（.黃山學(xué)院藝術(shù)學(xué)院 4504;.黃山學(xué)院團(tuán)委 4504）

晚會(huì)多媒體視頻通過氛圍的營(yíng)造，能夠輔助晚會(huì)并將晚會(huì)推向一個(gè)又一個(gè)高潮，在圖像時(shí)代的今天，多媒體視頻在晚會(huì)中的運(yùn)用更加頻繁，如果晚會(huì)缺少這一部分，整個(gè)晚會(huì)的效果將會(huì)大打折扣。

多媒體視頻綜合了文字、圖形、圖像和聲音等多種信息，借用計(jì)算機(jī)技術(shù)進(jìn)行處理，通過媒介進(jìn)行傳遞的符號(hào)，是輔助晚會(huì)的重要因素。從近幾年的央視春晚、上海世博會(huì)、北京奧運(yùn)會(huì)都可以看出，嶄新的大型晚會(huì)創(chuàng)意已然體現(xiàn)，多媒體視頻和投影構(gòu)建了晚會(huì)的新思想，時(shí)空穿越、動(dòng)靜相宜、虛實(shí)結(jié)合等多維藝術(shù)時(shí)空均被采用到現(xiàn)代晚會(huì)的創(chuàng)作當(dāng)中，從符號(hào)學(xué)的角度來說，多媒體視頻已經(jīng)是晚會(huì)重要的符號(hào)元素之一。

一、符號(hào)化的晚會(huì)多媒體視頻

符號(hào)，代表著某種意義，我們能捕捉到的任何東西，都可以被當(dāng)做符號(hào)，在此，我們只討論晚會(huì)視頻中出現(xiàn)的符號(hào)，即視覺符號(hào)。從視聽語(yǔ)言當(dāng)中可知，影像具有隱喻和象征的功能，即我們?cè)谄聊簧纤吹疆嬅嬷械娜魏卧兀季哂须[喻和象征的功能，如線條、色彩、陰影、亮度、物體等，無(wú)一例外。2014年春晚開頭，導(dǎo)演用短片解釋了春晚是什么，在這個(gè)短片里所出現(xiàn)的人物中，既有明星、也有百姓、既有老人、也有青年，僅僅三分鐘左右的短片，全部都在表現(xiàn)大年三十的晚上各地的人民都在做的事情：回家、包餃子、貼春聯(lián)……出現(xiàn)了各色各樣的人物，也談及了大家對(duì)春晚的看法，雖然沒有面面俱到，但透過這一系列的符號(hào)，可以看出百姓對(duì)春晚的關(guān)注和喜愛。春晚已經(jīng)延續(xù)二十年，如今每年春晚都會(huì)受到褒貶不一的評(píng)價(jià)，但是從未有人問過春晚是什么，不同的人對(duì)春晚有不同的看法，但相同的是這大家都在期待和關(guān)注著每年一次的春晚，短片里出現(xiàn)的各種符號(hào)，恰恰說明了這一點(diǎn)。隨后，畫面淡去，白馬奔騰而來，為馬年點(diǎn)明主題，馬群的奔跑與回家的畫面結(jié)合，即象征了團(tuán)聚也說明了回家的腳步猶如奔騰的駿馬一樣急促。符號(hào)也傳遞著相關(guān)的信息，中華大地每個(gè)民族都有象征自己民族的符號(hào)，在隨后的民族節(jié)目當(dāng)中，出現(xiàn)了藏族、維族、回族、蒙古族等幾個(gè)少數(shù)民族，多媒體視頻當(dāng)中使用有代表民族特色的樂器來表現(xiàn)，即代表了本民族，也意味著社會(huì)和諧與歡樂。

二、晚會(huì)多媒體視頻的信息表征

多媒體視頻信息可以表征很多含義，在晚會(huì)當(dāng)中，利用多媒體視頻確定空間信息、時(shí)間信息等，是現(xiàn)代晚會(huì)常用的手段。在90年代，舞臺(tái)表演，節(jié)目更替都需要?jiǎng)?wù)的協(xié)助，不斷的將道具搬上搬下，這不但占用了節(jié)目時(shí)間，也浪費(fèi)許多資源，更重要的是影響了晚會(huì)的視覺效果，置景成為導(dǎo)演必須考慮的環(huán)節(jié)，而在現(xiàn)代晚會(huì)表征體系中，這一環(huán)節(jié)已被多媒體視頻完全代替，幾塊LED屏幕就很好的解決了這個(gè)問題，達(dá)到了信息表征的目的。小品是晚會(huì)不可缺少的節(jié)目，而小品的置景需要盡可能的達(dá)到真實(shí)，才能將觀眾帶入整個(gè)情節(jié)，巨大的LED背景，可以渲染氛圍，無(wú)論是黑夜中的城市，還是綠樹參天的叢林，抑或是時(shí)空的穿越，多媒體視頻所表現(xiàn)出來的信息都能讓觀眾身臨其境，以假亂真。最簡(jiǎn)單的線條也可以表達(dá)信息，在《倍兒爽》這個(gè)非常歡快的節(jié)目中，幾乎全是最簡(jiǎn)單的線條再發(fā)揮作用，跳動(dòng)的線條搭配歌曲的節(jié)奏，激情萬(wàn)丈、活力四射，把觀眾帶入到真的很爽的境界。

