三又

中國繪畫的主流是水墨寫意畫，而水墨寫意畫的主流應是水墨人物畫。水墨人物畫從五代的石恪、宋代的梁楷、明代吳偉到清代的閔貞、黃慎、任伯年等人之后，就是徐悲鴻引進西畫造型，加之蔣兆和的藝術(shù)實踐，已與古代的水墨人物畫有很大的區(qū)別，在人物造型上有本體的推進。到現(xiàn)在為止，水墨人物畫經(jīng)過了幾代人的學理探索和創(chuàng)作積累，已初具形態(tài)，它已經(jīng)成為一個具有悠久人文傳統(tǒng)又非常年輕的畫種，一個有待于更加成熟的畫種。

孔祥輝創(chuàng)作的水墨人物畫既傳承了中國傳統(tǒng)文入畫的精神，具有一種寧靜、平淡、清新悠遠的境界，又能結(jié)合當代，超越傳統(tǒng)筆墨，反映大隱隱于市、怡然自得的情懷，彰顯了傳統(tǒng)與現(xiàn)代相融之美。我想孔祥輝的人物作品也正是水墨人物畫的發(fā)展延伸方向：通過詼諧的格調(diào)和優(yōu)雅的藝術(shù)風格，繪制一幅幅動人的畫卷，使人不自禁地融入到畫中的世界去，物我兩忘。

長久的潛心創(chuàng)作，讓孔祥輝的作品不受傳統(tǒng)的直接束縛，也不為傳統(tǒng)的筆墨程式所囿，在長久的藝術(shù)實踐積累中，使水墨畫的技藝產(chǎn)生了質(zhì)的飛躍，形成了新的傳統(tǒng)，梳理擴充了對于水墨畫的研究和理論的詮釋。他的水墨人物畫像是傳統(tǒng)山水花鳥畫的筆墨語言與西方繪畫造型語言相結(jié)合的混血兒，既不同于傳統(tǒng)水墨人物的造型不嚴謹，也不同于西方繪畫的嚴謹?shù)目茖W造型，作品中女子與景相稱相融，突出了女子的優(yōu)雅和美麗，表達出幽靜飄逸，安寧恬靜的主題，帶給人們一種愜意自適的和諧美。