陳德剛

摘 要：油畫是西方的一個重要畫種，至今已有幾百年的歷史，產(chǎn)生了眾多的風(fēng)格流派和藝術(shù)大師。油畫傳入我國時間較短，就材料技法而言，由于種種原因，我們中國畫家所了解的主要是印象派之后及前蘇聯(lián)油畫的直接畫法，而對印象派之前幾百年間所廣泛運用的傳統(tǒng)油畫材料技法（坦培拉與樹脂油顏料混合技法、樹脂油顏料繪畫技法等）卻知之甚少，以致影響了我們對眾多繪畫藝術(shù)大師藝術(shù)語言精妙之處的體味，以及材料技法上某些奧妙的理解。20世紀(jì)80、90年代，法國巴黎美術(shù)學(xué)院材料技法工作室教授賓卡斯和畫家伊維爾分別來我國中央美術(shù)學(xué)院、天津美術(shù)學(xué)院、魯迅美術(shù)學(xué)院，系統(tǒng)傳授傳統(tǒng)油畫材料技法，給部分中國畫家補上了重要一課，對我國油畫材料技法研究應(yīng)用方面產(chǎn)生了巨大影響。

研究傳統(tǒng)油畫材料技法的專家學(xué)者很多，伊維爾是法國著名的幻境畫家，對凡·艾克為代表的油畫透明罩染技法做過深入細(xì)致的研究，其成果令人信服。國內(nèi)許多畫家學(xué)者也進(jìn)行了相關(guān)研究，如畫家冷軍、郭潤文、潘世勛、張元等。

關(guān)鍵詞：伊維爾繪畫；郭潤文繪畫；透明罩染技法

1 伊維爾繪畫特點

超寫實主義，是二十世紀(jì)非常重要的繪畫流派，在西方有很多畫家及其藝術(shù)流派在做深刻的研究，從繪畫技法到繪畫特征到藝術(shù)流派意識的形成，及其對社會藝術(shù)思潮的導(dǎo)向，都具有深刻的影響作用。超寫實主義是照片寫實主義的延續(xù)，在畫面中對描繪對象的處理精益求精，與照片本身比較起來有過之而無不及。伊維爾是當(dāng)代超寫實主義畫家中的領(lǐng)軍代表，他的幻境畫作品不能僅用逼真形象來描述。當(dāng)你走到畫作跟前細(xì)細(xì)觀看時仍然能夠感覺到是對象的真實存在，感覺到空氣的距離，空間的超現(xiàn)實感受，從而忘記了是在看一張作品，忘記了畫布的存在，忘記了繪畫的存在，而感覺到時一種赤裸的真實?！吧袼既刖场卞e把再現(xiàn)的真實當(dāng)成客觀的真實。伊維爾油畫技法的難度就在于平坦的畫面具有深度，使得人們錯把一個再現(xiàn)了的物體當(dāng)成真實的東西。伊維爾油畫就是在平面上再現(xiàn)三度空間，因此它是一種翻譯，當(dāng)人們說它是真實的時候恰恰相反它是對真實的反映。

伊維爾在繼承古典傳統(tǒng)油畫技法的基礎(chǔ)上對傳統(tǒng)油畫技法有進(jìn)一步的創(chuàng)新，他不在以傳統(tǒng)的照片寫實為主要表現(xiàn)的依據(jù)，力求在其中做新的探索與拓展。他使用照片作為參考，創(chuàng)造出一個不同于照片或不簡單與照片統(tǒng)一的畫面，而是依托照片內(nèi)容而進(jìn)行藝術(shù)加工創(chuàng)造，形成一個幻化有空氣流動的新的視覺空間，不再是僅僅的描繪照片的客觀物體，不再是簡單地把照片的形象表現(xiàn)出來，不再是簡單地對客觀的一種描述。照相寫實主義的畫家伊維爾通過參考照片，重現(xiàn)整體客觀物象的空間存在，加強了對細(xì)節(jié)的深入苛求。追求事物的細(xì)微存在，難以想象的刻畫技法加上對整體空間存在的掌控，形成了一種視覺的錯覺感受，而讓你感受到那是一種真實的存在。伊維爾作品中的對象和場景被描繪得非常精致，他創(chuàng)造出原始照片中沒有的一個新的現(xiàn)實的幻鏡。這并不是說他是超現(xiàn)實主義，因為這種幻鏡是一個令人信服的描寫現(xiàn)實。真切地感受到客觀的物象，一種真實的觸摸感，一場視覺的挑戰(zhàn)。

