張 璇 （江南大學(xué)人文學(xué)院音樂(lè)系 214122）

肖邦《輝煌的變奏曲》的三個(gè)演奏版本比較

張 璇 （江南大學(xué)人文學(xué)院音樂(lè)系 214122）

變奏曲是一種能夠充分展示作曲家藝術(shù)才華和創(chuàng)作構(gòu)思的體裁。本文通過(guò)對(duì)肖邦《輝煌的變奏曲》音樂(lè)創(chuàng)作分析研究，總結(jié)其風(fēng)格特征，并對(duì)此曲演奏的三個(gè)版本加以比較，從而加深對(duì)肖邦《輝煌的變奏曲》的理解。

肖邦；變奏曲；演奏；版本

一、概述

《輝煌的變奏曲》是肖邦為數(shù)不多的五首變奏曲中經(jīng)常被演奏的曲目，它是根據(jù)艾洛爾的歌劇《柳德維克》中的詠嘆調(diào)《我要出售外衣》寫成的變奏曲。全曲由引子、主題、變奏1、變奏2、變奏3、變奏4及尾聲構(gòu)成。

引子：莊嚴(yán)的快板

bB大調(diào)為全曲奠定了華麗、活潑的性格。開頭一低一高的兩個(gè)主和弦強(qiáng)有力地為樂(lè)曲拉開輝煌的序幕，之后流暢的下行音階和連續(xù)的附點(diǎn)音符營(yíng)造出開闊、宏偉的氣勢(shì)。在恢復(fù)平靜后，浪漫風(fēng)格的序曲主題娓娓道來(lái)。

主題：中速的快板

主題音樂(lè)簡(jiǎn)單樸實(shí)，富有歌唱性，極具表現(xiàn)力。由引子華麗的bB大調(diào)轉(zhuǎn)為g小調(diào)，體現(xiàn)了肖邦略帶憂郁又優(yōu)雅的氣質(zhì)。

變奏1

由帶再現(xiàn)的三段式(A -B -A1- 結(jié)尾)構(gòu)成。A段運(yùn)用快速的樂(lè)句變奏，一次次地將樂(lè)曲帶向高處。B段開始，樂(lè)曲織體變得更加豐富，音域?qū)拸V，將浪漫華麗的氣氛表現(xiàn)地淋漓盡致。

變奏2

這一段充滿了熱情和張力，是略帶諧謔風(fēng)格的變奏，由弱開始引出一句句緊湊的小樂(lè)句，看似朦朧，實(shí)則精神集中，樂(lè)句起伏明顯。

變奏3

第三變奏為慢板，由帶再現(xiàn)的三段式組成(A -B -A1- 結(jié)尾)。在左手柔和的六拍子伴奏下，右手盡情施展肖邦對(duì)于浪漫樂(lè)句的想象才華，一步步加以變奏，使得樂(lè)句變得高雅、華麗、流暢。

變奏4

由不帶再現(xiàn)的三部曲式構(gòu)成，富有俏皮、幽默的性格，主題句中的三度小跳、八度大跳，其中的三連音與八分音符配合的節(jié)奏類似于肖邦的瑪祖卡舞曲的風(fēng)格。

尾聲

樂(lè)段從開頭似乎就奏響勝利的號(hào)角，馬不停蹄地?cái)⑹鲋黝}，右手依然是肖邦最擅長(zhǎng)的華麗樂(lè)句的跑動(dòng)，左手已不再是之前的柔和的六連音或者瑪祖卡式的節(jié)奏，而是爆發(fā)式的和弦和八度，最后由高音急降到低音又加以急促上行的琶音，終于酣暢淋漓地終止在穩(wěn)定的主音上。

二、《輝煌的變奏曲》三個(gè)演奏版本比較

肖邦的這首《輝煌的變奏曲》被許多鋼琴家所演奏，每位鋼琴家各有自己的特色，筆者認(rèn)為在眾多版本中，馬加洛夫、阿什肯納齊還有齊夫拉的演奏讓筆者記憶深刻，而且各自都有鮮明的特點(diǎn)，下面逐一分析：

時(shí)長(zhǎng)對(duì)比

由列表可見，阿什肯納齊的版本總時(shí)長(zhǎng)較長(zhǎng)，并且在樂(lè)曲開始的引子、主題部分較慢，而變奏曲的后半部分都比另外兩位鋼琴家短，可見他的處理辦法是主題悠長(zhǎng)，結(jié)尾不停地推向華麗的高點(diǎn)。馬加洛夫在樂(lè)曲開頭的引子用時(shí)最短，齊夫拉在主題部分用時(shí)最短，可見他的主題較為歡快，而他的密集音符的第二變奏則較為拉長(zhǎng)。

樂(lè)句處理

馬加洛夫在開頭此句的處理為一氣呵成、緊湊精神地、像輝煌地拉開序幕一樣表現(xiàn)出來(lái)。阿什肯納齊則仿佛開頭處于夢(mèng)幻中，將句子拉寬，力量在連續(xù)的上行中得到釋放。齊夫拉把句子在速度上做出個(gè)弧線，兩頭松中間緊。

在慢板段落中，馬加洛夫與阿什肯納齊的版本相似，在此處充分表現(xiàn)了浪漫風(fēng)格與抒情性，樂(lè)句的起伏也與連線相符，左手好像水中蕩起的一圈圈漣漪，均勻又柔美。

而齊夫拉演奏地較為激動(dòng)，連線中的六個(gè)音節(jié)奏緊湊，第二個(gè)音和第六個(gè)音較重，有種向前走的沖動(dòng)，讓左手氣息連貫，整段很有完整性。

踏板運(yùn)用

齊夫拉的版本中，將踏板設(shè)在每一小句的句尾，使結(jié)尾音稍拖長(zhǎng)，不會(huì)很突然地結(jié)束。這樣做的好處是使得段落更具整體性，讓雖有很多跳音的樂(lè)句也能變得連貫流暢。

在阿什肯納齊與馬加洛夫的版本中，他們將踏板設(shè)在快速的跳音上，與齊夫拉不同的是，他們?cè)谘葑嘈?lè)句尾音時(shí)同時(shí)松開踏板，段落中有明顯的呼吸和留白。

三、結(jié)語(yǔ)

肖邦《輝煌的變奏曲》，展現(xiàn)了肖邦開篇與尾聲相呼應(yīng)的華麗風(fēng)格。主題直接簡(jiǎn)單，略帶優(yōu)雅。之后每一個(gè)變奏的風(fēng)格迥異，并且都很好地完成了對(duì)主題的變化和發(fā)展，在全曲進(jìn)行中，每到一處，作者都為我們展現(xiàn)出一個(gè)不一樣的角色。通過(guò)三位演奏家的不同版本的對(duì)比，可以看出每個(gè)演奏家對(duì)“輝煌”的詮釋都有各自不同的見解，值得我們借鑒。

[1]茅原，莊耀.曲式與作品分析[M].人民音樂(lè)出版社，2007.

[2]趙曉生.鋼琴演奏之道[M].上海音樂(lè)出版社，2007.1.