熊國輝 （景德鎮(zhèn)市雕塑瓷廠輝陶軒 333001）

釉上山水瓷畫的類型很多，而從表現(xiàn)力來看，當(dāng)代珍珠釉墨彩山水瓷畫無疑在山水畫的表達(dá)上具有較大的創(chuàng)新優(yōu)勢，它是科學(xué)與藝術(shù)的綜合體現(xiàn)。對于傳統(tǒng)的釉上山水瓷畫而言，珍珠釉墨彩山水瓷畫的出現(xiàn)，可為是當(dāng)代陶瓷的一大突破和創(chuàng)新，是陶瓷藝術(shù)百花園中的一朵奇葩。當(dāng)代珍珠釉墨彩山水瓷畫藝術(shù)家的與時俱進(jìn)、大膽革新，已使其在審美特征上大大有別于傳統(tǒng)釉上上水瓷畫，而在未來還將進(jìn)一步繁榮拓展，發(fā)現(xiàn)出新的發(fā)展特點(diǎn)。

一、當(dāng)代珍珠釉墨彩山水瓷畫發(fā)展?fàn)顩r

中國陶瓷歷史源遠(yuǎn)流長，從新石器時代的彩陶到現(xiàn)在的釉上彩和釉下彩，陶瓷史上每一次質(zhì)的飛躍，無不凝聚著歷代陶瓷工作者的辛勤汗水與智慧，從在陶瓷歷史發(fā)展的海洋中，創(chuàng)新才是推動歷史發(fā)展的生命力，陶瓷歷史發(fā)展到今天，各門類、各工藝及技法層出不窮，由于現(xiàn)今市場上流行的陶瓷器皿均是古人經(jīng)過積累上千年的豐富經(jīng)驗(yàn)所得來的產(chǎn)物，因此，從人們審美方面考慮從器型方面作出創(chuàng)新改革的并不多見，而且可研究性也不強(qiáng)，因而，想要在器型的創(chuàng)新上開拓出新樣式的可能性已經(jīng)不大了，這還需要后人更努力去研究、去探討。而能夠在同樣的器物造型里表現(xiàn)出不同的畫面效果，工藝和技法的突破和創(chuàng)新就必須存在。在陶瓷工藝方面，早期珍珠釉的興起有著諸多的毛病，比如顆粒不均勻、暗淡無光、容易積塵等特點(diǎn)。如今，通過陶瓷工作者的不斷努力，開發(fā)出的釉上珍珠彩打破了傳統(tǒng)的工藝和技法模式，珍珠彩顆粒晶瑩剔透，像珍珠一樣飽滿、光澤，給人色彩感覺清新、俊逸、淡雅柔和、既有水彩畫的視覺效果，又有中國水墨畫的筆墨意韻，令人耳目一新，是繼青花，粉彩、顏色釉后又一個獨(dú)立畫種，成為景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫藝術(shù)中一個重要組成部分，在技法方面，瓷上繪畫有別與其他繪畫，受諸多因素的限制，尤其是釉上山水畫瓷畫，傳統(tǒng)的釉上山水瓷畫釉色單一，給人感覺大氣、剛硬，缺乏清新、淡雅柔和之感。把它融合到珍珠釉墨彩山水瓷畫中，兩者相互結(jié)合、相輔相成，取長補(bǔ)短，起到“墨色濃淡、雅潔宜人”的藝術(shù)效果。所以，傳統(tǒng)山水瓷畫要想突破其表達(dá)效果，必然要去其糟粕取其精華。珍珠釉墨彩山水瓷畫的創(chuàng)新點(diǎn)正是基于它而產(chǎn)生的。

二、當(dāng)代珍珠釉墨彩山水瓷畫審美特征解析

當(dāng)代珍珠釉墨彩山水瓷畫的審美趨向表現(xiàn)在傳統(tǒng)與現(xiàn)代風(fēng)格相融合方面，在傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代審美風(fēng)格的共同趨勢下，在景德鎮(zhèn)陶瓷文化多元化發(fā)展的大背景下，融合的趨勢將更為明顯化，珍珠釉墨彩山水瓷畫日益顯現(xiàn)出綜合審美特征，并占據(jù)主流地位的趨勢。

