柏 騁 （江蘇師范大學(xué)傳媒與影視學(xué)院 221009）

走過幾十載春秋的國產(chǎn)電視劇，形成了包括家庭倫理劇、青春偶像劇、軍旅劇以及諜戰(zhàn)劇在內(nèi)的眾多類型劇。但是隨著類型化區(qū)分越來越明顯，問題也越來越嚴(yán)重：一味地跟拍，原創(chuàng)性匱乏，商業(yè)氣息過濃。也因居高不下的收視率，諜戰(zhàn)劇的創(chuàng)作已形成“諜諜不休”之勢并成為近年來最流行的文化研究現(xiàn)象之一。但是反觀熒屏上的“重重諜影”，粗制濫造痕跡不可謂不嚴(yán)重：一味地使用懸念和突轉(zhuǎn)而不顧及邏輯性，大量的酷刑與血腥充斥著整部劇，或者要么是男特務(wù)配女共黨，要么是女特務(wù)對男共黨，甚至是幾個(gè)人物戀情糾纏著。對此網(wǎng)友的概括十分精辟“特務(wù)多為美嬌娘，動(dòng)作槍戰(zhàn)齊上場，故事單薄史料擋，假的妻子真的郎，敵我之間戀愛忙，勾心斗角本事強(qiáng)，對白膚淺旁白扛”。商業(yè)氣息愈發(fā)濃重的諜戰(zhàn)劇儼然不是藝術(shù)品而變成了消費(fèi)品。所以一部優(yōu)秀的諜戰(zhàn)片才更值得我們分析和借鑒，從而去發(fā)掘諜戰(zhàn)片新的藝術(shù)生命力，更好地迎合文化多元時(shí)代受眾多方面的認(rèn)同。

本文試圖通過“二元對立的國共敵對劇情狀態(tài)進(jìn)一步消解”“情感敘事新模式”等兩個(gè)角度解讀《青盲》這只“旅鼠”存活下來并“叫座又叫好”的原因以及本劇對于懸疑、愛情、政治等三大元素的詮釋。

一、二元對立的國共敵對劇情狀態(tài)進(jìn)一步消解

二元對立模式的消解?？v觀我國諜戰(zhàn)劇的發(fā)展，50—80年代的諜戰(zhàn)片中，共通的敘事邏輯在人物角色上的表現(xiàn)：國民黨幾乎都是非正義的，而我黨黨員都是“高大全”的光輝形象，臉譜化現(xiàn)象嚴(yán)重。這種二元對立的模式源于冷戰(zhàn)體系：第二次世界大戰(zhàn)后，以蘇聯(lián)為首的社會(huì)主義陣營與以美國為首的資本主義陣營開始了長期的對峙狀態(tài)，冷戰(zhàn)體系形成。國際上的這種冷戰(zhàn)思維邏輯深深地影響了這一時(shí)期的政治經(jīng)濟(jì)文化和軍事，因而也形成了一種“非黑即白、非善即惡、非光明即黑暗”的冷戰(zhàn)意識(shí)形態(tài)，1反映到電視劇中就突出地表現(xiàn)為角色形象的鮮明對立。但是隨著冷戰(zhàn)體系的瓦解，這種二元對立模式也漸漸地開始消解，政治派別的對立更多地體現(xiàn)為兩種信仰的堅(jiān)守，國民黨黨員開始變得有“人情味”，而我黨黨員開始被更為客觀描摹成有缺陷的英雄，呈現(xiàn)出維納斯式的“缺陷美”。

白山館一號人物孫德亮，或許他不是一個(gè)張海峰式的頂天立地傳奇英雄，他也沒有高大帥氣的外表，但我們能從他慈祥的父愛溫情中觸摸到他內(nèi)心深處的人性光輝。對上司，他不卑不亢，恩怨分明；對下屬，他體恤寬容、賞罰分明；對工作，他恪盡職守，清正廉明；對女兒，他不惜放棄尊嚴(yán)放棄一切保護(hù)關(guān)愛其健康成長。當(dāng)他的上司李圣金以小芳為人質(zhì)要挾他暗殺其恩師時(shí)，他情急之下，本能地跪倒在地，痛哭流涕地為女兒哀求妥協(xié)。將一個(gè)夾縫中求生存的人物的矛盾、糾結(jié)、掙扎、無奈以及剛直不阿體現(xiàn)得淋漓盡致。雖然說他是劇中正面英雄人物張海峰的勁敵，但是在敘事過程中讓廣大觀眾并沒有對他產(chǎn)生如傳統(tǒng)電視劇中國民黨的那種憤恨和敵意，而是多了一些思考和體諒，并帶有一些憐惜之情。

《青盲》對于國民黨人正面形象的渲染，對于我黨黨員缺陷的客觀呈現(xiàn)，反映國共關(guān)系的影像書寫由原來敵我對立的二元模式，轉(zhuǎn)變?yōu)椤皣埠献鳌钡囊庾R(shí)形態(tài)表達(dá)，這其中也滲透著社會(huì)政治、主流意識(shí)形態(tài)之間微妙、復(fù)雜的錯(cuò)位與耦合。2

