huà)修復(fù)中時(shí)常使用，它對(duì)書(shū)畫(huà)紙張沒(méi)有損傷，是無(wú)害藥品，又常用于文物的除霉、清洗泥土和去除舊黃等。但是否可用醫(yī)用酒精溶液來(lái)溶解去除《鳳翥龍翔》上的油污呢？先進(jìn)行了一次創(chuàng)新性的小面積酒精去油實(shí)驗(yàn)，效果滿意。打破了以往書(shū)畫(huà)除油去污一律使用丙酮、乙醚的常規(guī)。

當(dāng)時(shí)去除《鳳翥龍翔》油污的程序是：一是取醫(yī)用90度乙醇（酒精）以3∶1純水稀釋后待用。二是將《鳳翥龍翔》作品平鋪在案上，下面襯墊一層宣紙做吸水之用。然后在作品邊角選2厘米面積，用毛筆蘸酒精溶液輕涂油污部分，進(jìn)行細(xì)致觀察，片刻后會(huì)發(fā)現(xiàn)此處漸漸透白，黃色油水被吸附于底部襯紙里。再蘸溶液涂抹稍大些的面積，仍有明顯效果，因此，確定可用酒精對(duì)油污進(jìn)行大面積處理。三是用毛筆排涂油污處，待少許時(shí)間后，用宣紙平鋪?zhàn)髌飞线M(jìn)行吸附，這樣可上下同時(shí)吸附黃色物質(zhì)；更換數(shù)次宣紙后，油污去除，紙張干凈、變白，恢復(fù)了原貌。四是用清水整體清洗數(shù)遍，使作品徹底干凈（圖2書(shū)法去油后）。

在長(zhǎng)期的修復(fù)工作中，有一些感悟：一是凡遇書(shū)畫(huà)污染，修復(fù)者首先要對(duì)污染物進(jìn)行科學(xué)分析，盡可能找出污染源并其特性，以尋找最合適的解決辦法。二是要以最低限度損傷紙張為基礎(chǔ)，以保證紙質(zhì)藝術(shù)品的長(zhǎng)壽為目的，具體問(wèn)題具體對(duì)待。三是要打破傳統(tǒng)束縛，勇于創(chuàng)新，積極開(kāi)展科學(xué)研究，方可找到解決問(wèn)題的最佳方法。四是能用物理方法解決的，不用化學(xué)藥品處理；能用弱性藥品的，不用強(qiáng)效藥品。

2 清代《女人肖像畫(huà)》色彩返鉛還原與色彩加固及分析

清代《女人肖像畫(huà)》，（圖3修復(fù)前）絹本，工筆重彩，畫(huà)面尺度為130×72厘米，現(xiàn)藏河南博物院。畫(huà)中人物以工筆技法精細(xì)刻畫(huà)，人物頭戴鳳冠，身著大紅服飾，色彩亮麗且裝飾性強(qiáng)，人物儀態(tài)優(yōu)雅，面容恬靜，端坐畫(huà)幅中央?！杜诵は癞?huà)》經(jīng)歷史傳承不免飽經(jīng)滄桑，畫(huà)像局部色彩氧化，返鉛變黑、變灰，顯得黯淡無(wú)神，大失原有光彩；背景部位又慘遭鼠咬三個(gè)洞，洞口各約4×5厘米；另外，畫(huà)幅曾經(jīng)受潮，形成印痕及水漬，原裝裱材料已破爛不堪，損害嚴(yán)重，非常不利于保藏。需要盡早采取措施，以抑制文物病害繼續(xù)惡化。修復(fù)者經(jīng)過(guò)認(rèn)真研究，制定出了科學(xué)的修復(fù)方案，采取了正確的方法，完美地修復(fù)了《女人肖像畫(huà)》。在修復(fù)過(guò)程中所采用的色彩返鉛還原技術(shù)和色彩加固技術(shù)尤為成功。

圖3

圖4

圖5

2.1 色彩返鉛還原法。中國(guó)畫(huà)的顏料成分包括：一是植物質(zhì)顏料。它是從植物根、莖、液中提取的成分加工制成，如國(guó)畫(huà)常用的藤黃、花青、胭脂等；二是礦物質(zhì)顏料。它是從礦石中采集加工而成，如石青、石綠、朱砂、赭石等；三是動(dòng)物質(zhì)顏料。它是從海洋動(dòng)物珊瑚蟲(chóng)、貝殼蟲(chóng)分泌物制成，如蛤粉、西洋紅；四是金屬質(zhì)顏料，如金、銀粉；五是人工合成顏料，如鉛白、銅綠、丹。

