（南通大學(xué)大學(xué) 226007）

一、來料加工為主導(dǎo)的初始階段

南通扎染產(chǎn)業(yè)是在20世紀(jì)80年代初登歷史舞臺，首先經(jīng)歷的是來料加工為主導(dǎo)的初始階段，這一時期從80年代持續(xù)到90年代。在上個世紀(jì)70年代末，即改革開放初，南通市海安縣為了抓住對外開放的歷史機遇，適應(yīng)出口的需求，擴大居民就業(yè)，提高居民人均收入，促進地方經(jīng)濟發(fā)展，地方政府組織了一批以焦寶林為首的匠師準(zhǔn)備參與日本吉村紡織株式會社扎染加工業(yè)務(wù)，當(dāng)時也叫“扎綢”的扎染項目的競爭。后來在焦寶林、李慧芬等攻關(guān)小組成員的共同努力下，從海安的一件古物——一件100多年前的老人的扎染遺存上得到了啟發(fā)，通過不斷地技術(shù)攻關(guān)，終于染出了“關(guān)東絞”樣品，并最終以此獲準(zhǔn)定點生產(chǎn)扎染產(chǎn)品，從此翻開了海安扎染生產(chǎn)的篇章。

從1980年海安扎染廠接受了第一筆由江蘇省絲綢進出口公司下達(dá)的為日本加工的500套“關(guān)東絞”的訂單開始，海安扎染廠以及兄弟廠都開始大批量的接受外來訂單，主要是出口日本。從“棉布浴衣”“棉布合服”到“關(guān)東兵兒帶”，所有產(chǎn)品不但達(dá)到日本客戶的最低要求，而且往往質(zhì)量上乘、做工細(xì)致，外來訂單接踵而來。80年代初期開始，僅用五年時間海安扎染廠與其他兄弟廠就成功占領(lǐng)日本市場，將韓國用十五年才打開日本市場的成績遠(yuǎn)遠(yuǎn)拋在身后。期間隨著工藝的改良、品種的擴大，產(chǎn)量產(chǎn)值不斷翻倍，創(chuàng)造了良好的經(jīng)濟效益，帶動地方發(fā)展，成功晉升全國進出口商品生產(chǎn)基地。

二、現(xiàn)代扎染服飾投入開發(fā)的轉(zhuǎn)型階段

有了十年的來料加工經(jīng)驗，南通海安扎染企業(yè)的匠師們也已經(jīng)累積了豐富的生產(chǎn)加工經(jīng)驗，具備了精良的工藝手法。但是舊的扎染廠體制嚴(yán)重束縛了產(chǎn)業(yè)的擴大發(fā)展，又適逢90年代日本經(jīng)歷泡沫經(jīng)濟的洗禮，經(jīng)濟急速衰退，致使扎染合服市場極度萎縮。面對這樣的情況，海安扎染產(chǎn)業(yè)進行了大刀闊斧的革新。首先在產(chǎn)業(yè)管理體系上引進國外企業(yè)管理模式，并接受外企融資，成立合資企業(yè)，革新扎染工藝的生產(chǎn)流程，對生產(chǎn)工序進行加強管理，最大限度的提高生產(chǎn)效率。同時為了開拓新的市場，扎染企業(yè)不斷學(xué)習(xí)吸收日本、韓國、印度等國的生產(chǎn)管理經(jīng)驗，在繼承傳統(tǒng)的同時尋求創(chuàng)新的道路。從新材料的探尋、新工藝的研究到新產(chǎn)品的開發(fā)，南通扎染企業(yè)通過大量資金人力的投入，不斷地摸索創(chuàng)新，終于走出原先束縛的鐵籠，開創(chuàng)出一片新天地。加工材料由原先的絲綢、棉布，擴展到滌絲紡、多種化纖材料、甚至毛料；工藝上在保有手工加工外，還融入了電腦、機械設(shè)備的加工，開發(fā)手工與機械相結(jié)合的扎花技術(shù)，還有轉(zhuǎn)移印花、水溶線等技術(shù)，從很大程度上打破了傳統(tǒng)扎染的局限性。

