吳國英

筆者最近在編輯電視新聞時，經(jīng)常發(fā)現(xiàn)一些新聞片的畫面中存在著諸多問題，如拍攝主體不突出、鏡頭沒成組、畫面之間無邏輯關(guān)系等。有的電視新聞片如果離開解說詞，看上去簡直就是一堆拼拼湊湊的雜碎鏡頭，好像是專門為了配合解說詞而貼上去的。筆者認(rèn)為，要增強電視新聞的可看性，畫面拍攝也應(yīng)該嚴(yán)格規(guī)范，必須從拍攝時突出主體畫面、鏡頭成組完整敘述新聞片斷、合理剪輯理順畫面邏輯關(guān)系等方面入手，去改變這種現(xiàn)象。

一、電視新聞拍攝要突出主體畫面

電視新聞中的主體畫面是電視新聞所要表現(xiàn)的主要對象，是攝像記者用鏡頭語言表現(xiàn)新聞主題的重點，在通過鏡頭運動、景別變化和不同的構(gòu)圖中來處理好主體與環(huán)境、主體與背景等其它畫面之間的關(guān)系，從而更好地反映新聞事件或新聞人物。能否在電視新聞片的拍攝中突出主體畫面，既取決于攝像記者的業(yè)務(wù)水平，又與攝像記者在拍攝時有沒有獨立思考能力相關(guān)。稱職的攝像記者在拍攝電視新聞片過程中，會積極地去尋找新聞事件和新聞人物的閃光點，抓住主體畫面，同時拍攝陪體或客體，以照應(yīng)主體；或者會在突出重點的同時，利用被拍攝的陪體來烘托主體。

“影像符號的自身構(gòu)成是二維的平面形態(tài)，然而卻能給人以三維的立體感受，這主要取決于雙眼視物的視差和空間視敏度，由于視覺生理功能的傳導(dǎo)，致使大腦實現(xiàn)對平面影像的立體化認(rèn)知，亦即經(jīng)由平面符號獲得了視知覺的空間縱深感，這是一種幻覺性的視覺感受。”攝像記者在拍攝電視新聞片時，廣角鏡頭能夸大主體與背景、前景的位置關(guān)系，夸大視覺透視感覺上的效果，使畫面更加有層次，讓觀眾產(chǎn)生縱深感；長焦鏡頭則能壓縮主體與背景、前景的位置關(guān)系，使畫面產(chǎn)生靠近和擁擠的感覺。在電視新聞片中，如果一幅畫面失去主體或主體模糊，那么就無法表現(xiàn)新聞的主題，觀眾就會感覺到茫然，不知道記者拍攝時的真正用意。在電視新聞片拍攝時突出主體，除了與如何取景有關(guān)外，還離不開怎樣構(gòu)圖。構(gòu)圖是攝像記者對拍攝對象在取景框中的位置進(jìn)行安排，有時同樣的拍攝對象，構(gòu)圖不同，所要表現(xiàn)的含義也會有所不同。

二、鏡頭成組能完整敘述新聞片斷

一條畫面完整和齊全的電視新聞片，往往是由幾個成組的鏡頭連結(jié)起來的。與照片不同的是，電視新聞片中的每個畫面都不是獨立和意義完整的，每一個鏡頭都依賴于其他鏡頭；每一個被攝對象都包含著大量的信息，而一個鏡頭往往不能夠?qū)⑦@些信息完整地報道出來，這時就需要鏡頭成組。只有鏡頭成組，才能完整地敘述新聞片斷。

要使電視新聞片中的鏡頭成組，攝像記者在拍攝時還必須具有的強烈的編輯意識。這主要體現(xiàn)在兩個方面：一是鏡頭表現(xiàn)的連續(xù)性，使運動鏡頭形成組合和單元；二是拍攝事件和人物的固有形態(tài)，即原生態(tài)，讓其本質(zhì)特征得以充分展示。

有的電視新聞片，文稿太長、畫面過短，或者有時編輯在修改補充解說詞后會發(fā)現(xiàn)畫面不夠。這時，后期合成人員往往會用上一些重復(fù)鏡頭來進(jìn)行“填空”，結(jié)果導(dǎo)致新聞片最后部分的畫面顯得支離破碎。這種情況別說城市臺和縣級臺有，就是中央臺和省級臺的新聞節(jié)目中也比較多見，但應(yīng)該力求予以避免。

在電視新聞片中，各種景別和形態(tài)的畫面在組合時都要考慮鏡頭銜接、場景轉(zhuǎn)換、段落構(gòu)成等因素，即故事情節(jié)進(jìn)展、人物事件關(guān)系和時間、空間轉(zhuǎn)換的邏輯性。這三方面既要符合生活習(xí)慣，又要符合人們的思維邏輯。攝像記者在拍攝電視新聞片時，頭腦中要有強烈的鏡頭感和畫面的編輯意識，按照蒙太奇組接的要求進(jìn)行拍攝，強化鏡頭之間的內(nèi)在聯(lián)系。當(dāng)然，在使用蒙太奇手法拍攝電視新聞片的時候，攝像記者必須以客觀事實為依據(jù)，使畫面的時間、空間與實際情況相吻合。