三、晚會(huì)多媒體視頻的創(chuàng)意運(yùn)用

大多數(shù)人認(rèn)為，晚會(huì)多媒體只是停留在技術(shù)范疇，但在實(shí)際運(yùn)用個(gè)過程當(dāng)中，它不止是技術(shù)載體，更要從晚會(huì)整體創(chuàng)意出發(fā)，從創(chuàng)意的起源、運(yùn)作、表象突出技術(shù)與藝術(shù)相結(jié)合的整體效果。

第一，多媒體技術(shù)的運(yùn)用要突出主題。早期的晚會(huì)，創(chuàng)意在于整臺(tái)晚會(huì)宏大的主題，但是所有的藝術(shù)效果都集中在舞臺(tái)上，演員、歌曲、置景等，所有的藝術(shù)效果均來自于此，但所能達(dá)到的效果也僅限于此。結(jié)合了多媒體視頻的晚會(huì)，效果的提升確實(shí)沒有上限的，技術(shù)給了導(dǎo)演很大的發(fā)揮空間，多媒體視頻將意境、時(shí)空、虛擬與主題融合，給人意想不到卻又相得益彰的效果。

第二，虛景與實(shí)景的結(jié)合，構(gòu)建多維舞臺(tái)藝術(shù)空間。影視藝術(shù)的魅力之一在于時(shí)間和空間的轉(zhuǎn)換，而晚會(huì)多媒體視頻也可以將空間的轉(zhuǎn)換運(yùn)用到舞臺(tái)藝術(shù)。通過多媒體視頻、全息投影、數(shù)碼影像等技術(shù)將觀眾帶入到創(chuàng)造的虛擬空間，同時(shí)又與晚會(huì)的真實(shí)空間結(jié)合，讓觀眾穿梭在影像技術(shù)帶來的時(shí)空當(dāng)中，身臨其境，同時(shí)，音頻的配合也十分得體，觀眾雖身在晚會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，但一個(gè)節(jié)目結(jié)束時(shí)，心里已暢游到九霄云外。如此技術(shù)的運(yùn)用，使晚會(huì)虛實(shí)結(jié)合，達(dá)到了前所未有的效果。2014春晚黃渤以一曲《我的要求不算高》闡釋了老百姓的中國(guó)夢(mèng)，背景LED視頻與黃渤完美結(jié)合，視頻是動(dòng)畫虛擬，而舞臺(tái)上的黃渤則以輕松的步伐向前走，從正面拍攝與觀看，如同黃渤走在背景視頻的大道上，兩者融為一體，如同歌詞，給人一種奮發(fā)向上的感覺，也達(dá)到了導(dǎo)演對(duì)該節(jié)目的創(chuàng)意目的。

第三，動(dòng)靜相宜的藝術(shù)韻味表現(xiàn)。舞臺(tái)表演屬于傳統(tǒng)表演藝術(shù)，多媒體視頻的注入，使傳統(tǒng)舞臺(tái)藝術(shù)構(gòu)建了多維了藝術(shù)空間，在晚會(huì)創(chuàng)意的過程中，計(jì)算機(jī)技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合，凸顯了虛實(shí)結(jié)合、動(dòng)靜相宜的藝術(shù)效果。在這種藝術(shù)表現(xiàn)形式當(dāng)中，藝術(shù)得到了應(yīng)有的延伸，而舞臺(tái)張力則得到了更大的發(fā)揮。2014春晚《劍心書韻》，運(yùn)用晚會(huì)幾個(gè)巨大的LED屏幕，把靜態(tài)的漢字和大好河山畫面以動(dòng)態(tài)的效果加以展示，舞臺(tái)上以我國(guó)傳統(tǒng)武術(shù)為主，產(chǎn)生了動(dòng)靜相宜、意蘊(yùn)無(wú)窮的藝術(shù)魅力，在短暫的時(shí)間內(nèi)構(gòu)建了一個(gè)虛擬的歷史空間。

