孫海佳

摘 要：14世紀(jì)到16世紀(jì)的古典油畫(huà)技法的主要特點(diǎn)就是畫(huà)面色彩與造型相分離，運(yùn)用提白和罩染的技術(shù)手段來(lái)表現(xiàn)物象的光滑質(zhì)感和體積感。歐洲古典透明畫(huà)法是人類(lèi)歷史中從尊重自然到發(fā)揮主觀能動(dòng)性的過(guò)程，是利用客觀自然規(guī)律所表達(dá)的一種視覺(jué)美感。體現(xiàn)了人類(lèi)在尊重自然規(guī)律的基礎(chǔ)上改造世界的目的。傳統(tǒng)油畫(huà)中藝術(shù)形象所體現(xiàn)的美必須也只能通過(guò)傳統(tǒng)油畫(huà)的各種技術(shù)作為物質(zhì)載體體現(xiàn)出來(lái)。這種由技術(shù)上美感反映出的精神上的美感就使得古典油畫(huà)有了很強(qiáng)的繪畫(huà)性。克勞德·伊維爾是法國(guó)當(dāng)代超寫(xiě)實(shí)主義畫(huà)家，是世界上著名的幻境畫(huà)畫(huà)家，以強(qiáng)大的生命力影響著世界畫(huà)壇。

關(guān)鍵詞：透明；提白；罩染；技術(shù)

古典油畫(huà)透明繪畫(huà)技法是指公元14世紀(jì)到16世紀(jì)的油畫(huà)技法，主要包括的是尼德蘭的油畫(huà)技法和意大利文藝復(fù)興時(shí)期的油畫(huà)技法。尼德蘭的油畫(huà)技法是以凡·愛(ài)克為代表的油畫(huà)技法，意大利文藝復(fù)興時(shí)期的油畫(huà)技法是指以達(dá)· 芬奇為代表的佛羅倫薩畫(huà)派技法和以提香為代表的威尼斯畫(huà)派技法。使坦培拉與油彩結(jié)合畫(huà)法進(jìn)一步向油性顏料和技法過(guò)渡并做出貢獻(xiàn)的是意大利的威尼斯畫(huà)派，以貝利尼、喬爾喬涅和提香等人為代表的畫(huà)家繼承了油畫(huà)混合繪畫(huà)技法，開(kāi)創(chuàng)了使用亞麻布深色底子作畫(huà)的先例，在運(yùn)用油畫(huà)色彩、罩染技巧和用筆塑造形體上開(kāi)拓了新的視覺(jué)效果和繪畫(huà)觀念。

“古典透明畫(huà)法是歐洲古代大師常用的一種技法，是古典油畫(huà)的主要特征。這種畫(huà)法的主要特點(diǎn)就是畫(huà)面色彩與造型相分離。作者在起稿前不必過(guò)多考慮畫(huà)面的最終色彩或色調(diào)，而主要研究畫(huà)面的構(gòu)圖、物象的造型，這樣畫(huà)家的精力就可以全部集中在這些方面，即在一種稱(chēng)為‘純灰畫(huà)法的過(guò)程中進(jìn)行?！痹趥鹘y(tǒng)上，這個(gè)過(guò)程基本上是用一個(gè)基本的單色層來(lái)完成畫(huà)面中需要表現(xiàn)的內(nèi)容，再用坦培拉白提出亮部，這個(gè)階段要盡可能表現(xiàn)的完整、充分，使畫(huà)面中的構(gòu)圖 、造型基本完成。等到素描造型完成之后，畫(huà)家就可以全身心投入到色彩的繪制中了。

