王寧

[摘 要]音樂(lè)劇是一種在戲劇的基礎(chǔ)上，通過(guò)音樂(lè)、舞蹈、戲劇等表演元素來(lái)刻畫(huà)人物、傳達(dá)感情的表演藝術(shù)形式。根據(jù)法國(guó)文豪雨果的同名巨著改編的音樂(lè)劇《悲慘世界》開(kāi)創(chuàng)了史詩(shī)派音樂(lè)劇創(chuàng)作的先河，它是文學(xué)藝術(shù)與音樂(lè)藝術(shù)有機(jī)結(jié)合而成的一個(gè)鮮活、完美的藝術(shù)個(gè)體，其扣人心弦的戲劇性發(fā)展、真摯的細(xì)膩情感表達(dá)、發(fā)人深省的內(nèi)涵主題以及優(yōu)美的旋律、氣勢(shì)恢宏的伴奏和變化無(wú)窮的舞臺(tái)效果，都展示了音樂(lè)劇獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性魅力。

[關(guān)鍵詞]音樂(lè)劇 悲慘世界 角色 演唱風(fēng)格

一、音樂(lè)劇《悲慘世界》

音樂(lè)劇《悲慘世界》是根據(jù)法國(guó)大文豪維克多·雨果的同名巨著改編的藝術(shù)作品，描述了十九世紀(jì)法國(guó)各不同階級(jí)的生活狀態(tài)和最底層勞動(dòng)人民生活的悲慘狀況，揭露了當(dāng)時(shí)法國(guó)資本主義的罪惡和殘暴。音樂(lè)劇《悲慘世界》以史詩(shī)性的音樂(lè)題材和獨(dú)特的表現(xiàn)形式以及夢(mèng)幻般的舞臺(tái)效果真實(shí)的展現(xiàn)了歷史脈搏細(xì)節(jié)，栩栩如生的描繪故事主題，完美的詮釋了原著的精神。

音樂(lè)劇《悲慘世界》的創(chuàng)作是一種機(jī)緣的巧合，阿蘭·鮑伯利在觀看了百老匯音樂(lè)劇《萬(wàn)世巨星》的首演后，突然意識(shí)到法國(guó)大革命是一個(gè)很好的音樂(lè)劇創(chuàng)作體裁背景，于是他找到曲作者克勞德一米歇爾·勛伯格，決定共同將法國(guó)的文學(xué)巨著《悲慘世界》改編成音樂(lè)劇作品搬上舞臺(tái)。將一部幾十萬(wàn)字的小說(shuō)改編濃縮為近3個(gè)小時(shí)的音樂(lè)劇作品是相當(dāng)困難的一件事，而且《悲慘世界》在法國(guó)可以說(shuō)是家喻戶曉的故事，而音樂(lè)劇在當(dāng)時(shí)并不是法國(guó)人廣泛接受的藝術(shù)形式，因此將小說(shuō)改編為音樂(lè)劇體裁對(duì)兩位詞曲作者來(lái)說(shuō)是一個(gè)巨大的挑戰(zhàn)。勛伯格和鮑伯利克服諸多困難，經(jīng)過(guò)辛勤的、不懈的努力，終于創(chuàng)作出了音樂(lè)劇的經(jīng)典之作《悲慘世界》，并將其成功的搬上了世界的舞臺(tái)，獲得了空前絕后的巨大成就。音樂(lè)劇《悲慘世界》開(kāi)創(chuàng)了音樂(lè)劇歷史的新篇章，獲得了眾多獎(jiǎng)項(xiàng)和佳評(píng)，具有極高的藝術(shù)水平和獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值，是音樂(lè)劇史上最具“國(guó)際性”的音樂(lè)劇和“賣座冠軍”，它與《貓》、《歌劇院幽靈》、《西貢小姐》并稱為音樂(lè)劇中的“四大名著”。