鏡頭成組還要強調(diào)視覺的連續(xù)性，看上去自然流暢。在電視新聞片拍攝過程中，攝像記者要根據(jù)新聞事件或新聞人物的不同內(nèi)容去拍攝有聯(lián)系的成組畫面，并在剪輯時將其合乎邏輯地、富于節(jié)奏地重新組合，使之通過形象間相輔相成、相反相成的關(guān)系，相互作用，產(chǎn)生連貫、對比、響應(yīng)、聯(lián)想等效果，構(gòu)成一個連綿不斷的有機的整體。

三、合理剪輯可理順畫面邏輯關(guān)系

電視新聞片中畫面組接的邏輯性是鏡頭組接的最基本原則，它對于新聞內(nèi)容的報道起著決定性影響?！敖M合的動作，則是把那些單獨、零散的分解動作的畫面，重新組合為連續(xù)的活動整體?！边@種被稱為“蒙太奇”的表現(xiàn)手法，在電視新聞片中的運用一般被稱為敘事蒙太奇，它是一種最簡單、最直接的表現(xiàn)方式，往往根據(jù)新聞事件發(fā)生的時間順序、邏輯順序、因果關(guān)系等來分切、重組，實現(xiàn)對新聞事件發(fā)展過程的完整呈現(xiàn)。在電視新聞片中，合理剪輯不但可以理順畫面的邏輯關(guān)系，還可以通過蒙太奇效應(yīng)增強新聞報道的故事性。

蒙太奇（Montage）是建筑學(xué)上的一個法語詞匯，原意是安裝、組合、構(gòu)成，后來這一術(shù)語被用來譬如、表達(dá)、說明影視鏡頭組接的含義，意思是把不同的畫面有機地、藝術(shù)地剪輯在一起，從而組成一部完整地反映生活、表達(dá)主題、為廣大觀眾所理解的影視片。可以說，影視蒙太奇，就是影視片構(gòu)成形式和組合方法的總稱。

蒙太奇產(chǎn)生于鏡頭組接，完成于剪輯臺上，貫穿于剪輯工作的全過程。主要體現(xiàn)在對影視片的結(jié)構(gòu)手段、敘述方式、節(jié)奏韻律等方面，不但包括對鏡頭的運用和處理，鏡頭的剪切和組接，場面、段落的布局和轉(zhuǎn)換，而且還包括對時空結(jié)構(gòu)、聲音及畫面關(guān)系的安排和處置。如在剪輯反映洪災(zāi)的新聞片時，可以將洪水沖毀堤壩、樹木折斷、房屋倒塌、人員避險這樣的畫面組合在一起，以保持畫面之間的有機聯(lián)系，力求使鏡頭語言的更為順暢合理。

景別變化、鏡頭運動、元素匹配等，從形式上加強了人們感受鏡頭運動和意義表述的效果，也為剪輯者選擇恰當(dāng)?shù)募艚狱c提供了判斷依據(jù)。當(dāng)然，在實際剪輯過程中，攝像記者在選擇和組合電視新聞片的鏡頭時，首先要考慮的并不是形式因素，而是鏡頭的內(nèi)容意義，即后續(xù)鏡頭與前一鏡頭之間的關(guān)系，只有存在著能夠讓觀眾明白的邏輯關(guān)聯(lián)，鏡頭之間的分解組合才可能有意義。在電視新聞片中，鏡頭的合理組接是以鏡頭之間的內(nèi)在關(guān)聯(lián)為前提的，只有這樣，鏡頭組接才會呈現(xiàn)出有目的的連貫性，這種內(nèi)在關(guān)聯(lián)就是鏡頭組接的邏輯性要求。鏡頭的蒙太奇組合之所以能被觀眾理解，是因為所選擇的鏡頭及其組合方式，符合人們心理感受和事物之間的邏輯關(guān)系，鏡頭連接也必然要符合事物之間的現(xiàn)實關(guān)聯(lián)，即畫面還要根據(jù)解說詞所介紹的新聞內(nèi)容的邏輯順序進(jìn)行組接，以反映新聞事件的概況或揭示事物之間的內(nèi)在聯(lián)系。電視新聞片一般會因為受到篇幅的限制，往往只能選擇幾個典型的、有代表性的畫面?！拔覀冊陔娨暽峡吹降囊环r活的畫面，它并不是鏡頭間‘積木式地堆砌，而是剪輯師在充分考慮稿件內(nèi)容、圖像資料、鏡頭之間邏輯后進(jìn)行的合理選擇及連接，它是對新聞事件最有力最直接的表現(xiàn)?！?/p>

（作者單位：浙江省紹興廣播電視總臺）