鉛白是比較古老的人工合成顏料，主要成分是鹽基性碳酸鋁，顏色潔白覆蓋力強(qiáng)，常用于畫(huà)人物、花卉、翎羽等。所謂返鉛，是指凡使用鉛白調(diào)色作畫(huà)的部位，天長(zhǎng)日久會(huì)與空氣中的氧或硫起化學(xué)反應(yīng)，顏色由白變黑、變灰、變暗的現(xiàn)象。《女人肖像畫(huà)》的主要顏色有：大紅、石藍(lán)（綠）、金粉和鉛白。根據(jù)修復(fù)經(jīng)驗(yàn)判斷，大紅、石藍(lán)很可能為礦物顏料；金粉、鉛白可能是有化學(xué)成分的合成顏料。究竟如何呢？我們首先用科學(xué)儀器對(duì)此畫(huà)的部分顏色進(jìn)行了檢測(cè)，做了基礎(chǔ)性分析。

分析儀器：傅立葉紅外光譜儀，主機(jī)LUMOS；實(shí)驗(yàn)參數(shù)：測(cè)量模式ATR；測(cè)量范圍：4000.600CM-1；檢測(cè)器：MCT，分辨率：4CM-1；掃描次數(shù)：64SCANS；樣品：染料；分析單位：德國(guó)布魯克公司北京分部。

對(duì)黃（金粉）、（石）藍(lán)：大紅顏料分別測(cè)試分析如下：

YELLOW黃（金粉） （圖譜）

從以上圖譜中得出，紅色線為樣品YELLOW的紅外譜圖，藍(lán)色線為譜庫(kù)標(biāo)準(zhǔn)譜，譜峰基本吻合，從而測(cè)得結(jié)果為ALUMINUM（III）3-ACETYLGLYCYRRHETATEx（硫酸鋁銨，用于制造顏料）；得出樣品的主體成分可能為 ALUMINUM（III）3-ACETYLGLYCYRRHETATEx（硫酸鋁銨）。

BLUE（藍(lán)） （圖譜）

從圖譜中得出，藍(lán)色線為樣品的紅外譜圖，紅色線為譜庫(kù)標(biāo)準(zhǔn)譜，譜峰基本吻合，從而得出樣品的主體成分可能為AZURITE（藍(lán)銅礦）Cu3（CO3）2（OH）2。

從以上圖譜中得出，藍(lán)色線為樣品RED的紅外譜圖，紅色線為譜庫(kù)標(biāo)準(zhǔn)譜，譜峰基本吻合，從而測(cè)得的結(jié)果為AVRIL，Rayon，Avtex（rayon，再生纖維，工藝上就是把木材溶解了再拉出的細(xì)絲）；推斷可能測(cè)得的為宣紙本身的纖維，未測(cè)得樣品RED實(shí)體。

綜合得出，該樣品中的藍(lán)色顏料的主要成分可能是AZURITE（藍(lán)銅礦）Cu3（CO3）2（OH）2；黃色顏料的主要成分可能是硫酸鋁銨；紅色顏料部分未測(cè)得實(shí)際本體，得到的結(jié)果為rayon（再生纖維）。另外分析，古代字畫(huà)由于年代久遠(yuǎn)，有些顏料可能褪去其本色，再經(jīng)過(guò)日照、磨損等也會(huì)改變其原本的主分，所以單憑紅外顯微鏡不足以最終確定其主要成分。我們還要依據(jù)其他的實(shí)驗(yàn)手段，進(jìn)行更深入地分析。

