李金雙

莫泊?！堆蛑颉返闹黝}藝術(shù)特色

李金雙

莫泊桑是法國(guó)的一位著名作家，他出生于1850年，家庭是沒(méi)落的貴族。他的母親在文學(xué)方面很有修養(yǎng)，是莫泊桑文學(xué)路上的一個(gè)指引人。在1880年的時(shí)候，莫泊桑發(fā)表了短篇小說(shuō)《羊脂球》。小說(shuō)的社會(huì)背景是普法戰(zhàn)爭(zhēng)，在當(dāng)時(shí)的法國(guó)文壇引起了很大轟動(dòng)，莫泊桑也因此在法國(guó)文壇引起關(guān)注。隨后，莫泊桑創(chuàng)作了很多的優(yōu)秀作品，尤其是短篇小說(shuō)，在法國(guó)甚至世界文壇上都有著非常大的影響。本文將對(duì)《羊脂球》中的藝術(shù)特色進(jìn)行研究，以更好地欣賞這部文學(xué)經(jīng)典。

一、《羊脂球》的寫(xiě)作背景

小說(shuō)《羊脂球》的社會(huì)背景為1870年發(fā)生的普法戰(zhàn)爭(zhēng)。通過(guò)描寫(xiě)在這一時(shí)期所發(fā)生的一些生活上的小事來(lái)向讀者揭露更為深刻的思想內(nèi)涵。法國(guó)在遭遇普魯士攻擊時(shí)，十個(gè)人乘坐驛車離開(kāi)法國(guó)這一被普魯士攻擊的地方。在行走的途中，他們的車輛被普魯士的軍官扣留了。這位軍官的要求是讓羊脂球陪他過(guò)夜，如此才能讓他們的車輛順利通過(guò)。羊脂球雖然是一個(gè)妓女，但是卑微的身份卻無(wú)法阻止她對(duì)祖國(guó)的熱愛(ài)，因此對(duì)于敵人的要求，她斷然拒絕了。然而在這輛車上坐著的其他九個(gè)人都是當(dāng)時(shí)社會(huì)中所謂的上流人士，他們出于對(duì)自身利益的考慮，竟然用盡一切手段讓羊脂球答應(yīng)敵人的要求。在萬(wàn)般無(wú)奈的情況下，羊脂球只能做出讓步，答應(yīng)了敵人的要求。然而她的付出換來(lái)的卻是同車人員的冷眼相待。每一位閱讀過(guò)這篇小說(shuō)的讀者都會(huì)為作者的寫(xiě)作技巧所折服，小說(shuō)不僅描繪了引人入勝的故事情節(jié)，也體現(xiàn)了對(duì)人物的完美刻畫(huà)，塑造出了很多栩栩如生的、有血有肉的人物形象，其中有身份低賤的羊脂球、身份看似高貴的夫人，還有各種思想非常齷齪的所謂的上流人士，所有的這些都足以看出作者所具有的寫(xiě)作功力。莫泊桑是屬于上流社會(huì)的，然而他卻能夠?qū)ι钸M(jìn)行細(xì)心觀察，創(chuàng)作出這樣的一部文學(xué)經(jīng)典。在小說(shuō)中，作者將身份卑微的妓女和那些看似身份高貴的上流人士進(jìn)行對(duì)比描寫(xiě)，為讀者展現(xiàn)了非常鮮明的人物形象，讓讀者為羊脂球的遭遇感到不平，感嘆命運(yùn)對(duì)她的不公平。那個(gè)時(shí)代的法國(guó)處于一個(gè)人與人之間有著較大地位差別的時(shí)期，有著非常嚴(yán)重的等級(jí)隔閡，所有的關(guān)系都是以金錢作為衡量標(biāo)準(zhǔn)的。通過(guò)莫泊桑的筆墨，我們對(duì)這一點(diǎn)有著非常清晰的認(rèn)識(shí)。在小說(shuō)《羊脂球》中，我們可以看到刻畫(huà)得非常細(xì)膩的人物形象，這是對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)形態(tài)的一種濃縮表現(xiàn)，揭示了當(dāng)時(shí)社會(huì)的現(xiàn)實(shí)。

