（鄭州輕工業(yè)學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院 450000）

一、白色的特性

1.白色的簡介

從物理學(xué)光學(xué)角度來分析，色彩的類別包括無彩色系與彩色系。常用的黑色、灰色和白色，是費(fèi)彩色系，也成為中性色系。嚴(yán)格地講，黑、灰、白是不可以加入色彩行列之中的，原因是黑、灰、白未包括在可視光譜中。

白色是所有可見光光譜內(nèi)的光都同時(shí)進(jìn)入視覺范圍內(nèi)的，稱為全色光。白色的明度最高，無色相?？梢詫⒐庾V中三原色的光：紅色、藍(lán)色和綠色，按一定比例混合得到白光。光譜中所有可見光的混合也是白光。

2.白色的分類

光有白色，色有白色，詩有白色，繪畫有白色，書法有白色，白色作為一種基本色，集豐富性與復(fù)雜性于一體，是對(duì)立統(tǒng)一的顏色，白色獨(dú)特的形式效應(yīng)和社么特征值得深入研究。

白色作為視覺傳達(dá)領(lǐng)域中最為重要的顏色在應(yīng)用時(shí)可分為：非底片色和底片色。

（1）白色作為非底片色

所謂非底片色是指設(shè)計(jì)中白色部分表示一定的視覺形象，具有具體含義和內(nèi)容。

在吳冠中山水畫中，白色作為實(shí)質(zhì)性物質(zhì)符號(hào)，即水的意義出現(xiàn)。畫面中河與岸，虛與實(shí)的構(gòu)圖形式給人以心曠神怡的感覺，用筆方面，清爽干練，虛實(shí)相生，不僅具有很強(qiáng)的視覺張力，而且很好地抒發(fā)了作者的內(nèi)心感受，真正達(dá)到了中國書畫抒情寫意的境界。

（2）白色作為底片色

所謂底片色是指設(shè)計(jì)中白色部分作為背景色，襯托主題形象，沒有具體所指含義及內(nèi)容。

在朱耷的花鳥畫中，大量白色背景襯托藝術(shù)創(chuàng)作者的內(nèi)心凄涼的感受。 在中國畫中極其重視白色的運(yùn)用，剩下的“白”并不填實(shí)，是海，是天空，白色部分更有意味，并不是虛無。白”是中國傳統(tǒng)山水畫中的形象代表，素白色的紙張，黑色的墨汁，加之書畫家富有創(chuàng)造性的形態(tài)塑造能力，將黑白與虛實(shí)間相互的對(duì)應(yīng)關(guān)系表現(xiàn)的淋漓盡致，干練的用筆，筆墨濃郁，而又富有變化，畫面中樹干的簡單一筆，即將畫面構(gòu)圖勾勒出來，枯萎的樹干，大面積的底片白色應(yīng)用，變換有序的線條，將作者內(nèi)心凄涼的感覺表現(xiàn)到了極致。

二、白色在視覺傳達(dá)中的作用

1.白色非底片的應(yīng)用

在圖形創(chuàng)意中，非底片色應(yīng)用中最為典型的例子莫過于正負(fù)圖形白色作為非底片色構(gòu)成具體的形象和實(shí)質(zhì)內(nèi)容，在黑色強(qiáng)烈的對(duì)比下，傳達(dá)一種特殊的含義。如福田繁雄的正負(fù)形、魯賓杯等在圖形創(chuàng)意中我們會(huì)經(jīng)常運(yùn)用的正負(fù)形，黑色與白色的對(duì)比有這強(qiáng)烈的視覺張力，同時(shí)，正形與負(fù)形、黑色與白色是彼此界定的，同時(shí)又相互作用。

在正負(fù)形的構(gòu)成中，黑色與白色缺一不可，他們共同扮演了背景與內(nèi)容，少了其中任何一個(gè)，都不能構(gòu)成完整的畫面，這正是他擁有的特殊魅力。正如福田繁雄的正負(fù)形作品中巧妙利用黑白、正負(fù)形成男女的腿，上下重復(fù)并置，黑色“底”上白色女性的腿與白色“底”上黑色男性的腿，創(chuàng)造出簡潔而有趣的效果。

