申洪瑞 （南京藝術(shù)學(xué)院設(shè)計學(xué)院 210013）

幾何圖案在標志設(shè)計中的應(yīng)用

申洪瑞 （南京藝術(shù)學(xué)院設(shè)計學(xué)院 210013）

幾何圖案具有鮮明的個性與特征，最初在原始社會時期陶器上以裝飾紋樣的形式出現(xiàn)，一直到科技高速發(fā)展的今日，幾何圖案都在不斷的適應(yīng)與發(fā)展。本文主要探討幾何圖案對現(xiàn)代標志設(shè)計的影響，全文共分四個部分?？偨Y(jié)了幾何圖案對現(xiàn)代標志設(shè)計的重要性，以及對設(shè)計師的重要影響。

幾何圖案；圖案設(shè)計；標志設(shè)計

一、幾何圖案的涵義與特征

幾何圖案并非憑空出現(xiàn)，而是人腦對自然世界的萬物進行抽象的概括和視覺上的取舍。隨著時代的演變，現(xiàn)代幾何圖案更具有抽象的圖形感和視覺的秩序感，它們可以形成富有韻律和節(jié)奏的結(jié)構(gòu)，并創(chuàng)造出抽象、新奇的視覺體驗和意境。

幾何圖案是由抽象的幾何圖形排列、組合構(gòu)成。在長期的發(fā)展與演變中，一般的幾何圖案具備以下的三個特征：即實用性與物質(zhì)性、適用性與歷史性和藝術(shù)性與象征性。

實用性與物質(zhì)性，是直接體現(xiàn)著人們生活美的美術(shù)。它多以滿足人們“實用”的物質(zhì)需要為基本前提。適用性與歷史性則指所創(chuàng)造出的幾何圖案都要結(jié)合當(dāng)時的物質(zhì)水平，通過不同的材質(zhì)、使用不同的工藝與技術(shù)逐步轉(zhuǎn)化成物質(zhì)產(chǎn)品。在這里適用性更趨近于幾何圖案轉(zhuǎn)向于物質(zhì)產(chǎn)品的過程，它的歷史性又指出了它們的相對局限性。

幾何圖案在不斷的發(fā)展與演變中從最初無意識的、裝飾性的逐漸轉(zhuǎn)變到實用性、但在滿足物質(zhì)要求后，伴隨著人們的使用過程，幾何圖案用自身獨特的藝術(shù)語言實現(xiàn)人與人、人與物的勾通，同時幾何圖案也越發(fā)的分化出具有不同象征含義的圖案，用以區(qū)分不同人的身份，不同物的用途。它們不僅滿足和提高人們的審美要求，還實現(xiàn)了一定的審美作用與教育作用。

二、幾何圖案的種類及其在標志設(shè)計中的運用

在平面設(shè)計發(fā)展之初，幾何圖案就開始發(fā)揮它的作用，我們在裝飾藝術(shù)運動、包豪斯現(xiàn)代主義風(fēng)格、后現(xiàn)代主義設(shè)計、數(shù)碼時代的平面設(shè)計中都能看到幾何圖案的影子。幾何圖案富有秩序感的排列和強烈的視覺沖擊感被平面設(shè)計師們所運用，使平面設(shè)計的形式更加豐富而充滿力量。

（一）點、線、面的構(gòu)成

點與點構(gòu)成主要指相同或不同大小的點進行組合排列形成的圖案，點間的相互排列可以形成形式上的秩序感，而點也有引導(dǎo)和集中視覺的作用。因此，點形成的幾何圖案因為其簡約、純粹、完美的幾何感成為了許多平面設(shè)計師偏愛使用的標志設(shè)計元素之一。

線跟點一樣有著豐富的形式和情感。表達上升意義多用垂線，靜止多用水平線，斜線可為畫面增添動勢，組線強壯有力，細線纖細柔美。因此，對線條情感的把握在后期的設(shè)計中可以更好的傳遞信息，同時又能彌補視覺上的單一與乏味。

這里所說的面它并非一個單一幾何圖形所形成的空間范圍，而是指由各種點、線相互結(jié)合而形成的面。當(dāng)一個點不斷的復(fù)制、排列，它會形成線，再把這些線不停的延伸下去，我們便會得到一個面，這個面是點與線的集合，包含了重多的信息在里面，甚至是正負形所形成的不同的面。因此對幾何圖形所形成的“面”的認知，對設(shè)計的各個領(lǐng)域包括標志設(shè)計都有重要的意義。

