（深圳市龍崗區(qū)文化館 518100）

中國的書法藝術(shù)源遠(yuǎn)流長，少說也有三千多年的歷史。且它又是一門最普及的藝術(shù)，每個(gè)使用漢字的人都可以通過學(xué)習(xí)書法，掌握這一門藝術(shù)。而書法藝術(shù)有著許多的美學(xué)特征，而空間特征則是其中一個(gè)很重要的特征?；诖?，本文就書法藝術(shù)的空間美學(xué)特征進(jìn)行了探討，以期為書法藝術(shù)的研究提供參考借鑒。

一、書法藝術(shù)的空間特征

1.中國漢字的空間特性

（1）方塊

方塊的特性使得中國漢字具有了幾何的發(fā)展屬性，但是由于其只具備一種方向的運(yùn)行形式，除了橫就是豎，運(yùn)動(dòng)趨向過于單一無法與效果相比。

（2）形象性空間的塑造

最原始的漢字是通過自然的物象為基礎(chǔ)，線條勾勒形成，但是隨著文化的不斷發(fā)展和人類的不斷交流，原始的文字表達(dá)已經(jīng)無法滿足要求，金開誠曾經(jīng)說過，物象符號才是象形文字真正的反映，卻不屬于系統(tǒng)語言的載體。這些人還有很多，他們用自身細(xì)致的觀察和想象力創(chuàng)造出了很多關(guān)于文字形成和發(fā)展的觀點(diǎn)，避免了象形逐漸走向死胡同的局面，在會意、形聲、指事等方面避免了造錯(cuò)字的出現(xiàn)，避免了象形文字因字形使用不當(dāng)而誤入歧途，同時(shí)也使得原有的物象美表現(xiàn)因素消失，在物物和物我之間反應(yīng)了內(nèi)在規(guī)律。

2.線條空間的特點(diǎn)

對漢字空間在性格方面的研究，對書法藝術(shù)提供了很重要的條件，在書法中，線條是最基礎(chǔ)的語言形式，能為空間的性格提供很多重要的線索。我們生活的世界中世界萬物都具有空間性，這種性質(zhì)不分運(yùn)動(dòng)或靜止，這在書法線條上同樣使用。積點(diǎn)成線表示不管線條的長度和狂讀都是通過點(diǎn)進(jìn)行運(yùn)動(dòng)和位移才形成線。而整體運(yùn)動(dòng)則表示推進(jìn)軌跡的運(yùn)動(dòng)，這具有二維空間占據(jù)的性質(zhì)，在通過工具寫出線條中具有同樣的性質(zhì)。書法線條除外還可以通過另一種不容易被發(fā)現(xiàn)的形式進(jìn)行運(yùn)動(dòng)，從而表達(dá)其空間性格。蔡邕曾在其《筆論》中有過著名的言辭用以揭示書法的線條其與別的線條之間的差異，同時(shí)也對根本原因進(jìn)行了探討，也就是筆軟的原因。墨線的奇怪之處在于，它是由我國特有的書法毛筆來書寫，通過柔軟與韌性的結(jié)合的結(jié)合將奇怪之處表現(xiàn)得淋漓盡致。孫過庭在他自己寫作的《書譜》中曾對這個(gè)觀點(diǎn)進(jìn)行了比較細(xì)致的解釋，通過對比畫之鋒杪點(diǎn)之毫芒，來表達(dá)線條內(nèi)部本身具有的復(fù)雜情況，這種比較特別的線內(nèi)運(yùn)動(dòng)所構(gòu)成的特有空間在具有三維特性的基礎(chǔ)上還充分體現(xiàn)了邊廓發(fā)生的復(fù)雜的變化。通常來說，這種空間存在的感覺是很難被人們觀察到的，之所以這樣是因?yàn)槠鋬?nèi)部其實(shí)存在了線條邊廓搜形成的平面，放到平面藝術(shù)中，不管是焦點(diǎn)或是散點(diǎn)的透視都是通過自身比較獨(dú)立的以免來形成整體的結(jié)合。比如在中國繪畫對石的表現(xiàn)中，如果放在二維的空間中就會顯現(xiàn)出干、濕、焦、潤等多種各不相同的墨色，再通過點(diǎn)、染等構(gòu)筑方式對單元面進(jìn)行構(gòu)筑，根據(jù)空間中透視的原理將其結(jié)合起來，形成二維以及三維空間完整的塑造。而石分三面的寓意也就在于此。確定一幅書法長度與寬度同等情況下的線，能對書法的展現(xiàn)有不同的效果。其中包括了水墨暈化以及紙張的效果實(shí)現(xiàn)，也是對創(chuàng)作人在毛筆利用上的效果。這種效果的呈現(xiàn)是比較隱晦的，所以對三維空間的感知必須通過即成對象進(jìn)行創(chuàng)作。姜白石曾說，歷史上有名的書法都是通過點(diǎn)畫振動(dòng)的形式揮運(yùn)，后者的表達(dá)就是店名了三維空間的存在價(jià)值，所以在人們采用毛筆進(jìn)行書寫的時(shí)候，書法之手要確保在虛空中進(jìn)行與紙面平行的水平運(yùn)動(dòng)，同時(shí)還要依賴于依據(jù)毛筆本身的特質(zhì)與紙面進(jìn)行的上下運(yùn)動(dòng)，這種三維空間進(jìn)行的運(yùn)動(dòng)就是形成了復(fù)雜邊廓的動(dòng)因。于是書法這種獨(dú)特的藝術(shù)門類產(chǎn)生，其關(guān)鍵的作用使得文化內(nèi)涵深厚。

