內(nèi)容摘要：艾米莉·狄金森與促銷宣傳中的詩集《湖上微月》的冷艷風格并無多大關聯(lián)?！逗衔⒃隆返睦淦G源于作者高超的遣詞藝術、極度克制的語言表達和敘述著采取的旁觀者的立場，而在克制的語言表達這一點上，本詩集的詩歌與艾米莉·狄金森詩歌倒有相似之處。

關鍵詞：艾米莉·狄金森 湖上微月 冷艷 克制

冷璿的詩集《湖上微月》由長江出版?zhèn)髅郊瘓F的長江文藝出版社于2012年9月出版，在當當網(wǎng)和京東網(wǎng)上看到對本書的描述是“隱世才女的絕美吟唱，狄金森式的孤寂與冷艷”，于是買了一本，以為它與艾米莉·狄金森是有關聯(lián)的。在書的序言中，序言作者也說，“女詩人冷璿的作品里，也有一種狄金森式的孤寂和冷艷”，再次看到了“冷艷”這個詞，這時，我開始懷疑這本詩集和狄金森的關系了，狄金森什么時候冷艷過？于是帶著好奇和懷疑，我開始讀這本詩集，終于發(fā)現(xiàn)，它確實是冷艷的，不過， 冷艷并非狄金森的風格。

目前市面上狄金森的詩選已經(jīng)有十多種，其中有些選本已行銷30多年，因此她的詩歌與冷艷無關，這一點，似無必要去論證了，只需來看看湖上微月的冷艷即可，這一點，正是本詩集最大的特征。艷，是緣于詩作者高超的遣詞藝術，冷，則是極度克制的語言表達和作者采取旁觀立場的結果。而恰好在克制上，本詩集與狄金森有相似之處。

首先看本書的冷艷?！秹舻南膳芬辉娛沁@樣寫的：“輕輕地抖動/琥珀一樣的秋天/從夢中站起來//她的聲音很媚/如絲漂浮//秘密在風中散開/詞語的孤兒/俯身在美麗的云朵上棲息”（冷璿 23）。詩歌所營造的意境是艷麗的，但用詞很少，也簡潔，不過抒發(fā)的內(nèi)容卻豐富，這就是克制?！秷A荷初生》一詩也是同樣的特點：“月/圓了//蝴蝶/飛走了// 小荷/微步清涼/游戲石橋幽色旁”（冷璿45）。詩歌的意境是美麗的，但只運用了簡潔的十多個字，這是表達上的克制。

本書的冷艷中的“冷”還源于作者態(tài)度的克制。作者往往不參與事件，而是作為旁觀者，對事件進行淡定、凝練的敘述。除了少數(shù)例外，書中大部分的詩歌都沒有作者的熱情參與，在詩歌里看不到作者的身影，這種第三者的態(tài)度無疑促成了詩歌的“冷”風格。例如《夜靜春山空之藍》一詩是這樣寫的：”煙波藍/孔雀藍/綠藍絲帛之藍/夜靜春山空之藍”（冷璿44），只有這么四行，沒有參與者在其中出現(xiàn)。在《童話》一詩里，這種旁觀者的態(tài)度更明顯：“愛情是一個童話/是一個孩子/愛著另一個孩子/他們吃著蘑菇/唱著從前的歌謠”（冷璿47）。因為作者很少作為“我”的形象在書里出現(xiàn)，詩歌又用詞很少，傳達很多，因此，讀者讀完詩集，不是感到和作者的親切感，而是一種疏離，一種詩歌的艷和冷。

本書在語言表達的克制上與狄金森有相似之處，但狄金森的態(tài)度并不克制，她常常直抒胸臆，因此，她的詩歌并不冷。比如，第334首：“我寫的所有詞語/都不如這一個美麗——/天鵝絨的音節(jié)——/長毛絨的語句，/紅寶石般的深邃，尚未消褪，/把唇，藏起，為了你——/一只蜂鳥在上面嬉戲——/徑自將我——汲取——”（周建新139）。又如第182首：“假如我已不在人世/ 當知更鳥來時，/請給戴紅領帶的那一只，/ 一顆憶念的碎粒。//假如我無法對你言謝，/因為睡得太沉，/你知道我一直在努力/用我花崗巖的唇！”（周建新108）。狄金森是克制的，她的詩歌大多很短，這一點和本書的詩歌是一樣的，這恐怕是本書和狄金森最明顯的關聯(lián)之處。所以，縱然狄金森和湖上微月這樣浪漫美麗的情境沒有什么聯(lián)系，但至少和表現(xiàn)這一情境的克制語言風格是有相通之處的，因此，本書的推銷詞和書序言中的斷論也并非完全沒有一點道理。

參考文獻

1.冷璿.湖上微月：冷璿詩集[M].武漢：長江出版?zhèn)髅健らL江文藝出版社，2012.9.

2.周建新.艾米莉·狄金森詩選[M]. 廣州：華南理工大學出版社，2011.9.

（作者介紹：博士后，華南理工大學外國語學院副院長，副教授。主要從事漢英詩歌對比與翻譯以及艾米莉·狄金森研究）endprint