賴其平

【摘要】套色剪紙是彩色剪紙的一種，是以單色剪紙的方法剪出陽刻圖案紋樣，再另外剪出各種色紙下襯以作品鏤空處，有全部套色、局部套色之分。從對比色的設置、色彩虛實與層次、深色外輪廓的運用三方面進行了闡述。

【關鍵詞】 套色剪紙 色彩運用 色彩設置

剪紙的表現(xiàn)手法很多，根據(jù)剪紙材料可分為單色剪紙和彩色剪紙。套色剪紙屬于彩色剪紙的一種。

套色剪紙的紋樣是以單色剪紙的方法剪出陽刻圖案紋樣，再另外剪出各種色紙下襯以作品鏤空處，有全部套色、局部套色之分。全部套色剪紙的紋樣所使用的一般是較厚實的紙，顏色宜用深色或用金、銀色，按紋樣的色彩和形態(tài)分別套上不同的顏色來增加畫面的表現(xiàn)力；局部套色是在作品的主要部位，如人物的臉部，手部、及動物、花卉、器具局部內進行套色，一般不超過三色，其目的是起到畫龍點睛的作用。

套色剪紙色彩絢麗，對比強烈、裝飾感強，如果色彩運用的不好，則會感覺雜亂、刺激、造成視覺疲勞。一般需要采用以下幾種調和手段來改善效果。

一、運用對比色配置，在突出主色的前提下，利用陪襯色、點綴色在統(tǒng)一中加強對比

套色剪紙屬于我國傳統(tǒng)的民間藝術，同我國大多數(shù)民間美術用色規(guī)律一樣，并不受現(xiàn)實事物的限制，而是根據(jù)主觀情感和想象隨意用色。套色剪紙以設色絢麗，對比強烈、簡中求繁為主要特征，具有獨特的審美效果，處處充滿了主觀浪漫主義色彩氣息。

“五彩彰施，必有主色”這主色就是色彩的傾向、基調。在對比色的設置中，強調的是在對比中求得統(tǒng)一。如果色彩沒有主次之分，對比強烈的顏色平均的并列在一起，就會相互排斥，顯得十分雜亂，效果極差。

一般來說，所占總體面積大、出現(xiàn)多的色彩就成為畫面的主色，由它來決定畫面的整體色調。如紅色在畫面中占絕對優(yōu)勢，那么這幅作品的主色就是紅色。主色在整幅作品中所占總面積加起來要達到全部套色的60%左右，才會對整幅作品產(chǎn)生影響。一幅作品確定了主要色彩傾向，就為色彩的和諧奠定了基礎，就會比較容易地安排其他處于次要地位的色彩。

在確定主色后，應從色彩的三要素及冷暖來考慮對色彩的應用：是紅色、還是藍色；是冷色，還是暖色；是亮色還是暗色，這些因素要綜合運用，套色剪紙作品常用明度高、純度高的暖色調作為主色。為降低對比的刺激與雜亂，運用對比色時，主色明度高，陪襯色就明度低；主色純度高，陪襯色純度就降低。這樣，對比既有相當力度，但又不失調和。一般來說，在人們對色彩的知覺中，偏暖的色（如紅、橙色系）同偏冷的色（如藍色系）比較，暖色有前沖的感覺，所以暖色又稱進色，冷色又稱退色。而明度不同的色配置，亮色為進色，暗色為退色；不同純度的色配置，純度高的艷麗色為進色，純度低的渾濁色為退色。主色和視覺中心的點綴色一般采用進色；陪襯色、背景色一般采用退色。主體的色彩要純凈，明亮華麗，易見度高；陪襯、背景的色彩要內斂、含蓄，易見度低。

在一些套色剪紙作品中，常見的一個弊病就是色彩的“軍閥割據(jù)”。也就是說，在設置色彩時，不分析作品主題，隨意的將同一種或同一類顏色集中在某一區(qū)域，作品完成后，這一部分是紅色的，那一部分是藍色的，沒有色彩的交錯穿插，沒有色彩的呼應，離遠了看就像是一幅地圖。為了避免這種情況的產(chǎn)生，在大面積的主色周圍，，配以小面積的陪襯色、點綴色，利用不同色彩局部之間的相互穿插，做到對比之中有呼應，便可獲得既統(tǒng)一、和諧，又生動、鮮明的理想效果。

二、色彩設置要虛實結合、要有層次感。

套色不是每個空白處都要套上顏色，都套上顏色很容易“套死”。中國畫講究虛實結合，套色剪紙與之有異曲同工之處。最簡單的方法是：為使作品更靈動、活潑，亦可將所套的色紙與主稿輪廓少許錯開一些位置，在所套的色紙部分邊緣留白，則別有一種情趣。

留空也是變實為虛的好方法。一般來講大面積套上同一種顏色會很單調，并有窒息感。這時可以化整為零，主色套大塊兒，點綴色套小塊兒，用點、線、塊參差套色，在大小和形狀上求得變化。有一個很好的例子：金魚的身體部分整體套上顏色，金魚的尾巴下面僅用了幾個大小不同、色彩各異的圓點進行點綴，這樣就達到了虛實對比的效果。

層次感指圖案底色與紋樣之間的色彩差異所形成的層次效果。層次多，不一定是色彩多，關鍵在于如何處理好色彩之間的關系。不同明度的色彩相配.能使畫面富有變化，增強層次感。例如在一朵復瓣的牡丹花后套上同一種顏色，就會覺得很悶，沒有層次感，我們可以將每一個花瓣中間部分鏤空，只留下與紋樣紙相接的那一部分。或者換一種方式，在套色時只套中間那一部分，與紋樣紙相接的那一圈留白，效果大致相同?？偟膩碚f，一幅好的剪紙作品，應表現(xiàn)為遠看畫面絢麗調和，層次分明；近看細部變化豐富精美。盡力在豐富而同一的前提下尋求變化，盡力表現(xiàn)為一個整體，不應該有某一色彩特別突出。

三、深色外輪廓的運用

剪紙是鏤空的藝術，各個要素之間要連接在一起才能構成畫面，其中線是最重要的表現(xiàn)語言。之所以套色剪紙的裝飾感強烈，造型中的線條在畫面構成中起到關鍵性的作用。套色剪紙由于紋樣采用的是陽刻圖案形象，為了保持畫面的完整性，留下的部分要互相連接，形成了完整而連續(xù)的輪廓——即套色剪紙的紋樣。為了凸顯剪紙的特點，也為了和套上的色彩形成鮮明的對比，紋樣一般用黑色或深顏色紙剪刻而成。在套色剪紙中深色的紋樣起著重要的框架作用，與畫面上的絢麗色彩，互相烘托、相映成趣。

在一幅套色剪紙作品中，如果色彩配置協(xié)調，就像一曲華麗的樂章，節(jié)奏鮮明，主題突出；色彩配置不好，則像隨意彈奏出的音符，雜亂無章。套色剪紙要達到的效果是套色絢麗而不雜亂，飽滿而不擁塞，明快而不虛飄，對比強烈而又要協(xié)調適度?？傊M行色彩設置時，要使之與主體內容一致，才能加深意境。