3.分割線條組成的空間

書法藝術(shù)的的構(gòu)成不能只憑借線條和運(yùn)動(dòng)，還需要線條組合的搭配，這與一般的漢字意義不相同，所呈現(xiàn)的是一種屬于書法空間的美學(xué)感，主要是以漢字為依托，以線條的運(yùn)動(dòng)發(fā)生變化，所以就能成功地將其分為各個(gè)單元空間。邱振中曾對這兩個(gè)空間進(jìn)行解釋，也就是將一件書法分成兩個(gè)空間，先圍繞一個(gè)邊形最小的空間，即主動(dòng)空間進(jìn)行設(shè)定，而其他的空間大多都是因?yàn)闀ㄔ趯懽鬟^程中被動(dòng)情況下形成，因此也就是被動(dòng)空間，都經(jīng)過了一定的流程而形成。主動(dòng)空間里形狀不同的單元空間很有可能導(dǎo)致張力出現(xiàn)不平衡的情況，這種不平衡最終又會產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)的狀態(tài)，盡管運(yùn)動(dòng)狀態(tài)會因?yàn)榭臻g之間的并存而逐漸被抵消，但是隨著線條不斷運(yùn)動(dòng)，空間和線條還是會相互流動(dòng)。此外，在被動(dòng)空間中穿插了線流，于是就與主動(dòng)空間一起形成了空間流，特別是在草書中比較明顯。比如，在《自敘帖》中，不管我們觀察作品的哪一方面，都會因作品的展開而逐漸延伸，就如同被空間與線條的結(jié)合吸引進(jìn)去一樣。

但是關(guān)于主動(dòng)和被動(dòng)空間之間的區(qū)分是通過人對漢字結(jié)構(gòu)變化的原則和依據(jù)來劃分的，通過長期的實(shí)踐與考察發(fā)現(xiàn)，雖然在書寫中形成了被動(dòng)空間，但是給人在視覺上呈現(xiàn)的反而是一種主動(dòng)空間被被動(dòng)空間包圍的感覺，這是將兩種空間進(jìn)行了有效的融合，成為了書法藝術(shù)中關(guān)于空間的表現(xiàn)方式。

我國的文字歷史包括了契刻甲骨文、澆鑄青銅銘文、碑版、摩崖、文書等，這些演變不管是在材料、書體或是風(fēng)格上都有一個(gè)共同點(diǎn)，那就是這些文字都是書法家表達(dá)內(nèi)心情感從而對空間進(jìn)行的組合與分割，從一定程度上看，唯一的不同大概就是利用兩種空間方式不同而已。早期的文字書寫，大多都只關(guān)注線條和字，這種關(guān)注只是下意識的。在字的單體結(jié)構(gòu)還沒有獨(dú)立的時(shí)期，下意識的對其進(jìn)行應(yīng)用可以帶來一種特殊的效果。邱振中曾說，在早期文字觀念還不強(qiáng)的時(shí)候，很多的字跡表露出的空間和字內(nèi)空間都有著比較相似的情調(diào)。正因?yàn)槿绱?，在視覺上才會模糊了主動(dòng)與被動(dòng)空間之間的界限，使之逐漸融合。在《遂內(nèi)中駒死冊》中有一些“記”“到”等字，加入以上字體在空間中的融合處于下意識，伴隨書法的發(fā)展，很多對空間感有一定見解的書法家更加注重其重要性，作品中體現(xiàn)的是對空間追求的變化。

4.“象形”空間

此外，在書法藝術(shù)上有一種根模擬重現(xiàn)所呈現(xiàn)出來的視覺意向差別非常大的象形空間，蔡邕曾經(jīng)對這種書法意境進(jìn)行了具有個(gè)人見解的描述，盡管這些漢字與象形的起源并沒有太多關(guān)系，但它也并非屬于一種表意，而是通過自然物象在空間模擬當(dāng)中作為依據(jù)。比如趙子昂在對“子”字進(jìn)行書寫時(shí)，就是通過對畫鳥的形態(tài)來書寫，而對“為”字進(jìn)行書寫時(shí)，則依據(jù)鼠形數(shù)種，也就是在靈感的發(fā)揮以及形式的美感方面為依據(jù)，在無生命的形體上表現(xiàn)出某種具有生命的特征。宗白華曾經(jīng)說過，文字的書寫與表達(dá)已經(jīng)不只是一個(gè)符號的概念那么簡單，而是已經(jīng)屬于一種生命表現(xiàn)的單位象征。

以上的論述又讓人們看到了自體在結(jié)構(gòu)上的一個(gè)“維”的象征，如果字的結(jié)構(gòu)可以看成是一個(gè)舞臺的話，那么線條在其中的作用就好比舞者對舞臺的點(diǎn)綴，有美妙的音符和有序的舞步，在舞臺上盡情展示生命的魅力。很多的書法家就是依據(jù)線條的表達(dá)突出“界”的概念，從而打破了虛空，因而就勾勒出了絢麗的空間。于是書法在空間上的意義就確定了，很多書體在表現(xiàn)風(fēng)格上的確定，也不過是對于這種美學(xué)原理基礎(chǔ)上的空間多加運(yùn)用和創(chuàng)造。以上所論述的就是有關(guān)書法藝術(shù)在空間內(nèi)的特征。

二、結(jié)語

書法藝術(shù)的美學(xué)象征獨(dú)特，因此有足夠的吸引力成為人們關(guān)注的焦點(diǎn)，其中的一個(gè)重要特征就是空間美學(xué)的特征，充滿了深?yuàn)W神秘的力量。本文對此展開了有效的探討，論述和詳細(xì)分析了書法藝術(shù)的空間特征，幫助人們更深入地了解書法藝術(shù)的特征和魅力。

參考文獻(xiàn)：

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