（二）點、線、面交叉構(gòu)成

交叉構(gòu)成是一個關(guān)于點線面有機組合的綜合概念，這種組合方式多遵循形式美的法則：對比與統(tǒng)一、節(jié)奏與韻律、對稱與均衡、網(wǎng)格與力場、以及畢達哥拉斯學(xué)派從教學(xué)量度中所發(fā)現(xiàn)的“黃金分割比率”。這些美的法則結(jié)合我們慣用的重復(fù)、漸變、相似、突變、對比、密集、分散、矛盾空間、分割等手法設(shè)計出不同的幾何圖案。

（三）分形幾何圖案

分形的基本特征是具有標度不變性。其研究的圖形是非常不規(guī)則和不光滑的并已失去了通常的幾何對稱性；但是，在不同的尺度下進行觀測時，分形幾何學(xué)卻具有尺度上的對稱性，或稱標度不變性。這種按照分形圖形生成的幾何圖案在現(xiàn)代設(shè)計中也開始被運用起來，比如蘋果公司的音樂播放器的屏幕保護效果就是采用根據(jù)不同音樂節(jié)奏變化的分形圖案進行設(shè)計的。

三、幾何圖案的設(shè)計方法在標志設(shè)計中運用

總的說來，幾何圖案在標志設(shè)計中首先可以針對基本元素進設(shè)計：如不僅僅局限于圓、方等。它可以是不規(guī)則形、也可以是一些具象形，也可以是一些符號。在設(shè)計好基本元素之后，通過不同的排列方式，以及正負形的相互關(guān)系展現(xiàn)出來。最后，在語義上進行突破使其更加豐富與完善，并在色彩的選擇與表現(xiàn)手法的配合下完整的呈現(xiàn)出來。具體說來有以下幾種設(shè)計方法：

（一）規(guī)整與異變

“整”是指齊整、統(tǒng)一，即嚴格的規(guī)則，“異”是指安置差別，整中求異就是基本保持某種規(guī)律， 但是有意識地使其中小部分與整體秩序不符，安放一點“亂”的因素，跳出原有的骨格，即規(guī)律之突破。恰如其分的置異可以打破呆板的感覺，平添情趣。但是，過分的求異，容易沖散格律，要注意防止雜亂無章。而化整為零則指把大的塊面分化成無數(shù)的小塊面、點或線條。也就是有意識的去組織面的肌理。這樣既保持大塊面的結(jié)構(gòu)對比，又豐富耐看。

（二）對比與過渡

簡單對比指整齊劃一、平鋪直敘的單因素對比。比如通過點與面形成的對比在視覺上穩(wěn)定大方，適應(yīng)范圍廣，因此，能給人們留下深刻印象。繁復(fù)對比在幾何圖案中無處不在，而這種對比的因素也是多方面的。如基本型的形狀、大小、方向、位置、肌理、空間、重心、色彩都能產(chǎn)生對比。從理論上分析，對比就是差異，差異就是規(guī)律的突破。為此我們可以尋求各種視覺間的對比和變化使標志更加有趣豐富。

（三）重疊與錯位

重疊指把兩幅完全相同的圖案，以一定的方向旋轉(zhuǎn)或移位，然后重疊，可構(gòu)成無數(shù)新奇的圖案，超出一般的手繪效果。而錯位則是指把整幅圖案的一部分或幾部分進行直線式的平推移動，構(gòu)成錯位。此種手法往往適用于結(jié)構(gòu)簡練，特征突出的幾何形。

四、結(jié)語

幾何圖案來源于自然形象，隨著人類對自然和美的理解不斷加深，對幾何圖案在標志設(shè)計中的應(yīng)用提出更多、更新、更高的要求。在標志設(shè)計中，甚至是平面設(shè)計中，都要在對幾何圖案深入的研究基礎(chǔ)上，進行提煉、改變，從而豐富標志設(shè)計的視覺語言，令標志設(shè)計更加豐富、有趣和生動。

[1]趙茂生編著.裝飾圖案[M].中國美術(shù)學(xué)院出版社，1999.

[2][美]朗格(Langer S.K.) 著，劉大基等 譯.情感與形式[M].中國社會科學(xué)出版社，1986.

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