二、音樂(lè)劇《悲慘世界》主要角色塑造分析

音樂(lè)劇是以戲劇為基本、音樂(lè)為靈魂、舞蹈為重要表現(xiàn)手段的藝術(shù)形式，它通過(guò)有效整合音樂(lè)、舞蹈、戲劇三大元素來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)人物的刻畫(huà)和主題的表現(xiàn)。音樂(lè)劇《悲慘世界》通過(guò)一系列的人物沖突與連貫事件塑造了冉阿讓、沙威、芳汀等個(gè)性鮮明、形象鮮活的極具代表性的戲劇形象，通過(guò)對(duì)舞臺(tái)人物不同角色的塑造再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的社會(huì)歷史和階級(jí)矛盾斗爭(zhēng)生活的全貌。

1、善良的冉阿讓。冉阿讓是音樂(lè)劇中的主線人物，他曾是一個(gè)生活在社會(huì)底層的窮困潦倒的農(nóng)民，因偷面包而身陷囹圄十九年，出獄后也因前科受到人們的鄙夷。冉阿讓飽經(jīng)人間疾苦，深切體會(huì)到了社會(huì)地位的不平等和社會(huì)各種制度的不公，這些曾令他一度自暴自棄、仇視和憎惡社會(huì)生活，但大主教米哀里卻深深的感化了他，使他的靈魂受到震懾，感受到了仁慈和寬容的力量，后來(lái)他躍為富有而又尊貴的社會(huì)名流――馬德蘭市長(zhǎng)以后，發(fā)揚(yáng)傳承了米哀里主教的精神，他一心向善、竭盡所能來(lái)幫助眾多窮苦的勞動(dòng)人民。他的仁慈、無(wú)私、正義善良、以德報(bào)怨和自我犧牲的精神，使人們看到了一個(gè)經(jīng)過(guò)洗禮凈化了的靈魂，感受到了仁愛(ài)慈善的人道主義精神的震撼。

2、固執(zhí)的沙威。沙威是音樂(lè)劇中的另一個(gè)主要人物，他是封建統(tǒng)治者的走狗和衛(wèi)道士，與冉阿讓這個(gè)角色是對(duì)立矛盾的一個(gè)角色。沙威的角色是法律和秩序執(zhí)行者的化身，他奉公守法、恪盡職守，以“正直”“無(wú)私”自律，忠實(shí)地維護(hù)著統(tǒng)治階級(jí)的利益。他是一個(gè)有原則的警察，多年來(lái)一直頑固地追捕“罪犯”冉阿讓，但冉阿讓以德報(bào)怨的善良與無(wú)私無(wú)畏的愛(ài)心行為一次次地動(dòng)搖著他，使他僵化的思維得到覺(jué)醒，對(duì)自己多年來(lái)的愚蠢信仰和行為無(wú)法釋懷，最后精神崩潰而選擇自殺。對(duì)沙威這個(gè)角色的音樂(lè)形象塑造要體現(xiàn)出殘酷、強(qiáng)硬、僵化、冷血的感覺(jué)。因?yàn)樯惩鳛榕c冉阿讓對(duì)立的角色，要用他來(lái)彰現(xiàn)出冉阿讓的善良、偉大、可敬。