2.白色底片色的應(yīng)用

書籍設(shè)計(jì)中我門常常會(huì)用到白色，我們常用白色作為底片色，給人以間歇感，空間感。在書籍設(shè)計(jì)中，編排的內(nèi)容是實(shí)體，編排內(nèi)容之外的空間便是底片色，由于紙張以白色為主，因此書籍設(shè)計(jì)中白色扮演著重要的角色。

白色底片具有和諧與舒適、突出主題、深化意境的作用，書籍設(shè)計(jì)中，白色部分能夠營造空間，給讀者合適的視覺停頓與休息，會(huì)產(chǎn)生更好的閱讀效果。不僅如此，白色底片色能夠突出文字、圖形中清秀、纖美的感覺，使人產(chǎn)生聯(lián)想和想象，從而體會(huì)出書籍內(nèi)容所要傳達(dá)的文化內(nèi)涵和深厚意境，恰到好處地體現(xiàn)出了書籍中所要傳達(dá)的靈動(dòng)和隨意的主題風(fēng)格。例如，國內(nèi)書籍設(shè)計(jì)大師呂敬人設(shè)計(jì)的書籍《對(duì)影叢書》中就采用白色與黑色的對(duì)比運(yùn)用。又如，國外著名平面設(shè)計(jì)大師杉浦康平的大量書籍設(shè)計(jì)中多運(yùn)用白色背景。在創(chuàng)刊已經(jīng)36年的季刊《銀花》的設(shè)計(jì)中，杉浦康平講雜志內(nèi)容主題用圖片和文字反映到等面設(shè)計(jì)上，用不同字體和字號(hào)表現(xiàn)不同主題，而底片色全部設(shè)計(jì)為白色，使得整套書籍具有整體連貫性。白色在整套書中是面積最大的色塊，白色上顯示任何顏色都鮮亮大方，試想如果這套書運(yùn)用了另一種非白色的色彩作為底片色，并不能達(dá)到現(xiàn)在簡潔、明亮的效果，可見設(shè)計(jì)大師們鐘情于白色并不是沒有道理的。

而在包裝設(shè)計(jì)中，色彩的運(yùn)用要考慮色彩的心理和社會(huì)因素。由色彩引起的心理反應(yīng)和象征性，色彩的宜人性等問題都是包裝設(shè)計(jì)成功與否的關(guān)鍵。白色明亮干凈、暢快、樸素、雅致與貞潔。由于它沒有強(qiáng)烈的個(gè)性，不會(huì)引起受眾視覺心理上的沖動(dòng)，給人以潔凈，雅致的感覺，所以常被用于醫(yī)藥、化妝品、清潔用品等包裝中，光明、暢快、干凈正符合這些行業(yè)的行業(yè)特性。由于白色的這些特性特性，在包裝設(shè)計(jì)中白色作為底片色常用于藥品、化妝品、清潔用品等包裝上。

三、結(jié)語

在所有形式的藝術(shù)作品中色彩占有舉足輕重的地位,色彩往往可以賦予作品以生命感,它是無形的,猶如音符,可以變化無窮。然而在這個(gè)五彩繽紛的的色彩世界中，設(shè)計(jì)師最為鐘情的還是白色。尤其是在現(xiàn)代設(shè)計(jì)領(lǐng)域,用白色的色彩表現(xiàn)完成的作品以其冬天般的寧靜平衡著這個(gè)如此喧鬧的花花世界?！吧?，白立而五色成矣”，白色在視覺傳達(dá)中具有不可忽視的作用，白色以其樸素的質(zhì)感及其精煉、理性、抽象的特質(zhì)成為眾多設(shè)計(jì)師競相使用的設(shè)計(jì)手段。而這些充滿魅力的白色為主色調(diào)的作品也使欣賞者產(chǎn)生強(qiáng)烈的感官刺激，在傳遞信息的同時(shí)給人帶來美的享受。

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