“透明罩染是指畫(huà)面不用白色，用媒介劑稀釋顏料進(jìn)行多層透明描繪，在一層干燥后，再上層再罩染一層顏色，使下層顏色可以隱約透顯出來(lái)，與上層顏色相疊加形成微妙的色彩關(guān)系”。第一遍色一般是用一個(gè)統(tǒng)一的顏色來(lái)確定畫(huà)面的整體氣氛，或者僅是一個(gè)簡(jiǎn)單的底色層，這是為了確定畫(huà)面整體的色彩基調(diào)。在傳統(tǒng)的罩染畫(huà)法中，每一層色彩都是等下層顏色干了之后再罩上另一層顏色。傳統(tǒng)透明罩染畫(huà)法作品完成時(shí)間較長(zhǎng)，作畫(huà)程序復(fù)雜，色域較窄，完成時(shí)會(huì)使畫(huà)面光滑發(fā)亮。適于表現(xiàn)物象的光滑質(zhì)感和體積感，但是作品最后經(jīng)過(guò)多層的罩染后會(huì)使得畫(huà)面的明度降低，所以在塑造形體的時(shí)候要使畫(huà)面的明暗對(duì)比強(qiáng)烈一些。

“古典透明畫(huà)法整個(gè)過(guò)程中色彩是與其他形式相分離的。在色彩的運(yùn)用上它不是顏料之間相互的物理調(diào)和，而是應(yīng)用透明色層的相互重疊最后在人眼中達(dá)到視覺(jué)的調(diào)和?！惫诺渫该鳟?huà)法的作品色彩潤(rùn)澤光亮，具有很好的透明感，色彩好像是從畫(huà)面的底層散發(fā)出來(lái)的。在凡·愛(ài)克之后的威尼斯畫(huà)派大師提香和意大利的卡拉瓦喬都進(jìn)一步發(fā)展了油畫(huà)透明畫(huà)法。歐洲傳統(tǒng)油畫(huà)技法的發(fā)展經(jīng)歷了五百多年的歷史，積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)，所以研究歷代繪畫(huà)大師的作畫(huà)方法和繪畫(huà)技法成為現(xiàn)代畫(huà)家不斷追求的目標(biāo)。其中克勞德·伊維爾對(duì)歐洲傳統(tǒng)油畫(huà)精心的研究四十多年，并取得了非常大的成績(jī)。

克勞德·伊維爾是法國(guó)當(dāng)代超寫(xiě)實(shí)主義畫(huà)家，是世界上著名的幻境畫(huà)畫(huà)家，以強(qiáng)大的生命力影響著世界畫(huà)壇。他用加氧化鉛熬制熟核桃油和瑪?shù)贅?shù)脂光油的混合媒介劑進(jìn)行色彩罩染，這與15世紀(jì)凡·愛(ài)克的油畫(huà)技法極為相似。他的作品也十分接近凡·愛(ài)克的繪畫(huà)風(fēng)格，所以伊維爾繪畫(huà)技法是歐洲古典油畫(huà)技法的繼承與發(fā)展。伊維爾繪畫(huà)技法的特點(diǎn)是他從制作顏料、媒介劑的使用到作畫(huà)程序都依照古典油畫(huà)的傳統(tǒng)技法體系。