3、淳樸善良的芳汀。女工芳汀是音樂(lè)劇《悲慘世界》中的女主角之一，她代表了受壓迫的婦女形象。芳汀她勤勞、天真、純潔、善良，她真誠(chéng)地愛(ài)上了一名大學(xué)生，卻慘遭遺棄，還留下一個(gè)需要自己獨(dú)立撫養(yǎng)的女兒珂賽特，迫于生活的壓力，她不得不把孩子寄養(yǎng)在路途中僅一面之交的旅館老板夫婦家，自己去工廠工作掙錢養(yǎng)孩子。這對(duì)夫婦不但沒(méi)有善待芳汀的孩子，還不斷以各種理由向芳汀索錢。當(dāng)時(shí)社會(huì)對(duì)未婚母親的鄙視，致使芳汀失去了唯一的經(jīng)濟(jì)來(lái)源，負(fù)債累累的芳汀無(wú)奈賣掉了自己的頭發(fā)和門牙最終被逼為娼。命運(yùn)讓她受盡折磨，疾病纏身，直到臨終都無(wú)法見(jiàn)到自己的女兒，只能將女兒托付給冉阿讓后含恨死去。芳汀這個(gè)角色的音樂(lè)形象是悲傷、絕望的。她向往著美好的生活，但黑暗的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和冷漠的人情卻撕碎了她的心。她是一個(gè)生活在社會(huì)底層的窮苦人，也是資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)廣大勞動(dòng)?jì)D女悲慘命運(yùn)的代表。

三、音樂(lè)劇《悲慘世界》演唱風(fēng)格研究

聲樂(lè)演唱是演員在音樂(lè)劇中塑造人物形象的主要手段，演員通過(guò)聲樂(lè)演唱技巧對(duì)角色進(jìn)行駕馭，賦予角色形象以新的內(nèi)容。聲樂(lè)表演中技巧性的演唱處理和突出表現(xiàn)性的情感表達(dá)是演唱風(fēng)格形成的兩個(gè)重要方面，本文將選取兩個(gè)主要角色的代表性的唱段，從節(jié)奏、音色、音量、力度等表現(xiàn)要素分析音樂(lè)劇《悲慘世界》的演唱風(fēng)格。

1、芳汀的唱段《I Dreamed a Dream》。這首曲目唱出了一個(gè)生活在社會(huì)底層女子對(duì)美好生活的向往，也控訴了黑暗和冷酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。用簡(jiǎn)潔、凝練的音樂(lè)語(yǔ)言和行板的速度以及多次的轉(zhuǎn)調(diào)把人物悲涼起伏的心情表現(xiàn)的十分到位，凸顯了人物悲慘命運(yùn)的戲劇情節(jié)。演唱者在演唱這一段時(shí)，要把握好音色、力度和詠嘆調(diào)的情感表達(dá)，通過(guò)寬廣的音域和強(qiáng)大的爆發(fā)力來(lái)塑造出完美的音樂(lè)形象。

（1）語(yǔ)氣的把握。這首詠嘆調(diào)通過(guò)"往日的夢(mèng)"、"殘酷的現(xiàn)實(shí)"、"無(wú)法實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)想"三個(gè)部分展示了主人公從平和到絕望的心路歷程。對(duì)于這種巨大的情感落差在演唱時(shí)要注重運(yùn)用平穩(wěn)的氣息和連貫的元音，通過(guò)在不同音區(qū)適當(dāng)調(diào)節(jié)力度，在輔音后立刻把元音帶入口腔后部，并使之延長(zhǎng)，要拖夠每一句的結(jié)束音的節(jié)拍時(shí)值。在情感爆發(fā)時(shí)，要加大輔音力度，打開(kāi)口腔通向咽腔的通道，震動(dòng)聲帶，從而使咽腔達(dá)到共振效果，同時(shí)要掌握好語(yǔ)氣的邏輯重音和歌詞的內(nèi)涵。endprint

（2）音量的控制。歌曲開(kāi)始旋律的起伏小，曲調(diào)委婉，可以將氣息力度控制在mp，音量不宜過(guò)大，隨著調(diào)性變化，力度也相應(yīng)的變?yōu)閙p-f，音量隨之加大，將現(xiàn)實(shí)的殘酷無(wú)情表現(xiàn)出來(lái)。隨著主人公夢(mèng)想的破滅，力度也由mp-mf-ff，音量達(dá)到最大，把芳汀徹底絕望的情緒爆發(fā)出來(lái)。