二、個(gè)性化的語(yǔ)言

作為一位語(yǔ)言方面的大師，莫泊桑在進(jìn)行小說(shuō)創(chuàng)作時(shí)運(yùn)用了非常生動(dòng)、簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言來(lái)對(duì)人物形象進(jìn)行塑造，從而為我們刻畫(huà)了非常鮮明的人物形象。在描寫(xiě)羊脂球的時(shí)候，當(dāng)她聽(tīng)到普魯士軍官的無(wú)禮要求時(shí)，她感到非常生氣，用非常嚴(yán)厲的口氣說(shuō)自己肯定不會(huì)答應(yīng)他的要求的。她的回答是吶喊式的，向我們充分展現(xiàn)出她雖然身份比較低微，但是卻有著非常強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)情懷，敢于對(duì)敵人進(jìn)行反抗，從而維護(hù)祖國(guó)和人民的尊嚴(yán)。作者所使用的這樣的語(yǔ)言是非常有個(gè)性的，和羊脂球的身份十分相符。在羊脂球看來(lái)，人都應(yīng)該是純潔、高尚的，而自己卻只是有著較低社會(huì)地位的妓女。從她的言語(yǔ)中，我們可以看出在她的內(nèi)心深深埋藏的那種自卑。小說(shuō)中的于貝爾是一個(gè)虛偽、陰險(xiǎn)的人，他隨時(shí)都保持著自己高社會(huì)地位的姿態(tài)，不僅有著脫俗的隨便，同時(shí)還有輕薄，覺(jué)得自己的地位是最為重要的。在饑餓難耐的情況下，他仍然不愿放下自己的架子。當(dāng)羊脂球邀請(qǐng)他的時(shí)候，他還依舊裝腔作勢(shì)。所有的這些言行都是和他當(dāng)時(shí)的社會(huì)身份、個(gè)人品格相符的。小說(shuō)中還塑造了兩個(gè)修女，尤其是那個(gè)老修女，她利用宗教，從而讓羊脂球答應(yīng)了普魯士軍官的要求。通過(guò)她的幾句話，我們足以看出她的虛偽和陰險(xiǎn)，從而也將宗教的欺騙性揭露出來(lái)。

三、對(duì)比、反襯和懸念

在進(jìn)行繪畫(huà)的時(shí)候，畫(huà)家主要通過(guò)色彩和線條方面的對(duì)比來(lái)對(duì)畫(huà)面進(jìn)行襯托，作者莫泊桑借用繪畫(huà)的對(duì)比手法來(lái)進(jìn)行小說(shuō)的創(chuàng)作。在對(duì)小說(shuō)的人物、故事情節(jié)、場(chǎng)景等設(shè)計(jì)的時(shí)候，莫泊桑運(yùn)用了較多對(duì)比、反襯的手法，從而將人物的性格描繪得更為傳神。在小說(shuō)《羊脂球》中，作者將所謂的上流人士，如參議院、大亨、修女等人和一個(gè)地位低下的妓女放在一起進(jìn)行描寫(xiě)，從而通過(guò)鮮明的對(duì)比來(lái)達(dá)到對(duì)人物形象的完美塑造。他們之間雖然存在身份上的差別，但是在愛(ài)國(guó)這一主題上卻有著非常不一樣的態(tài)度。通過(guò)運(yùn)用富有藝術(shù)性的描寫(xiě)，作者向我們證明了，那些所謂的上流人士面對(duì)敵人是貪生怕死的，沒(méi)有表現(xiàn)出一點(diǎn)愛(ài)國(guó)情懷。而這位地位低下的妓女卻有著非常強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)情懷，從而對(duì)資產(chǎn)階級(jí)的虛偽進(jìn)行了無(wú)情的鞭撻，表達(dá)了作者對(duì)社會(huì)中下層人們的無(wú)限同情。作者運(yùn)用對(duì)比和反襯的藝術(shù)手法對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)進(jìn)行了很好的反映，有著非常好的藝術(shù)效果。小說(shuō)通過(guò)細(xì)節(jié)描寫(xiě)表達(dá)了資產(chǎn)階級(jí)落井下石的丑陋面孔，通過(guò)他們對(duì)羊脂球不斷變化的態(tài)度，讀者可以更為清晰地感受到這種虛假的面貌。

