1 少年的霍洛維茨

出生于1903年10月1日俄國基輔的鋼琴家弗拉基米爾·霍洛維茨（Vladimir Horowitz），從小生活在沙皇俄國統(tǒng)治的環(huán)境下，飽受日俄戰(zhàn)爭、二戰(zhàn)的摧殘，俄國進(jìn)入改革前的持續(xù)混亂與不安，使他內(nèi)心積聚了太多的憤恨與不滿?；袈寰S茨原本家境富裕，父親是工程師，母親是音樂家，六歲起他便跟隨母親學(xué)習(xí)鋼琴。1912年霍洛維茨進(jìn)入基輔音樂學(xué)院，并對(duì)歌劇有著濃厚的興趣，憑借他對(duì)音樂的熱愛，在其十二三歲時(shí)，就可以彈奏威爾第、普契尼、柴可夫斯基、瓦格納的歌劇作品，并練就一身試奏的好功力。但是后來，出于某種原因，霍洛維茨選擇了鋼琴作為主修專業(yè)，于1919年以演奏拉赫瑪尼諾夫的《第三鋼琴協(xié)奏曲》畢業(yè)，并于次年在基輔舉行他的第一場鋼琴獨(dú)奏音樂會(huì)。

2 初出茅廬

俄國大革命后，霍洛維茨家中財(cái)產(chǎn)全部充公，家中頓時(shí)一貧如洗，只靠霍洛維茨彈奏鋼琴舉行音樂會(huì)維持生計(jì)。1922年，霍洛維茨在基輔舉行15場音樂會(huì)，獲得的酬勞僅為衣服和食物，就在這樣物質(zhì)不豐的大環(huán)境下，他一步一步建立起自己的知名度。在家鄉(xiāng)基輔、莫斯科、彼得格勒等各大城市的演出中，曾有過這樣的記錄：在不到一年的時(shí)間里，霍洛維茨舉行了23場獨(dú)奏會(huì)，其中包含了11套不同曲目，這樣的功力讓如今一些只準(zhǔn)備一套曲目便行遍各國城市的音樂家們所汗顏。憑借其自身的努力，在其21歲時(shí)他就已成為俄國樂壇上的明星，但他并不滿足現(xiàn)有的成績，1925年，他來到柏林，舉行了一次相當(dāng)成功的獨(dú)奏音樂會(huì)。機(jī)會(huì)總是留給有準(zhǔn)備的人，在漢堡的一次音樂會(huì)中，霍洛維茨臨危受命，在離音樂會(huì)只剩下一個(gè)半小時(shí)的情況下，上臺(tái)與漢堡愛樂管弦樂團(tuán)一同演奏柴可夫斯基《第一鋼琴協(xié)奏曲》。完美的展現(xiàn)，為霍洛維茨在德國及歐洲的大城市中奠定了口碑。

3 緣結(jié)與揚(yáng)名

在接下來的巴黎演出中，由于其精湛的表演，霍洛維茨應(yīng)一位美國經(jīng)紀(jì)人之邀赴美演出，從此，他與家鄉(xiāng)一別就是六十年。1928年1月12日，年僅25的霍洛維茨在紐約舉行首演，與紐約愛樂合作，演奏其最拿手的柴可夫斯基《第一鋼琴協(xié)奏曲》，并得到紐約客們的好評(píng)與認(rèn)同，盡管他沒有參加比賽的任何優(yōu)秀紀(jì)錄，但是其精湛的表演技藝卻是對(duì)其實(shí)力與成績的最好證明。1933年，霍洛維茨與托斯卡尼尼指揮的紐約愛樂合作貝多芬的皇帝協(xié)奏曲，在這場音樂會(huì)中，霍洛維茨認(rèn)識(shí)了托斯卡尼尼的女兒汪達(dá)，兩人對(duì)音樂有著共同的興趣，加上托斯卡尼尼對(duì)霍洛維茨的賞識(shí)，當(dāng)年年底兩人結(jié)婚，婚姻長達(dá)66年，直到霍洛維茨逝世，兩人育有一女。由于二戰(zhàn)，1939年，霍洛維茨與家人一同遷到美國，并于1944年，成為美國公民。

4 退隱與復(fù)出

在霍洛維茨的音樂生涯中，他曾有過多次退隱又復(fù)出的經(jīng)歷，1936～1939年、1954～1964年、1968～1974年、1983～1985年間，他曾四次退出舞臺(tái)。其實(shí)也不難想象，對(duì)于這樣一位受歡迎的演奏者來說，其生活就是馬不停蹄地在不同的城市與音樂廳中表演，在這種充滿緊張、壓力與快節(jié)奏的環(huán)境下，休息也算是他的一個(gè)很好的選擇。其實(shí)，對(duì)于霍洛維茨來說，退出舞臺(tái)是他對(duì)演出壓力的一種逃避，但他發(fā)現(xiàn)，這種逃避為其成長提供了另外一種不同的空間，于是他開始享受不公開演奏的日子，享受在家中彈奏自己喜歡的音樂，享受與至親好友們共同分享音樂的喜悅，享受家中讀書的樂趣，而當(dāng)他有表演的欲望時(shí)，這種欲望便更加促進(jìn)了他對(duì)音樂的展現(xiàn)，所以，對(duì)他來說，“這種休息也是為了讓自己的音樂之路能夠走得更長、更遠(yuǎn)的一種方式”。

