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        我國唐代佛教音樂初探

        2014-07-07 19:17:49陳岳琴
        藝海 2014年6期
        關鍵詞:多樣化

        陳岳琴

        [摘 要]佛教自從公元前三世紀傳入中國以來,經過魏晉南北朝的發(fā)展,到了唐代,由于國家富裕、社會安定以及統(tǒng)治者的開明,對佛教非常重視。因此,唐代是在佛教音樂發(fā)展史上繁榮和定型的時期,同時佛教音樂也在這一時期得到前所未有的發(fā)展。佛教音樂具有修行作用,其實是一種修行的法門,一方面通過佛教音樂傳教達到修行的目的,另一方面通過佛教音樂的感化來教化人們。

        [關鍵詞]唐代 佛教音樂 多樣化 民族特性

        一、我國佛教音樂的起源

        公元前6~5世紀,音樂在佛祖釋迦牟尼印度創(chuàng)立佛教時就已經被使用,那時以“清凈和雅”的吹唱來演說經法。約在公元前 3世紀以后,佛教音樂隨著佛教的傳播逐步向亞洲和世界各地流傳。

        公元1世紀,佛教傳入中國,佛教音樂隨之傳入。最早把佛樂引入中國的是我國偉大的旅行家張騫?!稌x書·樂志》中說,“張博望(張騫封博望候)人西域,傳其法于西京,惟得摩訶兜勒一曲?!倍道眨瑧撌侨嗣?。吳支謙譯《義足經》中,有《兜勒梵志經》品,講兜勒如何從迷信外教而經釋迦牟尼點化皈依佛教的故事?!澳υX”在梵文中是“大”、“偉大”的意思,兜勒改變信仰,終于變成“摩訶兜勒”(偉大的兜勒),似是這首音樂的主題。在中國佛教分為三大系統(tǒng)(南傳佛教、漢傳佛教、藏傳佛教)。由于民族、地域各異,佛教音樂在流傳過程中,吸收著不同的民族民間音樂,從而產生不同風格的佛教音樂。

        二、唐代佛教音樂的發(fā)展

        1、唐代佛教音樂世俗化。佛教音樂早期只是在佛教寺院里僧人們作為誦經的形式出現(xiàn)。而誦經是寺院生活的重要活動,但是佛教徒本身不見得會將這些活動視同‘音樂。這些佛教類音樂的初始與主要形式,是為了便利經文諷誦,而形成具特定旋律與節(jié)奏的音聲組織。經過不斷的發(fā)展,到了南北朝時期,佛教音樂已經逐步從寺院走向宮廷和民間。這為唐代時期佛教音樂的世俗化,起到了重要的鋪墊作用。唐代時期,每逢佛教節(jié)日或民間節(jié)日,人們就在寺院內舉行盛大的樂舞表演,演出內容有佛教音樂、世俗音樂、百戲幻術等。表演者既有宮廷樂工、歌舞伎,也有社會上的職業(yè)藝人,還有寺院中的藝僧。寺院在當時已成為傳播佛教音樂的主要場所。唐代寺院設"戲場",又擁有藝術修養(yǎng)很高的藝僧,促使佛教音樂逐漸出現(xiàn)世俗化趨勢。隨后變文(變文:唐代的一種說唱文學體裁,指用形象化手段演唱佛經故事)的出現(xiàn),便促進了佛教音樂的世俗化發(fā)展。隨著當時社會的不斷發(fā)展,變文遠遠超出了宗教的范圍。歷史題材:《漢將王陵變》、《看蜀女轉昭君變》、李朝威的《柳毅傳》、元稹的《鶯鶯傳》、陳鴻的《長恨歌傳》等。民間傳說:《降魔變文》、《破魔變文》、《大目乾連冥間救母變文》等,都成為變文的表現(xiàn)內容。以佛教故事為內容的變文,大都根據(jù)中國傳統(tǒng)道德意識和審美心理加以改編。如《大目乾連冥救母變文》,是用儒家的倫理道德觀,描寫目連的孝道。變文演唱曲調以及伴奏音樂,隨著變文向民間藝術的轉化而逐漸世俗化。吸收民間樂曲豐富自己,成為佛教音樂創(chuàng)作的重要內容。經過唐代的發(fā)展,佛教音樂與民間音樂的進一步融合,使中國的佛教音樂更具有民族化、世俗化特點。