四、揭露社會(huì)和群體的影響

在當(dāng)時(shí)的法國(guó)社會(huì)，羊脂球雖然是一個(gè)妓女，但是她的這一身份也是得到政府認(rèn)可的，是有資格證的。因此，在當(dāng)時(shí)的社會(huì)中，羊脂球的行為是和法律相符的，并且她在當(dāng)時(shí)的社會(huì)中也是非常有名氣的。所謂的妓女就是和男人一起睡覺(jué)，對(duì)于一個(gè)男人而言，只要他有錢，就可以要求妓女和自己發(fā)生關(guān)系，而妓女的自身意愿是不被考慮的。單從這一點(diǎn)來(lái)看，需要反思的應(yīng)該是社會(huì)本身，這樣的妓女制度的存在是否是合乎情理的。如果妓女這一身份以符合法律的身份存在的時(shí)候，所有的一切都會(huì)發(fā)生變化，社會(huì)中的人們都應(yīng)該對(duì)她們給予認(rèn)可。相反，如果不被法律認(rèn)可，那么妓女的這些行為就是被人們所唾棄的行為，應(yīng)該遭到社會(huì)的反對(duì)和懲罰。對(duì)于一個(gè)國(guó)家的國(guó)民而言，不管他們所生活的國(guó)家是戰(zhàn)敗國(guó)還是王國(guó)，他們所擁有的自由權(quán)利是不應(yīng)該被剝奪的，如果他們?cè)馐軇e人的侮辱，他們的內(nèi)心將是無(wú)比的痛苦。在當(dāng)時(shí)的法國(guó)，雖然羊脂球有著比較高的名聲，但是她妓女的身份卻只是為每一個(gè)男士服務(wù)，只是他們的一種發(fā)泄工具。從這種角度來(lái)看，她在社會(huì)中是沒(méi)有尊嚴(yán)的，沒(méi)有得到大家的尊重。如果從社會(huì)背景這個(gè)角度來(lái)分析，每一個(gè)人是在社會(huì)環(huán)境下生存的人，都應(yīng)該有強(qiáng)烈的民族情感，然而對(duì)于妓女，很多人卻理所當(dāng)然地認(rèn)為她們不應(yīng)該有這樣的情感。透過(guò)現(xiàn)實(shí)事實(shí)，我們卻看到了與此完全相反的情形。在當(dāng)時(shí)的法國(guó)，很多人的內(nèi)心并沒(méi)有愛(ài)國(guó)情懷和民族情感，在國(guó)家面臨存亡的時(shí)候表現(xiàn)得漠不關(guān)心，只是對(duì)自己的利益進(jìn)行無(wú)限追逐，好像國(guó)家和民族的存亡和他們之間不存在任何關(guān)系。相反，雖然羊脂球的身份是比較低微的，但是她卻對(duì)祖國(guó)有著非常強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)情懷。面臨國(guó)家的興亡，羊脂球體現(xiàn)了非常強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)情懷，雖然對(duì)國(guó)民沒(méi)有大的幫助，但是對(duì)國(guó)民的內(nèi)心卻是一個(gè)不小的刺傷。在這個(gè)社會(huì)中，社會(huì)中的人們，尤其是那些貴族們，他們理所當(dāng)然地認(rèn)為妓女的地位是低下的，行為也是低下的。因此羊脂球最后的悲劇最終也歸結(jié)于命運(yùn)的不公，她的身份地位導(dǎo)致了這一切。

五、構(gòu)思匠心巧妙、自然

在小說(shuō)中，莫泊桑安排了非常富有特點(diǎn)的開(kāi)頭和結(jié)尾，為人物形象的刻畫(huà)起到了非常重要的作用，將所有的悲劇根源都指向了法國(guó)的社會(huì)背景。小說(shuō)對(duì)當(dāng)時(shí)的法國(guó)潰敗和國(guó)民的態(tài)度進(jìn)行了簡(jiǎn)單描寫(xiě)。在法國(guó)，對(duì)于普魯士的侵略，國(guó)民有兩種不同的態(tài)度：一種是對(duì)侵略軍的妥協(xié)。他們?cè)诠矆?chǎng)合的時(shí)候，不會(huì)表現(xiàn)出親近，彼此將像不認(rèn)識(shí)一樣。但是在家里，他們卻讓敵軍人員住下，并且在壁爐旁邊取火聊天；還有一種人和第一種人的態(tài)度完全相反，他們表現(xiàn)出對(duì)敵人的反抗。在城外的水中，撈出了很多國(guó)民的尸體。由此我們可以看出他們和敵人所進(jìn)行的抗?fàn)?。小說(shuō)通過(guò)對(duì)這兩種人物態(tài)度的鮮明對(duì)比，為小說(shuō)后面的展開(kāi)和高潮的描繪作了很好的背景鋪墊。