5 精湛琴藝

霍洛維茨的演奏風(fēng)范不在于把譜子上的每一個(gè)音符都彈奏的正確、完美無缺，而在于能夠彈出自我，彈出其個(gè)人魅力，這種魅力是其手指在琴鍵上的自由、馳騁與放縱，是其對(duì)音樂的驚人展現(xiàn)。霍洛維茨是斯坦威鋼琴的忠實(shí)擁護(hù)者，初到美國的他長與好友拉赫瑪尼諾夫相約在紐約斯坦威鋼琴公司的地下室練琴，該公司也曾送給霍洛維茨一臺(tái)九尺三角鋼琴，在他晚年的演出中，這架鋼琴一直伴隨著他，琴鍵與踏板也都調(diào)成霍洛維茨喜愛的模式，他以自然率真的方式，在細(xì)膩詮釋音樂的同時(shí)，對(duì)各種硬件設(shè)施、設(shè)備也有著完美的要求，鋼琴與演出場地的音響效果也是其上臺(tái)與否的條件之一。每每演出前，霍洛維茨都會(huì)對(duì)音樂廳的舞臺(tái)、布幕、鋼琴擺設(shè)的位置等進(jìn)行仔細(xì)的檢查，希望能有最好的音響效果，曾經(jīng)在卡內(nèi)基音樂廳的舞臺(tái)上，就留有一個(gè)“霍洛維茨的螺絲孔”，這是工作人員費(fèi)了極大功夫陪著鋼琴家找到的最好的放置鋼琴的位置，并在此做上了標(biāo)記。從這個(gè)小細(xì)節(jié)可以發(fā)現(xiàn)，霍洛維茨非常在乎自己所呈現(xiàn)的音樂。

6 可觀的錄音作品

在霍洛維茨的一生當(dāng)中，曾留有大量的錄音作品。早在霍洛維茨初抵紐約時(shí)，即開始錄制當(dāng)時(shí)合作對(duì)象的EMI唱片，1930年與倫敦交響樂團(tuán)合作拉赫瑪尼諾夫作品《第三鋼琴協(xié)奏曲》，該作品不僅成為當(dāng)時(shí)霍洛維茨的錄音代表作，同時(shí)也為拉赫瑪尼諾夫的《第三鋼琴協(xié)奏曲》打響了名氣。1940年到1950年間，霍洛維茨與RCA Victor唱片簽約，錄制了大量斯克里亞賓與克萊門蒂的作品，并有了他的第一份柴可夫斯基《第一鋼琴協(xié)奏曲》的錄音。1962年后，霍洛維茨與哥倫比亞（Colunbia）唱片合作，許多備受歡迎的錄音作品即完成于該時(shí)期。1965年后，其錄音作品大多來自音樂會(huì)現(xiàn)場，其中，部分音樂會(huì)錄音是自己留下作為檢討而用，并不發(fā)行，但是在霍洛維茨逝世后，將這些過去尚未發(fā)行的演奏錄音整理后出版，這也讓樂迷聆聽到了他所詮釋的多樣樂曲，但是，這些也僅僅是這位大師所能彈奏曲目中的很少一部分，其能夠彈奏的樂曲要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過于此。

霍洛維茨對(duì)當(dāng)代作曲家作品的發(fā)表與推廣也有著極大的熱情，他曾擔(dān)任過普羅科菲耶夫的82、83、84三首奏鳴曲在美國的首演。曾發(fā)表過卡巴列夫斯基、巴伯等人的新曲目，直至今日，各大唱片公司仍不忘在自己的母片庫中翻出過去這位大師的錄音，以各種包裝的方式推出，無論是單張精選類型還是全集類型，都給樂迷們留下與這位世界鋼琴大師好似親臨的機(jī)會(huì)。

7 遙遙返鄉(xiāng)路

1986年4月20日，離開家鄉(xiāng)六十年的霍洛維茨再次踏上俄國土地，并在莫斯科舉行了自己的音樂會(huì)。這場演出并沒有做過多的宣傳，只在莫斯科音樂學(xué)院墻外張貼了一張小海報(bào)，但卻引起了莫斯科人們的極大關(guān)注，并紛紛期待這位鋼琴家的到來。整場音樂會(huì)是在充滿熱烈的掌聲與布滿淚水的情形下完成的，并產(chǎn)生極大的反響。這趟返鄉(xiāng)路，不僅實(shí)現(xiàn)了霍洛維茨的返鄉(xiāng)情懷，同時(shí)也讓《霍洛維茨在莫斯科》這場音樂會(huì)現(xiàn)場錄音與錄影的發(fā)行成為一個(gè)傳奇，讓人們體會(huì)到不在現(xiàn)場同樣有親臨現(xiàn)場的極大震撼。1987年，霍洛維茨舉辦其最會(huì)一次公開演出，兩年后，于1989年11月5日因心臟病病逝于紐約，享年86歲。

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作者簡介：陳兆國（1985—），男，哈爾濱師范大學(xué)音樂學(xué)院2012級(jí)碩士研究生。