伊維爾先生作畫(huà)的依托材料是繃在木框上的亞麻布和油性的基底材料。他使用的媒介劑是用熟核桃油和瑪?shù)贅?shù)脂光油混合制成，是傳統(tǒng)油畫(huà)透明畫(huà)法不可缺少的材料。這種媒介劑成透明膏狀，可以調(diào)出不同層次的透明色彩，是后期罩染不可缺少的。這種媒介劑在進(jìn)行色與色之間的過(guò)渡和銜接時(shí)會(huì)產(chǎn)生自然豐富的色彩效果。伊維爾油畫(huà)的作畫(huà)程序是：（1）先在素描紙上刻畫(huà)精細(xì)的素描稿，素描稿要解決好構(gòu)圖、比例以及物體的造型關(guān)系。（2）透稿：把畫(huà)好的素描稿用硫酸紙轉(zhuǎn)透到畫(huà)布上。（3）定稿：用熟核桃油加松節(jié)油調(diào)和棕灰色顏料按照透稿的線條勾線定稿。（4）鋪第一遍色：根據(jù)對(duì)象的素描關(guān)系按照底稿用幾種簡(jiǎn)單顏色一個(gè)局部一個(gè)局部的慢慢地完成，這一遍色彩畫(huà)的要比對(duì)象淺，色彩薄而透明，能看到色層下的線稿。這時(shí)的畫(huà)面效果是亮而灰，淺而粉。（5）深入刻畫(huà)：這一步的刻畫(huà)從局部開(kāi)始，用調(diào)色油加樹(shù)脂媒介劑和松節(jié)油調(diào)和顏料刻畫(huà)形體，并保持整體關(guān)系。這個(gè)階段可以反復(fù)多次進(jìn)行。（6）罩染色彩：罩染的過(guò)程也是深入刻畫(huà)的過(guò)程，通過(guò)色彩的罩染把色彩的飽和度、冷暖關(guān)系和色調(diào)加以強(qiáng)化，使畫(huà)面的體積、空間深度和色彩的厚重感得以增強(qiáng)，使透明色彩產(chǎn)生動(dòng)人的效果，達(dá)到晶瑩、渾厚、透明的藝術(shù)美感。（7）上光：上光的目的是為了發(fā)揮油畫(huà)的光澤和色彩的透明性，并且恢復(fù)色彩固有的效果。另一個(gè)目的就是有效的保護(hù)油畫(huà)的色彩。

歐洲古典透明畫(huà)法是人類(lèi)歷史中從尊重自然到發(fā)揮主觀能動(dòng)性的過(guò)程，是利用客觀自然規(guī)律所表達(dá)的一種視覺(jué)美感。體現(xiàn)了人類(lèi)在尊重自然規(guī)律的基礎(chǔ)上改造世界的目的。傳統(tǒng)油畫(huà)罩染技法的發(fā)展是隨著社會(huì)的進(jìn)步而不斷地將實(shí)踐轉(zhuǎn)化為成果的過(guò)程。

在歐洲的社會(huì)發(fā)展中，人們對(duì)再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)有一種本能的追求。傳統(tǒng)油畫(huà)罩染技法解決了油畫(huà)的干燥問(wèn)題，同時(shí)也解決了油畫(huà)的銜接問(wèn)題、顏色的龜裂問(wèn)題。透明罩染技法層層上色，可以更細(xì)致、更準(zhǔn)確地作畫(huà)，使得畫(huà)面富有透明和光澤，具有奇跡般精細(xì)柔和的效果。這樣使得畫(huà)家可以如實(shí)的表現(xiàn)物象的空間、色彩和質(zhì)感。由于傳統(tǒng)油畫(huà)技術(shù)的不斷成熟使得人類(lèi)審美活動(dòng)和審美意識(shí)不斷提高，這是符合自然規(guī)律和審美價(jià)值不斷向前發(fā)展的，也是傳統(tǒng)油畫(huà)透明罩染技法寫(xiě)實(shí)性的體現(xiàn)。

認(rèn)識(shí)傳統(tǒng)油畫(huà)的前提是認(rèn)識(shí)傳統(tǒng)油畫(huà)創(chuàng)作中的媒介物質(zhì)的性能。通過(guò)對(duì)材料語(yǔ)言的規(guī)律和對(duì)材料表現(xiàn)方法的研究來(lái)認(rèn)識(shí)傳統(tǒng)透明畫(huà)法的深層次內(nèi)涵。傳統(tǒng)油畫(huà)中的罩染技術(shù)之所以能在長(zhǎng)期的時(shí)間里被不斷地完善和使用是與它的材質(zhì)美感和豐富的表現(xiàn)語(yǔ)言密切相關(guān)的。這種由樹(shù)脂光油結(jié)合熟亞麻油或核桃油調(diào)和顏料粉的材料，它使得色彩可以變得透明、晶瑩、柔和而含蓄。它再現(xiàn)色彩準(zhǔn)確、生動(dòng)，給人以豐富的審美滿足。

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