文/蔣立華

莊周的蝴蝶，馬爾克的鹿

文/蔣立華

表現(xiàn)主義代表作林中之鹿Ⅱ弗朗茲·馬爾克［Franz Marc］畫布油彩110.5×100.5cm1913—1914年

名作欣賞

ATION

很顯然，德國表現(xiàn)主義大師弗蘭茨·馬爾克通過畫面展現(xiàn)在我們眼前的，既不是真實的小鹿，也不是現(xiàn)實生活中存在的森林，但是我們能毫無困難地辨識出林中之鹿的母題。馬爾克對線條與色彩顛覆性地使用，非但沒有損傷其描述功能，反而成就了別具表現(xiàn)力的藝術效果。畫面上的一切看起來既新奇又熟悉，雖是初相見卻似曾相識。

表現(xiàn)主義風格

用傳統(tǒng)的寫實眼光和比例原則來考量的話，馬爾克的《林中之鹿II》實在是一幅不及格的作品。畫面上的線條和形體都是扭曲、變形的，色彩也完全不是真實的自然色。鋪滿畫面的繽紛色塊好像棱鏡下斑斕的陽光，令人眼花繚亂。在線條、色彩和幾何形組成的網格狀圖案中，既鮮明又隱約的是如莊周的蝴蝶一般、似真亦幻的馬爾克的叢林和小鹿。

與其說我們從畫面上看到了叢林和小鹿，不如說我們從心底感覺到了叢林和小鹿的存在。這正是表現(xiàn)主義的魅力與精神所在：內在情感的表達遠比真實摹寫自然更加重要。通過對具象事物的抽象提煉，馬爾克用不同于日常視覺經驗的藝術形象，描繪出自然內在的精神。他打破舊有的藝術規(guī)則，對傳統(tǒng)繪畫技法和表現(xiàn)形式進行大膽革新，賦予大家熟識的自然以全新的面貌，用一種更直接、更生動的方式來表達心中強烈的情感。同時也將觀眾的欣賞重點從對世界瞬息萬變之虛幻外表的辨識，轉移到對永恒本質之內心世界的關注和認同。

象征主義手法

馬爾克的作品不僅是表現(xiàn)主義的，也是象征主義的?？释聪な澜鐑仍诒驹吹乃麑⒋笞匀豢闯梢蛔竦睿膭又参锷踔量諝獾牧鲃又刑綄ぷ匀坏墓?jié)律，感受其中令人欣喜若狂的血脈流動。與自然和諧共生的動物們，因此成為馬爾克百畫不厭的主人公。它們原始、純潔、生機勃勃且毫不造作，最適合詮釋馬爾克對理想主義世界的幻想。

在《林中之鹿II》中，畫家不是運用各種技法再現(xiàn)出一個我們曾見過或者希望看見的美麗森林和林中小鹿，而是將真實的自然物象簡化、抽離，形成具有象征意味的形象及色彩體系；不是通過人類的眼睛觀看，而是通過將自己幻化為小鹿的內心之感，表現(xiàn)出什么是獨立于人類世界之外的自然的森林和小鹿。在其象征性的畫面上，每一種事物都被賦予前所未有的價值，成為畫家洞悉宇宙萬物秘密語言的啟示之源。藝術家的主觀意象與自然界的客觀物象彼此參化，創(chuàng)造出一種新的真實。

從具象到抽象

作于1914年的油畫《林中之鹿II》是一幅介于具象與抽象之間的表現(xiàn)主義作品。馬爾克堅信只有穿透自然光怪陸離的外表，才有可能探尋到其掩藏在表象面紗下的真實本質。他用畫筆打破物象堅實的形體，力圖表現(xiàn)出我們無法看到卻真實存在的主導、統(tǒng)治世界的無形力量，讓自然為自己代言，讓藝術成為超自然的存在。

在《林中之鹿II》中，馬爾克用交錯融合的手法，將小鹿家庭與背景樹林描繪成互為彼此的主客體，表現(xiàn)出動物與自然和諧愉快的共生。他對構成畫面形象的線條和色彩進行大刀闊斧地切割、拆解，并讓幻化成碎片狀幾何形體的叢林直接加入對主題小鹿的描寫，在大地上鋪設、重復母鹿的橙色主題，天空則與公鹿在藍色塊面中交織往來。借此，半抽象的動物與抽象的樹林在線條與色彩的唱和中，展現(xiàn)出深邃玄妙的和諧。

色彩音樂

馬爾克從康定斯基的色彩學理論中發(fā)展出自己的色彩規(guī)則。他像鋼琴家在鍵盤上創(chuàng)建音階一樣，在色階表上配比顏色。他的顏色們互相愛戀，彼此抗爭，并最終在讓步與屈服中取得一致。即便沒有體格上的區(qū)別，我們也完全可以根據(jù)馬爾克的色彩理論，分辨出畫面上三只小鹿的角色：嚴峻的藍色代表男性，與天空的精神息息相通；溫和、歡愉的黃色代表女性，和賦予生命的大地一脈相承；橙色因為混合了紅與黃而具有象征性的權威和力量，與藍色在相互制衡中構成和諧的慶典。

跟隨自己的感覺，馬爾克大膽取舍、夸張、變形，借色調表情來傳達畫面精神。從《林中之鹿II》我們可以看到，他不僅善于巧妙運用色彩的明度、純度來構成對比，利用色彩強度所形成的重量感來經營畫面，更醉心于用線的旋律引導顏色的協(xié)調性，建構起音樂般的上升和下降，同時利用色相、明暗、強弱變化的重復或交錯出現(xiàn)，營造出色彩的節(jié)奏變化和抑揚頓挫。

弗朗茲·馬爾克

（1880-1916），德國表現(xiàn)主義畫家，青騎士社創(chuàng)始人之一。他是慕尼黑一個畫家的兒子，1900年進入慕尼黑美術學院求學，開始了其藝術生涯。1909年，馬爾克與麥克相識并結為好友，麥克畫面上生動絢麗的色彩使馬爾克深受啟發(fā)。1910年至1911年，馬爾克與康定斯基共同編輯《青騎士年鑒》，籌劃并參加青騎士藝術展，成為青騎士社的重要人物之一，其畫風逐漸由早期的落寞憂郁變得生氣勃勃、富有表現(xiàn)力。此后，在德勞內奧費主義及意大利未來主義的影響下，其藝術的抽象傾向日益明顯起來，色彩斑斕的形狀和色塊在畫面上相互擠壓碰撞，傳達出某種原始和神秘的意味。遺憾的是，他對抽象表現(xiàn)主義的探索尚未充分展開，便于1916年3月4日在凡爾登戰(zhàn)役中陣亡。