2 伊維爾繪畫技法在郭潤文繪畫中的運用

研究郭潤文的藝術(shù)路線，從整體來看，他的藝術(shù)道路是曲折的，他的寫實繪畫在當(dāng)今繪畫紛繁復(fù)雜、百態(tài)囧出的藝術(shù)環(huán)境中，表現(xiàn)出非凡的藝術(shù)魅力。郭潤文的繪畫展現(xiàn)出來的神秘幻化的藝術(shù)特征是郭潤文的獨特藝術(shù)特色。隱喻、象征以及錯位的時間，畫面氣息的懷舊感覺形成了郭潤文畫面的全部內(nèi)涵。

從繪畫技法中來剖析郭潤文的繪畫作品及繪畫過程。傳統(tǒng)繪畫罩染技法在他的作品中體現(xiàn)得非常充分。郭潤文早期專注于俄羅斯的繪畫風(fēng)格，后來到中央美院學(xué)習(xí)轉(zhuǎn)入對西方傳統(tǒng)繪畫的研究，非常癡迷地專研傳統(tǒng)繪畫，其中伊維爾的教學(xué)技法影響了他。伊維爾油畫技法影響了好多中國藝術(shù)家，對中國油畫藝術(shù)的發(fā)展起到很大的促進(jìn)作用。郭潤文的繪畫技法在這個階段得到了升華，透明罩染技法的運用就是在這個時期形成的，他結(jié)合了自己的繪畫特征，形成了一個完整的繪畫體系。同時這個時期郭潤文對西方藝術(shù)形式與技法過程有了更加深刻地認(rèn)識。

在郭潤文的繪畫作品中，要經(jīng)過多次的反復(fù)，甚至達(dá)到十幾次。前幾層主要是消融畫面的筆觸，使畫面表現(xiàn)出來的是單純的色彩冷暖關(guān)系和最基本的造型關(guān)系，這也是為后面的工作做好鋪墊。在隨后的制作過程中，他很注重畫面的細(xì)節(jié)，十分講究畫面的薄厚關(guān)系，這其中包括對畫面的設(shè)計，筆觸和肌理的留與舍都進(jìn)行了充分藝術(shù)觀念的思考。這樣在其后的罩染過程中，逐漸顯現(xiàn)出繪畫的獨特特征。他在繪畫罩染過程中是罩染與皴擦相結(jié)合進(jìn)行的，畫面的亮部更加分明，暗部的肌理留下來顯得十分豐富，造成虛實相互轉(zhuǎn)變，增添了畫面的神秘感。

在他的繪畫里面，非常重要的特征是他對材料技法清晰的運用思路，郭潤文有十分明晰的制作方法，它的畫面從整體吸油到局部開始吸油，待畫面繪制結(jié)束后像上了一層光油一樣，實際上沒有染上光油，而是多次罩染得到的效果，形成統(tǒng)一豐富的色彩關(guān)系與形體關(guān)系。郭潤文繪畫特征非常鮮明，在當(dāng)代繪畫領(lǐng)域內(nèi)其作品獨具特色，我們期待更多更好的藝術(shù)佳作。

本文通過介紹伊維爾的繪畫技法特點及其在歷史演變過程中的各種表現(xiàn)特征，展現(xiàn)了一個完整的繪畫技法的變更。在其中有更多的技術(shù)因素表現(xiàn)出來，在當(dāng)今藝術(shù)思維高度靈敏的時期，我們可以從古老的藝術(shù)形式中找到結(jié)合點，在今天的藝術(shù)現(xiàn)象中也同樣可以有古老藝術(shù)的暗示，這無疑能夠給當(dāng)下活生生的藝術(shù)現(xiàn)象增添一筆歷史的厚重。endprint