RED（紅） （紅色顏料）圖譜

對(duì)于古畫(huà)修復(fù)，就是要對(duì)作品進(jìn)行仔細(xì)觀察，憑經(jīng)驗(yàn)找出返鉛部位并加以處理。處理返鉛的方法是采用過(guò)氧化氫（H2O2）局部清洗使之還原，可視情況進(jìn)行一次或多次清洗?！杜诵は癞?huà)》中服飾花邊處多用太白鋪底和花紋勾勒，因而返鉛面積大，情況較嚴(yán)重，所以應(yīng)實(shí)施還原技術(shù)讓作品重放異彩。根據(jù)《女人肖像畫(huà)》返鉛的具體情況，我們采用了多次過(guò)氧化氫清洗，將返鉛還原，使之恢復(fù)了原貌。

2.2 色彩加固法。中國(guó)畫(huà)修復(fù)中常會(huì)遇到一些重彩畫(huà)、工筆人物和花鳥(niǎo)畫(huà)，處理這些畫(huà)時(shí)要特別小心，因?yàn)樾迯?fù)者稍有不慎，就會(huì)造成顏色脫色過(guò)多，使畫(huà)失去原有精神，帶來(lái)無(wú)法彌補(bǔ)的損失。如青綠山水畫(huà)中的石青、石綠，花卉花蕊中的藤黃、鋅白、湖藍(lán)，花瓣中的胭脂，人物面、頸部的鋪粉及動(dòng)物翎毛的施粉等，都需謹(jǐn)慎處理。《女人肖像畫(huà)》因畫(huà)面的重彩面積大又有描金裝飾，所以在返鉛處理后，接著就需要進(jìn)行膠礬水固色處理。膠礬水：顧名思義就是膠水和礬水的二合一。使用膠礬水可增加國(guó)畫(huà)顏料本身的穩(wěn)固性及與繪畫(huà)載體的敷著性，從而防止出現(xiàn)顏料脫色、跑色、洇色等現(xiàn)象。膠礬水中的膠，指明膠、魚(yú)膠、鹿膠。明膠是用動(dòng)物骨頭及皮脂加工制成的固體顆粒狀物，用熱水化開(kāi)即可使用。普通明膠較魚(yú)膠、鹿膠質(zhì)粗，稍有異味，價(jià)格低廉；魚(yú)膠、鹿膠質(zhì)細(xì)純凈，但價(jià)格較高。國(guó)內(nèi)書(shū)畫(huà)修復(fù)中多用明膠，很少用魚(yú)膠、鹿膠；日本、韓國(guó)修復(fù)中則多用魚(yú)膠、鹿膠。礬水要經(jīng)過(guò)平時(shí)的養(yǎng)泡才能使用。用玻璃容器裝入一定量的白礬加清水即可。在加固顏色時(shí)一般配比為3（膠）：2（礬），也可據(jù)情況而定?！杜诵は癞?huà)》是在返鉛還原處理并晾干后才進(jìn)行了膠礬固色。根據(jù)《女人肖像畫(huà)》的文物特性和色彩的厚重性，我們使用配比為2：1的膠礬水對(duì)其顏色進(jìn)行了加固，保護(hù)了畫(huà)作原有的顏色，無(wú)脫色、跑色、洇色現(xiàn)象。實(shí)施的程序是：首先用羊毛排筆將配好的膠礬水輕而均勻地排刷于畫(huà)面，特別是面部及色彩厚重的部位；先排刷一遍，待稍干后再刷第二遍；隨后晾干，以便進(jìn)行下一步工作（圖4膠礬固色操作）（圖5修復(fù)后的情況）。

值得提醒的是，膠礬水中膠和礬的配比不能死板教條，因膠和礬的存放時(shí)間不同，其性能強(qiáng)弱就會(huì)有所不同，配比時(shí)一要憑經(jīng)驗(yàn)，二要做實(shí)驗(yàn)，才能做到比例適當(dāng)，恰到好處；同時(shí)需要注意的是，礬對(duì)紙張、絹素有加速老化的弊端，應(yīng)掌握適當(dāng)，特別是在文物保護(hù)中使用時(shí)要更加小心。

[1]何偉俊，張金萍，陳瀟俐.傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)裝裱修復(fù)工藝的科學(xué)化探討——以南京博物院為例[J].東南文化，2014（4）.

[2]馬海鵬.書(shū)畫(huà)修復(fù)中的除污與去漬[J].中國(guó)文物科學(xué)研究，2010（9）.

J211.7

A

1671-0037（2014）10-96-2

甘嵐（1958.10-），女，本科，副研究館員，研究方向：文博研究和文物保護(hù)。