隨著海安錦華公司“新龍絞”“新縐褶”“新縫絞”等新工藝的出現(xiàn)，南通扎染產(chǎn)業(yè)從單一的來料加工擴展到單獨的服飾面料制作加工。后期獨立研發(fā)生產(chǎn)的“菠蘿衫”“壓縐衫”，由于工藝獨特，打破二維平面圖案變化，上升到三維肌理設(shè)計，帶來全新的視覺沖擊和美感享受，很快風(fēng)靡亞洲，繼而走紅歐洲，成為南通既扎染之后又一個獨立藝術(shù)品牌。上個世紀(jì)90年代到本世紀(jì)初的十多年間，南通扎染成功從單一的來料加工型依附性產(chǎn)業(yè)向多元化復(fù)合生產(chǎn)的獨立產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型?，F(xiàn)代扎染服飾以其獨特的肌理表現(xiàn)，產(chǎn)生無與倫比的視覺魅力，獲得大批量生產(chǎn)，遠(yuǎn)銷歐美，受到國內(nèi)外市場的熱捧。隨著相關(guān)經(jīng)濟旅游業(yè)的開發(fā)，扎染藝術(shù)旅游小品也受到中外旅客的廣泛歡迎。但是旅游小品的形式設(shè)計較為單一，缺少藝術(shù)性與創(chuàng)造力，需要設(shè)計者不斷思考，推陳出新。

三、多元化發(fā)展階段

20世紀(jì)以來，隨著企業(yè)經(jīng)營模式的穩(wěn)定，產(chǎn)業(yè)的不斷壯大，扎染產(chǎn)業(yè)形成一股持續(xù)發(fā)展的健康態(tài)勢。源于自我境界的追求，本我藝術(shù)的表現(xiàn)需求，加之外來文化的沖擊，西方美學(xué)的感染，很多從業(yè)幾十年并且藝術(shù)班子出身的藝術(shù)工匠開始從扎染的企業(yè)生產(chǎn)中抽出大部分時間精力來，嘗試將扎染獨特的視覺感染力和可控可繪性充分發(fā)揮，努力使扎染作品超越一般工藝品，向扎染藝術(shù)品升華。

多年的手工印染經(jīng)驗給從藝者們打下了堅實的基礎(chǔ)，科班出生的專業(yè)背景為扎染藝術(shù)作品的設(shè)計提供了深厚的功底。所以扎染的從藝者們大多“以工養(yǎng)藝，以藝返工”，從常年的扎染生產(chǎn)實踐中吃透扎染的藝術(shù)表現(xiàn)手法，來為扎染作品的設(shè)計制作提供工藝基礎(chǔ)；相對應(yīng)的，在扎染藝術(shù)品的制作過程中，不同畫面效果需要不同的扎染技法，其中出現(xiàn)的技法難關(guān)需要攻克，由此會不斷產(chǎn)生新的工藝技法，將之反饋到企業(yè)生產(chǎn)當(dāng)中，又可以拓展扎染產(chǎn)業(yè)的新領(lǐng)域。以此南通扎染從單純的生產(chǎn)加工現(xiàn)代扎染服飾面料，向加工生產(chǎn)服飾與設(shè)計繪制扎染藝術(shù)品并存的多元領(lǐng)域邁進。南通現(xiàn)代扎染藝術(shù)作品的內(nèi)容主要有工藝技法創(chuàng)新、旅游工藝小品設(shè)計、經(jīng)典名作的轉(zhuǎn)譯性設(shè)計、自主創(chuàng)新四個方面。扎染憑借其獨特多變的制作工藝、風(fēng)格特色的視覺呈現(xiàn)，吸引了越來越多設(shè)計者的目光，這同時變相地為南通現(xiàn)代扎染產(chǎn)業(yè)技術(shù)創(chuàng)新提供了源源不斷的動力。

如今，乘著中西文化交融的風(fēng)潮，南通扎染突破傳統(tǒng)單一的風(fēng)格，在繼承傳統(tǒng)的絞纈工藝技法上，不斷尋求圖案的創(chuàng)新設(shè)計，工藝技法的創(chuàng)造革新，面料載體的大膽嘗試，應(yīng)用范疇的不斷開拓，在各個方面都呈現(xiàn)出一種積極開放的新氣象。近些年南通地區(qū)扎染通過集成創(chuàng)新已經(jīng)逐步形成既帶有東方傳統(tǒng)扎染精致寫實的特點，又帶有西方繪畫抽象浪漫的時尚氣息的產(chǎn)業(yè)風(fēng)格，既滿足了現(xiàn)代紡織服裝產(chǎn)業(yè)的審美需求，同時又嘗試滿足人們對傳統(tǒng)與時尚并存的期望。在無數(shù)工藝大師、繪畫名家和藝術(shù)設(shè)計者的共同努力下，扎染正在完成從工藝品到藝術(shù)品的銳意生化。