二、情感敘事新模式

（一）孫德亮與周八，馮彪VS徐行良

敵營中的友情?？恐c孫德亮的關(guān)系，馮彪謀得了隊(duì)長這個(gè)肥差，喝酒、抽煙、嬉笑怒罵、凡事能躲就躲，對于沒有心機(jī)但愚忠的周八，孫德亮只能像對待孩子對待他，而對于有心機(jī)有計(jì)謀的徐行良，孫德亮又必須保持警惕，孫德亮與馮彪之間的交往雖然并不那么純粹，但是關(guān)鍵時(shí)刻，尤其是當(dāng)對方出現(xiàn)生命危險(xiǎn)時(shí)，友情的力量變戰(zhàn)勝了一切，對馮彪的敲詐勒索拙劣行徑，他嚴(yán)加訓(xùn)導(dǎo)，反復(fù)勸諫，嚴(yán)于律己，寬以待人。他是個(gè)講義氣的人，對灰衣社和李圣金也痛恨的牙癢癢，因?yàn)樗麄兤圬?fù)孫德亮，只是這兩方面一直沒惹到他頭上，但一旦惹上，立馬就把他們滅了，那一場戲還是滿熱血的。對于張海峰給了孫德亮那么大恩惠的前提下還要他殺死張海峰，他有猶豫，但還是服從，因?yàn)閷O是兄弟，張海峰不死，孫寢食難安，可見他對孫德亮的忠心。夾雜著政治因素的親情、友情使得本劇的敘事結(jié)構(gòu)顯現(xiàn)出多元化，人物形象也變得更加立體豐富。至于黃茂才，這是一個(gè)典型的國民黨頑固派，兇狠狡詐，但是他居然會(huì)為了自己上司徐行良因?yàn)榈貌坏酵趿嵊甑馁p識(shí)而落淚，讓人唏噓不已的同時(shí)也感慨良多，對自己傳統(tǒng)的思想又重新做出定位和思考。

戰(zhàn)友間的兄弟情。而對于張海峰和馮進(jìn)軍以及其他共產(chǎn)黨，對于這些有著共同信仰最后為了保護(hù)他而犧牲的戰(zhàn)友，張海峰既不能與那些試圖暴動(dòng)的同志相認(rèn)，在他們面對危險(xiǎn)時(shí)也不能出手相救，對于張海峰來說這是非常痛苦的，正如劉新杰自己說言，他每天可以接觸的都是敵人，糾結(jié)的不僅是張海峰，同樣這也使觀眾糾結(jié)，對于人物復(fù)雜情感的處理使得本劇的情感敘事更加出彩。

（二）唯美化的愛情敘事

女人戲——配角的力量。“諜戰(zhàn)總有愛情點(diǎn)綴，英雄總要美人相配”。近年來諜戰(zhàn)劇越來越把情感戲當(dāng)做重要敘事策略，在取得了一定效果的同時(shí)，也出現(xiàn)了同質(zhì)化傾向嚴(yán)重、情感戲過多等弊病。如《潛伏》就用1/3的篇幅介紹了主人公余則成和3個(gè)女人的愛情故事。相比之下，《青盲》在愛情敘事上就顯得更加唯美，基于自保和工作的需要，張海峰和張?zhí)m兩人開始交往，沒有其他諜戰(zhàn)劇男女主角復(fù)雜的情感糾纏，兩人僅限于一起挖地道，為了共同的目標(biāo)而努力，都給這段愛戀烙上了純潔的注腳。這種對于以往影視劇愛情敘述模式的超越，營造出無限唯美的想象，不似驚天動(dòng)地般的熱烈，卻給人最真的感動(dòng)。

結(jié)語

只要人們還有英雄崇拜的情結(jié)和揭秘懸念的渴望，代表主流價(jià)值觀又極具懸疑特色的諜戰(zhàn)劇，就一定有其發(fā)展空間。但是只有打破所謂的俗套，改變懸念作為敘事技巧的舊模式，例如可以將人物和情節(jié)進(jìn)行適度突破、對以往類型的揉和、更注重對于市場信息的反饋以及社會(huì)思潮的把握，求質(zhì)不求量，諜戰(zhàn)劇才能獲得持續(xù)性地發(fā)展。同樣對于我國國產(chǎn)電視劇類型化越來越成熟的今天，一部好的電視劇，在滿足觀眾需求的同時(shí)，又要能夠迎合觀眾心理特征的變化并注重探索新的敘事策略和技巧，創(chuàng)作出既有商業(yè)價(jià)值又不失藝術(shù)氣息的作品才是王道。

注釋：

1.尉天驕，吳思媛.從《青盲》看諜戰(zhàn)劇國共關(guān)系的影像書寫.學(xué)術(shù)之窗，2012(3).

2.尉天驕，吳思媛.從《青盲》看諜戰(zhàn)劇國共關(guān)系的影像書寫.學(xué)術(shù)之窗，2012(3).

[1]呂儉平.《告密者》《青盲》中受審者語言和非語言分析.電影文學(xué)， 2011（7）.

[2]祁振欣.中國式諜戰(zhàn)升級.軍營文化天地，2011（1）.

[3]李 敏.論近十年來諜戰(zhàn)影視劇的話語機(jī)制.現(xiàn)代傳播，2011（3）.

[4]周頔.對諜戰(zhàn)劇熱播現(xiàn)象的冷思考.影視長廊，2011（2）.

[5]盧衍鵬.諜戰(zhàn)劇的敘事策略與類型突破——電視劇《青盲》敘事策略分析.中國電視，2011.（2）.

[6]卓玲.對國產(chǎn)電視劇現(xiàn)狀的幾點(diǎn)思考.當(dāng)代電視，2011（5）.

[7]姜振宇.《微反應(yīng)：小動(dòng)作背后隱藏著什么》.鳳凰出版社，2012.