四、多種藝術(shù)手段的綜合

眾所周知，影視是綜合了各種藝術(shù)的第七藝術(shù)形式，借助現(xiàn)代化的計(jì)算機(jī)技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)、多媒體技術(shù)，制作符合晚會(huì)主題的多媒體視頻，并且快速傳輸，使觀眾在觀看舞臺(tái)藝術(shù)的同時(shí)也享受其他藝術(shù)形式帶來的快感。以觀眾角度審視，巨大屏幕的LED背景與晚會(huì)現(xiàn)場(chǎng)是融為一體、不可分割的，因此，在晚會(huì)的多媒體視頻創(chuàng)意中，應(yīng)與節(jié)目本身緊密結(jié)合，不同的節(jié)目類型，其視頻投影創(chuàng)意也不盡相同，但是無(wú)論采取何種形式，都應(yīng)與表演者或節(jié)目本身相溶，共同傳遞節(jié)目主題信息。2014春晚，可以說是舞臺(tái)藝術(shù)盛宴，從舞蹈、歌曲到相聲、小品，甚至還有不少創(chuàng)意十足的節(jié)目，它們的成功除了編導(dǎo)的創(chuàng)意、演員的努力，也離不開多媒體視頻的幫助，其中既有繪畫、書法、動(dòng)畫、也有照片、視頻，是多種藝術(shù)的集合，視頻與節(jié)目本身恰到好處的融合，成為整體，再經(jīng)過導(dǎo)播藝術(shù)的剪輯，呈現(xiàn)在電視觀眾眼前的自然是藝術(shù)精品。

五、意境與文化的延伸

意境是藝術(shù)作品的最高境界，文化是藝術(shù)作品的內(nèi)涵所在，二者皆不可少。晚會(huì)的意境體現(xiàn)在舞臺(tái)、體現(xiàn)節(jié)在目的水準(zhǔn)、體現(xiàn)在節(jié)目的文化內(nèi)涵，傳統(tǒng)晚會(huì)單純靠舞臺(tái)本身創(chuàng)造意境、傳播文化，現(xiàn)代晚會(huì)已經(jīng)依靠技術(shù)脫胎換骨，燈光、音響、復(fù)雜的舞臺(tái)、置景等外在的包裝讓觀眾耳目一新、并且身臨其境，均能夠讓晚會(huì)的意境有所延伸，文化得以更好的傳播。多媒體視頻本是存在于晚會(huì)之外的事物，在如今看來，它介入晚會(huì)當(dāng)中，憑借著第七藝術(shù)的想象力、創(chuàng)造力和計(jì)算機(jī)技術(shù)，晚會(huì)的意境與文化得到了無(wú)限的拓展和延伸，時(shí)空轉(zhuǎn)換、虛實(shí)結(jié)合、動(dòng)靜相宜等渲染了整臺(tái)晚會(huì)。2014春晚，一曲《時(shí)間去哪了》讓人流連忘返，意味悠長(zhǎng)，背景的多沒視頻并未出現(xiàn)太多太復(fù)雜的符號(hào)，以網(wǎng)絡(luò)一組照片為主，來表現(xiàn)我國(guó)傳統(tǒng)文化的孝順之道，這組照片來源于一個(gè)父親每年都和女兒拍一張合影，紀(jì)念自己，也紀(jì)念女兒的成長(zhǎng)，相信現(xiàn)場(chǎng)的觀眾和電視機(jī)前的觀眾都能感受到對(duì)父母濃濃是思念和對(duì)時(shí)間飛快流逝的無(wú)奈，意境悠長(zhǎng)，久久不能散去，在這個(gè)節(jié)目當(dāng)中，應(yīng)該是畫面對(duì)于演唱者來說是伴隨，而節(jié)目給觀眾的感覺卻恰恰相反，如同看電影一樣瀏覽這一組照片，歌曲反而成了陪伴，但二者的結(jié)合讓意境延伸的更為深遠(yuǎn)。

六、結(jié)語(yǔ)

2008年北京奧運(yùn)會(huì)，巨幅山水長(zhǎng)卷投影在現(xiàn)場(chǎng)的情景，至今讓觀眾記憶猶新，幾千年浩瀚的中華文化，通過多維投影，瞬間呈現(xiàn)在觀眾眼前，成為奧運(yùn)會(huì)開幕式歷史上的又一個(gè)奇觀；2011年上海世界游泳錦標(biāo)賽開幕式，導(dǎo)演將3D特效與水的實(shí)景相結(jié)合，創(chuàng)造了令人如癡如醉的水中奇景；2011年，上海東方衛(wèi)視跨年晚會(huì)——夢(mèng)圓東方，零點(diǎn)的投影秀，即采用了多媒體視頻技術(shù)，也包含了多維全息投影技術(shù)，動(dòng)感十足，裸眼3D給觀眾帶來夢(mèng)幻般的感受。如上的范例還有很多，隨著技術(shù)的進(jìn)步、發(fā)展，曾經(jīng)的創(chuàng)意也不斷的被實(shí)現(xiàn)，同時(shí)，技術(shù)的跟進(jìn)也激發(fā)了我們更多的創(chuàng)意，二者互相促進(jìn)，相信未來，晚會(huì)多媒體視頻和投影還會(huì)帶給觀眾更大的震撼和更多意想不到的創(chuàng)意，作為符號(hào)，更為直觀的傳遞信息、文化和導(dǎo)演思想。

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