（唐山市市委黨員電化教育中心 063000）

如今電視節(jié)目更加多樣化，包括電視專題片、紀錄片、綜藝節(jié)目等，都需要通過鏡頭來呈獻給觀眾，在這些電視節(jié)目中，尤其以專題片和紀錄片對電視鏡頭語言的要求較高。在電視專題片中，鏡頭拍攝水平以及鏡頭之間的銜接等內(nèi)容，能夠直接影響這部專題片的最終效果，如果說專題片的主題和內(nèi)容是這部片子的核心，那么將核心內(nèi)容表現(xiàn)出來，無疑是通過鏡頭語言來表現(xiàn)的。

一、電視鏡頭語言的含義

1.電視鏡頭語言的內(nèi)涵

電視的鏡頭語言是電視節(jié)目中非常重要的組成部分，能夠表達電視節(jié)目的因素包括視覺、聽覺等，而最為重要的視覺因素是通過鏡頭表現(xiàn)出來的，所以說，鏡頭語言在表現(xiàn)電視節(jié)目主題和意義上，有著非常重要的作用。

電視節(jié)目中的鏡頭語言并不僅僅只有純畫面性的鏡頭，還包括解說詞和同期聲，其中，同期聲經(jīng)常容易被忽略，但是在專題片和紀錄片中，同期聲對于表現(xiàn)現(xiàn)場感、強調(diào)真實性、豐富表現(xiàn)形式上，有其他兩種鏡頭語言無法企及的重要效果。

總體來說，鏡頭語言是非常直觀的表現(xiàn)形式，無論是畫面還是解說詞亦或是同期聲，都是為了電視節(jié)目的主題和內(nèi)容服務的，電視的主題和內(nèi)涵是隱含在一個一個的鏡頭中的，而鏡頭本身的內(nèi)容，以及鏡頭的銜接和同期聲還有解說詞的處理中的，在專題片中更是如此，專題片不像綜藝節(jié)目等，有著封閉的演播室，有著嚴格訓練的多組攝像師，專題片的畫面領域更加廣闊，人物形形色色，各有特點和故事，而不是演播室中的觀眾、主持人和嘉賓等，因此，在進行專題片的拍攝時候，注重對人物服裝、動作等進行一定的設計，并且注重采制同期聲，另外，編寫分鏡頭劇本，在進行拍攝前，就對整個專題片的效果進行大致的估算，在進行《人影》的拍攝時候，就根據(jù)分鏡頭劇本，進行拍攝預演，這樣拍攝出來的東西不容易漏掉鏡頭，在進行后期剪輯的時候，更加方便。

2.電視鏡頭語言在《人影》中的表現(xiàn)

《人影》是一部專題片，是通過一位皮影戲表演者的講述，來追溯一位逝去的村干部的故事，由于故事的主人公已經(jīng)去世，所以不能進行常規(guī)的跟蹤拍攝，只能通過第三者來講述，而這個第三者又形成了專題片的顯性主角，這種特殊性決定了《人影》進行拍攝的時候，需要考慮許多虛化場景和能夠烘托氣氛的鏡頭。

比如，在講述白林田決定先不進行治療，回家七天后再回來進行手術時，鏡頭并沒有表現(xiàn)白林田如何在車上奔波，然后回到家，回家后又發(fā)生了什么，他是怎么回到醫(yī)院的，這一段使用了寫意處理，鏡頭包括“白林田疊好衣服”“疊好的衣服放在床頭”“病房開著的門”等鏡頭，這些鏡頭伴隨著李建民的解說詞，讓人明白這些鏡頭代表的是白林田離開病房，而寫意的鏡頭比寫實更加容易觸動人心，這種處理鏡頭語言的方式在《人影》中還有很多，比如在講述李建民決定學習刻影技術這一段落的時候，也是運用了寫意的鏡頭處理方式，這一部分的鏡頭包括“李建民獨臂刻影人，拿起看看”“刻好的影人”“李建民獨臂騎自行車”“空著的袖子在空中飄蕩”等鏡頭，這些鏡頭都是不需要畫面中人物說話的，而這種除了解說詞就是無聲的畫面，對于表現(xiàn)人的情緒非常有效。