（3）音色的運(yùn)用。劇中芳汀屬于女次高，她的音色寬、厚、亮，在這首詠嘆調(diào)中為了表現(xiàn)芳汀的情感變化，在音色的塑造上要靈活多變。在第一部分音色要稍明亮些，隨著情節(jié)的發(fā)展和調(diào)性的變化，音色也隨之變暗，以表現(xiàn)芳汀的悲慘命運(yùn)。到最后的高潮部分音色要寬厚，把人物徹底的絕望完全的表達(dá)出來(lái)。

（4）氣息的控制。演唱歌曲時(shí)要調(diào)節(jié)換聲區(qū)的音調(diào)，合理有效的控制氣息，平衡呼吸力度，保持氣息的張力，打通共鳴腔體，穩(wěn)定喉頭，使聲音靠后，并合理的運(yùn)用真假聲，從而使聲音達(dá)到圓潤(rùn)、飽滿的效果。

2、冉阿讓唱段《Bring Him Home》。冉阿讓是音樂(lè)劇的主線人物，他的出場(chǎng)次數(shù)和經(jīng)典唱段是最多的，《Bring Him Home》就是經(jīng)典唱段之一，是一首頗具內(nèi)涵的抒情性詠嘆調(diào)。這首經(jīng)典的詠嘆調(diào)曲調(diào)優(yōu)美、節(jié)奏自由明快、曲速徐緩情感真摯，閃爍著人性的光輝，有效襯托了冉阿讓這個(gè)人物形象。

（1）情與聲的結(jié)合。“情之所至，音之所生”這句話充分體現(xiàn)了情與聲的關(guān)系。從《Bring Him Home》這首詠嘆調(diào)的唱詞上可以看出這首曲子帶有很強(qiáng)的宗教意味，主人公祈禱上帝保佑善良的人，在演唱時(shí)，表演者應(yīng)把握無(wú)奈、深情、虔誠(chéng)的情感基調(diào)，將自己想象成一個(gè)虔誠(chéng)的信徒，使聲音更符合祈禱上帝時(shí)平和虔誠(chéng)的戲劇情境，從而充分塑造出冉阿讓善良、正義、充滿人性光輝的形象。

（2）音量和音色的控制。冉阿讓的這段詠嘆調(diào)是一首音色厚實(shí)、飽滿、有力的戲劇男高音唱段，它通過(guò)聲音和表情來(lái)表達(dá)戲劇性情境的熾烈情感。在演唱的音色處理上要圓潤(rùn)、柔和，通過(guò)假聲來(lái)表現(xiàn)人物的特點(diǎn)和歌曲的意境。在音樂(lè)一開(kāi)始的八度大跳音色要保持統(tǒng)一，以體現(xiàn)主人公虔誠(chéng)的祈禱。隨著情節(jié)的發(fā)展，進(jìn)入歌曲的高潮部分，主人公的情感變化越來(lái)越激烈，曲中出現(xiàn)九度大跳，這時(shí)音色也要更為飽滿、明亮、剛?cè)岵?jì)，使人物的情緒得到爆發(fā)與宣泄，音量和力度也隨著情感加強(qiáng)。曲子的結(jié)尾是12拍的高音A，對(duì)音量、氣息以及音色要求比較高，不宜太強(qiáng)太亮，要用弱音收著演唱，表現(xiàn)冉阿讓虔誠(chéng)祈禱的意境。

音樂(lè)劇《悲慘世界》作為音樂(lè)劇經(jīng)典代表作，其戲劇沖突強(qiáng)烈、人物性格鮮明、音樂(lè)氣勢(shì)磅礴，深刻傳達(dá)了原著悲天憫人的博愛(ài)精神。通過(guò)分析劇中主要角色的塑造，對(duì)作品演唱風(fēng)格進(jìn)行研究探討，使人們加深了對(duì)音樂(lè)劇的了解，為音樂(lè)劇的發(fā)展提供一些借鑒和參考。

（ 責(zé)任編輯：曉芳）

參考文獻(xiàn)：

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