        2、唐代佛教音樂多樣化。佛教音樂的開始時間,要比佛教的歷史晚,最早佛教宣傳弘揚的方法,只是翻譯佛經。后來,一個叫古德的大師覺得只是靠佛經的翻譯流通,不能夠使佛教在廣大的群眾中推廣和普及。因此,又多采用了弘化的方法:一是經文的朗誦,二是梵唄的歌唱,三是經文演繹成通俗的故事。由此開始,音樂就成了佛教宣揚佛法的一個重要形式。但形式還是比較單一。后來,隨著唐代佛教的又一次興盛,佛教音樂也隨之從單一的誦經形式發(fā)展到了一個風格多樣、功能齊全、體系完整的階段。它不僅擁有了唄贊音樂、唱導音樂,而且也有了華化的佛曲音樂和佛化的中國古典樂曲和民間樂曲,遂進入了一個輝煌燦爛的時代。繼南北朝佛教多種師說,唐代佛教還建起了獨具特點的諸大宗派。如;三論、三階、天臺、華嚴、法相、禪宗、律宗、密宗以及藏傳佛教等。它們各自發(fā)展徒眾,判教立宗,著書弘教,創(chuàng)造新的理論體系。宗教與音樂有著緊密的聯(lián)系,各派傳教者都必然充分利用不同的音樂為他們宣傳教義,吸收群眾。

        3、唐代佛教音樂專業(yè)化。佛教音樂最初是口傳的,后來為了方便記憶,開始采用了偈、頌等的形式。早期佛教音樂世以唄贊和轉讀為代表的,唄贊用于佛經偈頌部分的唱誦;轉讀用于佛經散文部分的詠頌。但由于當時音樂還沒有定性,各地僧侶是采用當?shù)孛窀璧那{來唱誦佛經的。南北朝之后,我國佛教樂舞的整理與創(chuàng)新,佛教儀軌與制度的創(chuàng)制,梵唄唱誦法的制定等,為后世佛教音樂的傳承與發(fā)展,奠定了良好的基石。但真正把佛教音樂推向極盛時期和專業(yè)化時期的是唐代。唐代佛教空前隆盛,法事儀式集體化,法式儀規(guī)程式化。唐代僧人中演奏、演唱名家輩出。唐德宗時的段本善就是其中的高手。相傳那時長安舉行盛大演出,“宮中第一手”的琵琶演奏者康昆侖于東市彩樓演奏,其高超的技藝獲得觀眾的傾倒。唐代還出現(xiàn)了法曲,那是一種大型的佛教音樂形式,主要是為佛事儀式而制作,它結合了梵唄以及演奏佛曲的樂器,也摻入了中國傳統(tǒng)器樂、民間音樂與古樂等。法曲在初唐受到極大重視,當時最出名的有《霓裳羽衣曲》等,宮廷里還有專門訓練法曲的音樂機構,梨園主要是為法曲演奏和訓練而設,專有“法部”。法曲在規(guī)模上則是空前的,其創(chuàng)作、演唱演奏相當完備,演奏技術相當高超精湛。“玄宗既知音律,又酷愛法曲,選坐部伎子弟三百教于梨園。聲有誤者,帝必覺而正之,號皇帝梨園弟子?!狈ㄇ兴褂玫臉菲饔戌t、鈸、鐘、磬、蕭、琵琶等演奏時按金、石、絲、竹先后順序。佛教音樂在創(chuàng)作、演奏、演唱上均達到了一個輝煌的巔峰。詞曲結合更加規(guī)范化,其演唱演奏形式、內容更加完善與豐富,演奏演唱技藝也更加專業(yè)化。

        三、唐代佛教音樂的作用

        1、促進了說唱音樂的發(fā)展。隋唐時期是中國佛教文化發(fā)展的頂峰時期,這一時期的佛教文化一方面沖擊著中國古老的傳統(tǒng)文化,一方面二者也進行了有機的融合,對中國的各個文化領域發(fā)生著深刻的影響。對于佛教音樂而言,從理論技術到曲目作品的總體結構、風格、內容及其制作校訂等方面產生了深刻的影響。唐代佛教音樂對于中國民間說唱音樂、音韻學以及樂律、音階和字譜學的發(fā)展,均有重要影響。endprint