在小說(shuō)《羊脂球》中，作者不僅對(duì)人物形象進(jìn)行了很好的深化，同時(shí)也運(yùn)用非常辛辣的諷刺語(yǔ)言將作者本人的情感進(jìn)行了很好的表達(dá)。在小說(shuō)的結(jié)尾，為大家解了圍的羊脂球餓著肚子，而他們卻各自享受著美食，對(duì)她毫不理睬。此時(shí)的羊脂球完全看清了這些人的面目，終于從以前的幼稚中覺(jué)醒。她想要好好地教訓(xùn)這些人，但是心中的怒火卻將她的嗓門深深鎖住了。她感到非常難受，大大的淚珠一直流向胸膛，但是她的腰板卻沒(méi)有彎，目不轉(zhuǎn)睛地盯著前方，整個(gè)臉都緊繃了。這樣的描寫(xiě)突出了羊脂球的覺(jué)醒，同時(shí)也表達(dá)了她對(duì)這些人的憎惡。在小說(shuō)的結(jié)尾，高尼岱是一個(gè)假民主黨人士，他竟然還唱著愛(ài)國(guó)的歌曲，這樣的諷刺意義是多么明顯??！其他幾個(gè)人，他們對(duì)于這樣的歌曲并不喜歡，內(nèi)心充滿了焦躁，很想大聲叫嚷。這樣的描寫(xiě)更直接地揭露了他們對(duì)祖國(guó)、人民的虛假，他們的內(nèi)心是如此的虛偽。這樣的小說(shuō)結(jié)尾和開(kāi)頭是首尾呼應(yīng)的，將法國(guó)慘敗的最終根源進(jìn)行了很好的揭露，即法國(guó)的失敗不僅是因?yàn)橛泻芏嗤督蹬傻拇嬖冢€因?yàn)橛心敲炊嗫陬^上聲稱自己是革命黨人的人存在。莫泊桑這種獨(dú)特的構(gòu)思讓小說(shuō)顯得更為和諧、自然，有著非常好的藝術(shù)效果，沒(méi)有半點(diǎn)虛假的痕跡。

作為一位現(xiàn)實(shí)批判主義作家，莫泊桑不僅有著非常杰出的藝術(shù)表現(xiàn)力，同時(shí)也有著非常強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)情懷。在他的人生經(jīng)歷中，普法戰(zhàn)爭(zhēng)、小職員等這些都為他后來(lái)的文學(xué)創(chuàng)作提供了很好的題材。在小說(shuō)《羊脂球》中，作者將自己的經(jīng)歷和情感都融入了小說(shuō)的創(chuàng)作，通過(guò)對(duì)小說(shuō)結(jié)構(gòu)的精心設(shè)計(jì)展現(xiàn)了他獨(dú)特的文學(xué)構(gòu)思，也表達(dá)了作者所擁有的那種愛(ài)國(guó)情懷。作為一部不到三萬(wàn)字的短篇小說(shuō)，《羊脂球》將法國(guó)軍隊(duì)的無(wú)能、普魯士的殘暴、法國(guó)人民的愛(ài)國(guó)情懷等進(jìn)行了非常深刻的描繪，富有文學(xué)藝術(shù)特色。

［1］李華基．《羊脂球》的心理解讀［J］．衛(wèi)生職業(yè)教育，2005（03）．

［2］宋正貴．莫泊桑與《羊脂球》［J］．貴陽(yáng)市委黨校學(xué)報(bào)，2008（06）．

［3］李云明．淺談《羊脂球》的創(chuàng)作特點(diǎn)［J］．甘肅教育學(xué)院學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2001（S2）．

［4］孫悅．《羊脂球》的藝術(shù)特色淺析［J］．貴陽(yáng)師專學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），1994（01）．

李金雙（1975— ），女，河北遵化人，河北聯(lián)合大學(xué)講師，碩士研究生，主要從事英美文學(xué)研究。