當然，在這部專題片中，鏡頭的處理并不只有這一種方式，還包括聲畫分離、聲畫同步等處理方式，這些處理方式都是為了讓整部專題片更加豐富，并且通過鏡頭來表現(xiàn)出專題片的主題和內(nèi)涵。

二、鏡頭語言的蒙太奇技術和魅力

1.蒙太奇手法在《人影》中的使用

蒙太奇手法是影片中使用頻率最高的拍攝和剪輯手法，電視節(jié)目中對于蒙太奇的使用遠遠不如電影節(jié)目，在長久以來的電視節(jié)目中，使用頻率最高的鏡頭是長鏡頭，并且拍攝水平并不是很高，很多都是使用全自動的拍攝手段，在如今電視節(jié)目競爭越來越激烈的時候，這種簡單的拍攝顯然是行不通的，因此將蒙太奇手法引入到電視節(jié)目中，能夠為電視節(jié)目注入新鮮的血液，讓電視節(jié)目更加吸引人。

蒙太奇手法在許多電視專題片中有所使用，專題片與紀錄片相似，不同于電視綜藝節(jié)目錄像，對于觀眾觀看體驗來說，專題片和紀錄片更像是電影，因此，蒙太奇手法是比較明智的選擇方向。

在專題片《人影》中，有多處使用了蒙太奇手法，比如白林田與村民喝酒，并且最終選上村長的段落，首先是表現(xiàn)喝酒，鏡頭包括白林田喝醉、村民高興的表情、酒杯碰撞、桌上的酒菜、人們聚在一起的中、遠、近景等，這些都是根據(jù)蒙太奇理論，成組拍攝的鏡頭，在進行后期剪輯的時候，也根據(jù)蒙太奇手法進行剪輯，最終能夠得到一個蒙太奇的段落。

2.鏡頭語言的魅力

鏡頭是介于抽象和具象之間的藝術表達手法，抽象是由于鏡頭的支離破碎，人們很難通過單一的鏡頭來明白攝像或者導演所要表達的東西，具象是由于鏡頭通過具體的畫面和聲音，將一部片子的主題具體表現(xiàn)出來，因此可以說，在進行電視節(jié)目鏡頭拍攝的時候，要兼顧這兩種特點，讓鏡頭既能夠表現(xiàn)出美感，同時也能夠表達整部片子的主題和含義，并且通過鏡頭畫面和聲音的處理，最大化地表現(xiàn)出人物的內(nèi)心感情世界，這樣進行綜合考慮，鏡頭語言就能夠非常形象而直觀地向觀眾表達情感和內(nèi)涵。

三、電視鏡頭語言與文字的轉(zhuǎn)換

鏡頭語言有一定的特性，很多影片都是根據(jù)小說改編的，而專題片雖然沒有原著小說，但是仍舊需要在拍攝前進行分鏡頭腳本的寫作，而在拍攝的時候，如何將分鏡頭腳本中對于鏡頭的描述拍攝出來，是很重要的一件事情，這需要攝像和導演充分溝通，在拍攝的同時能夠設想到如何剪輯，這樣拍攝出來的鏡頭畫面組合起來，如行云流水，不緩不急地表現(xiàn)出專題片的主題。

四、結(jié)語

鏡頭語言并不是一種純技術的表現(xiàn)形式，鏡頭是服務于主題和內(nèi)容的，在進行鏡頭語言的編排即分鏡頭劇本創(chuàng)作的時候，鏡頭語言如何組織，如何將主題和內(nèi)涵不緊不慢、有張有弛地表現(xiàn)出來，就已經(jīng)是需要考慮的重要內(nèi)容。電視節(jié)目是為了給觀眾傳遞情感，而鏡頭語言的有效使用，能夠提高觀眾的觀看體驗。

參考文獻：

[1]彭湃.電視鏡頭語言的藝術特色分析[J].商情，2013(41).

[2]邢艷群.數(shù)字電視畫面藝術特征研究[D].濟南：山東師范大學，2007.4.

[3]施萬超.數(shù)字電影畫面藝術表現(xiàn)研究[D].哈爾濱：東北林業(yè)大學，2010.18.

[4]魏慶前.電影中計算機視覺特效鏡頭的研究[D].上海：上海大學，2008.20.

[5]亢惠.鏡頭語言的應用與研究[J].品牌，2013(7).

[6]沙維杰.試論電視“語言”在電視片剪輯中的作用[J].媒體與傳播，2013(3).