        唐代佛教音樂對我國說唱音樂發(fā)展發(fā)揮了重要的作用,唐代的“俗講” 就是一種說唱藝術形式、源于佛教寺院佛教宣傳教義的活動。它以通俗的方式宣講佛教的義理和佛經故事。宣講時常常連說帶唱,描摹表演,很能吸引觀眾。佛教寺院選擇說唱形式宣傳佛經,這種說唱藝術形式已在民間廣泛存在,對后世戲曲的產生也具有了較為重大的影響。對我國的說唱音樂發(fā)展中發(fā)揮了重要作用。

        2、有利于民族音樂的發(fā)展。我國的梵唄,源于印度,但已融入民族本土音樂。二千多年來,佛教音樂形成了諸多流派。它與我國民間音樂、宮廷音樂、文人音樂及其它宗教音樂互相影響、相互融合。我國的佛教音樂成為了中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要組成部分和寶貴的精神財富。佛教音樂在增進文化交流、提高佛教文化修養(yǎng)上發(fā)揮了重要作用。

        佛教音樂是民族音樂的重要組成部分。任何一種藝術形式的成熟與發(fā)展,都離不開對相關藝術的借鑒與吸收。我國的民族音樂在其發(fā)展過程中與佛教音樂、道教音樂等有者相互影響、相互促進的關系。出于宣揚教義的需要,佛教音樂、道教音樂等也大量吸收了我國傳統(tǒng)音樂中的優(yōu)秀成分,并因時因地進行本土化。佛教音樂的本土化又為民族音樂的多元化奠定了基礎。

        3、供養(yǎng)頌佛與修行且為社會服務。 唐代佛教音樂的作用有很多,供養(yǎng)頌佛就是其中之一,朝暮課誦,即佛教徒的早晚課誦。如:早課誦《大悲咒》、《心經》等,晚課誦《阿彌陀經》;祝圣佛事,主要是佛、菩薩圣誕的慶?;顒?,包括佛、菩薩的誕生日、出家日、成道日等普濟佛事活動,主要是指懺法、水陸法會等佛事。

        此外,佛教音樂也具有修行作用,其實是一種修行的法門。一方面通過佛教音樂傳教達到修行的目的,另一方面通過佛教音樂的感化來教化人們。凡是正統(tǒng)佛教音樂都是引導人們棄惡從善,強調懲惡揚普,勸人修德、行善,做有利益國家、集體和個人的事;它所頌揚的教義、教規(guī)也與我們的社會主義核心價值體系基本一致。絕大多數(shù)的佛教音樂都是利用佛教的教義、教規(guī)和佛教道德中的積極因素,引導人們愛國愛教,從而為我國的物質文明、政治文明和精神文明、生態(tài)文明等的建設以及為構建社會主義和諧社會服務。

        在唐代佛曲大盛,俗講風行,朝庭耽于佛曲,百姓把廟會視為最重要的娛樂場所。所以在唐代,無論是在寺院、還是宮庭或民間、佛教音樂都達到了鼎盛時期。 (責任編輯:曉芳)

        參考文獻:

        [1]伍國棟:《中國古代音樂》[M]商務印書館出版,1997年9月第一版.

        [2]田青:《中國宗教音樂》[M]宗教文化出版社,1997年5月版.

        [3]吳立民:《論聲明與修行的關系》[C](上),載《法音》2000年第2期.

        [4]《高僧傳合集》[J],第25卷,上海古籍出版社, 1991年版.

        [5]《高僧傳合集》[J],第13卷,上海古籍出版社,1991年版.

        [6]《高僧傳合集》[J]第25卷,上海古籍出版社,1991年版.

        [7]袁靜芳:《中國漢傳佛教音樂文化》[M],中央名族大學出版社,2003年10月第一版.

        [8]《20世紀中國音樂史論研究文獻綜錄》宗教音樂卷[C],人們音樂出版社,2005年9月第一版.endprint

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