《論語》·雍也篇，子曰“仁者樂山，智者樂水”，可見，從古代開始人們對于山川河流的熱愛就不言而喻，一直延續(xù)至今。在這種人生態(tài)度的影響與指引下，對于山水的審美必然就產(chǎn)生了風(fēng)景畫的創(chuàng)作藝術(shù)，因此，一種被大眾群體愛好的繪畫藝術(shù)就此誕生，畫家在創(chuàng)作過程中由于個人審美喜好與情感寄托不同，所創(chuàng)作出來的作品風(fēng)格也不同，有的喜歡嶙峋的怪石、飛流宣泄的瀑布，而有的喜歡江南的小橋流水風(fēng)情，我的珍珠釉墨彩山水瓷畫作品題材都是來源生活，閑暇之余游歷名山河流、江南水鄉(xiāng)，感受大自然的山水靈氣，是創(chuàng)作靈感的源泉和動力。作品《江南情》四條屏瓷板畫結(jié)合珍珠釉和水墨的偶然暈化的特點(diǎn)，畫出中國山水墨畫中近若實(shí)、遠(yuǎn)則虛、山若實(shí)、水則虛、虛應(yīng)施淡墨或留白，實(shí)則重墨勾皴的特點(diǎn)。畫面效果達(dá)到山水、云霧、山村虛實(shí)交錯的“妙境”，遠(yuǎn)處的山村在一片含混的云霧籠罩中若隱若現(xiàn)，層次非常豐富，頗有一種猶抱琵琶半遮面的神秘意境。這片云煙的出現(xiàn)，給人一種若近若遠(yuǎn)、欲語還休的感覺，遠(yuǎn)處山峰更為虛淡，云煙的出現(xiàn)把近景的鄉(xiāng)野山村和遠(yuǎn)處的山巒融合在一起，增強(qiáng)了畫面的靈性，也使畫面的“縱感”得到了延伸，遠(yuǎn)山被云煙圍繞，只留有出升的太陽和墨黑的山頭隱約出現(xiàn)于畫面上端，大面積的云氣和空白使畫面給人以清遠(yuǎn)、樸素、空曠之聯(lián)想，此時畫面中的山村、漁船和鄉(xiāng)間小路似乎要溢出瓷面，令人浮想連篇，余味無窮，作品象征著對恬淡人生態(tài)度的一種向往。

三、當(dāng)代珍珠釉墨彩山水瓷畫發(fā)展趨勢解析

近年來，對新穎視覺形式的營造將成為未來珍珠釉墨彩山水瓷畫藝術(shù)家最主要審美最求，許多珍珠釉墨彩山水瓷畫藝術(shù)家已經(jīng)在為此在積極努力的工作。各種形式的新材料、新技術(shù)的結(jié)合相運(yùn)用，構(gòu)建新型的藝術(shù)形式，使得珍珠釉墨彩山水瓷畫呈現(xiàn)出更多的新穎形式和特色。這種新型藝術(shù)還將更為廣泛與深入的被運(yùn)用起來，當(dāng)代人視野開闊，思維活躍，傳統(tǒng)審美特性的山水瓷畫雖然仍具有廣泛需求，但是并不能完全滿足當(dāng)代人日益增長的審美追求，而具有綜合性審美特點(diǎn)的當(dāng)代珍珠釉墨彩山水瓷畫以其獨(dú)特的工藝與技法呈現(xiàn)于人們視野中，更能符合當(dāng)代人的審美和情感需求，頗受市場的歡迎。作為新一代的陶瓷藝術(shù)工作者有責(zé)任更有義務(wù)使珍珠釉墨彩山水瓷畫這朵陶瓷藝術(shù)奇葩更茁壯的發(fā)展起來，創(chuàng)造出陶瓷藝術(shù)歷史上悅耳的篇章。

結(jié)語

在珍珠釉墨彩山水瓷畫注重創(chuàng)新與變革、工藝與藝術(shù)水平不斷提高的狀況下，未來珍珠釉墨彩山水瓷畫的風(fēng)格將變得更加清疏、靈秀，各種新風(fēng)格、新形式將不斷涌現(xiàn)，當(dāng)代珍珠釉墨彩山水瓷畫藝術(shù)必將迎來更為繁榮發(fā)展的新時期。