小喻

最起碼，萊奧納多-迪卡普里奧可以自認(rèn)為他己壟斷了20世紀(jì)的長(zhǎng)島“土豪市場(chǎng)”。年初，他飾演了爵士時(shí)代傳奇人物杰伊-蓋茨比；年末，他又在《華爾街之狼》中奉獻(xiàn)了

場(chǎng)狂野的演出，塑造了個(gè)90年代金融過(guò)剩時(shí)期的典型人物。而馬丁-斯科塞斯用充滿(mǎn)歌劇色彩的漫畫(huà)式手法，讓影片無(wú)時(shí)無(wú)刻不陷于瘋狂的娛樂(lè)感中，充斥著打雞血般的旺盛精力，活力四射的表演，以及看壞男孩們惡作劇的強(qiáng)大魅力。

同時(shí)，影片90%的時(shí)間都在用輕佻的舉止挑逗觀眾，只是在最后傳遞出“惡有惡報(bào)”的些許意思。這種手法比導(dǎo)演《十誡》的塞西爾·B·戴米爾還要古老。影片的視覺(jué)效果、剪輯和音樂(lè)都有種嗨翻天的感覺(jué)。毫無(wú)疑問(wèn)，這部派拉蒙出品的長(zhǎng)達(dá)三小時(shí)，滿(mǎn)目驕奢淫逸場(chǎng)景的圣誕檔電影，尤其是小李子和老馬丁第五次聯(lián)袂的噱頭，必將會(huì)吸引大批觀眾。

盡管在其事跡被改編成大電影之前，喬丹·貝爾福特的名字并非家喻戶(hù)曉，但他亦是那個(gè)財(cái)務(wù)騙術(shù)滿(mǎn)天飛的美國(guó)世紀(jì)的末世代言人之一。他不遺余力地在員工的頭腦中灌輸“斬盡殺絕”式的銷(xiāo)售策略，造就了不法證券電話(huà)交易所特有的經(jīng)營(yíng)理念。

特倫斯·溫特的劇本向力道十足，這部影片的劇作模式酷似斯科塞斯那兩部以黑社會(huì)分子為主角的代表作：《好家伙》和《賭場(chǎng)風(fēng)云》?！度A爾街之狼》運(yùn)用第人稱(chēng)敘事，煞費(fèi)苦心地解釋商業(yè)伎倆的運(yùn)作方式，理直氣壯地沉湎于通過(guò)犯罪和其他腐化行為精心營(yíng)造出的自我滿(mǎn)足感，其中不道德、不合法，已經(jīng)被角色們徹底豁免。這種處理手法就好像給觀者賦予了種特權(quán)，去看看那些在現(xiàn)實(shí)生活中讓你痛恨的人如何長(zhǎng)年累月卷走無(wú)數(shù)財(cái)富，而

一旦他們由具有超凡魅力的明星在大銀幕上演繹出來(lái)，便獲取了無(wú)可辯駁的奪目光輝。這就是“流氓配方”，只不過(guò)這里運(yùn)用到了商界白領(lǐng)身上。

斯科塞斯對(duì)待這些角色的態(tài)度，以及反復(fù)挖掘他們的理由，值得進(jìn)行更深入的分析。但這位71歲的導(dǎo)演仍然在拍年輕人的電影，并且似乎不打算變得更深沉和更具反思精神。

影片中的狂歡和慶典就從開(kāi)始就放蕩不堪。斯科塞斯從始至終都在挑戰(zhàn)R級(jí)的邊界，事實(shí)上這部影片確實(shí)經(jīng)過(guò)刪減才避免被劃至NC-17級(jí)，其中濫用藥物的場(chǎng)景之多，僅次于《疤面煞星》，而猖獗的濫交場(chǎng)所甚至包括辦公室。電影還特別強(qiáng)調(diào)了喬丹對(duì)他的“軍隊(duì)”所進(jìn)行的惡狠狠的激勵(lì)演講，以及怎樣從員工們?yōu)榱擞貌环ㄐ袨榫鹑「哳~利潤(rùn)而恣情瘋狂的行為中獲得最大的成就感。貪婪無(wú)處不在，并且被推舉為最偉大的美德。

有幾個(gè)場(chǎng)景和配角支線(xiàn)本可以刪去，特別是唐尼和個(gè)硬漢下屬之間的沖突，戲份過(guò)于冗長(zhǎng)，干擾大家對(duì)主角的注意力。但很顯然，斯科塞斯想要拍出部具有喜劇色彩的史詩(shī)巨作，甚至擁有大歌劇的氣質(zhì)，所以，有點(diǎn)點(diǎn)過(guò)火并不會(huì)產(chǎn)生太大影響。

毫無(wú)疑問(wèn)，這是迪卡普里奧最杰出的銀幕表演，他在影片中表現(xiàn)出過(guò)去從未有過(guò)的松弛——既沒(méi)有對(duì)明星形象的自我保護(hù)，也沒(méi)有下意識(shí)玩酷，觀眾可以走進(jìn)這個(gè)角色的內(nèi)心深處。