摘 要：藝術來源于生活。所謂中國鄉(xiāng)土油畫，主要是表現(xiàn)農村、農民題材的繪畫，是我國二十世紀五六十年代興起的一種繪畫形式。鄉(xiāng)土油畫興盛于二十世紀八十年代初的中國畫壇，走向主流并幾乎成為當時中國油畫的代名詞。二十世紀九十年代以后，中國鄉(xiāng)土主題油畫逐漸淡出主流，成為眾多繪畫分支的組成部分。

關鍵詞：鄉(xiāng)土主題；油畫；趨勢

1 鄉(xiāng)土主題油畫的發(fā)展歷程

二十世紀八十年代的肇始和發(fā)展階段。中國是一個有著悠久的歷史及傳統(tǒng)文化的國家，為鄉(xiāng)土題材油畫的發(fā)展奠定了良好的社會、文化基礎。鄉(xiāng)土油畫興盛于二十世紀八十年代初的中國畫壇，其中以四川美術出版社出版的王林的《美術概念100問》的定義最為全面，他是這樣定義“鄉(xiāng)土油畫”的：“‘鄉(xiāng)土繪畫或稱‘生活流繪畫，是我國二十世紀八十年代初繼‘傷痕美術之后興起的又一種美術思潮。它是以完全真實可靠的場景描寫，采用盡量客觀的態(tài)度把日常生活事件展示于觀者，‘生活流一詞原為文學術語，來源于現(xiàn)代派小說，意為人們的日常生活在流動的時間中不斷發(fā)生和消失。運用到繪畫中卻成了試圖擺脫文學性、情節(jié)性桎梏的藝術現(xiàn)象。‘生活流繪畫的畫家為了強調作品的偶然性并加強畫面的真實感，給人以隨意的、自然的、仿佛是從一個窗口直觀現(xiàn)實生活的真實效果，往往采用非傳統(tǒng)的或不規(guī)則的構圖以及特殊的肌理處理手法，去表現(xiàn)小人物、小情節(jié)。這類作品的題材大多側重于邊疆少數(shù)民族生活或鄉(xiāng)村生活，在表現(xiàn)形式上往往采用米勒式質樸純真的風格，表現(xiàn)出濃郁的鄉(xiāng)土氣息，故與‘鄉(xiāng)土繪畫具有相同性。它們的特點主要就在于以形式和內容的單純性打動觀者?！痹谥T多以鄉(xiāng)土為主題的油畫創(chuàng)作中，尤其以羅中立的《父親》、陳丹青的《西藏組畫》、何多苓的《春風已經蘇醒》最為知名，從而使中國鄉(xiāng)土油畫一躍成為中國油畫的主流。在這一時期，以鄉(xiāng)土為體裁的油畫創(chuàng)作的表現(xiàn)語言更為豐富，似乎很難用“寫實主義”來形容和概況中國鄉(xiāng)土油畫。同時，鄉(xiāng)土題材油畫的繪畫語言的表現(xiàn)性不斷增強，也成為中國新時期鄉(xiāng)土油畫創(chuàng)作的另一個重要特色。

二十世紀九十年代的平穩(wěn)階段。二十世紀九十年代末，隨著西方當代繪畫思想和理念的影響以及后現(xiàn)代思潮的沖擊，和我國改革開放的加快，所有這些一切都對中國鄉(xiāng)土題材油畫產生了巨大的沖擊并使其逐漸降溫。許多鄉(xiāng)土油畫家開始懷疑鄉(xiāng)土并逐步放棄鄉(xiāng)土陣地，使鄉(xiāng)土油畫遭遇寒流而淡出了主流地位。隨后，在鄉(xiāng)土題材油畫中創(chuàng)作家們開始進行深入的社會文化思考，與過去的繪畫作品相比，現(xiàn)代鄉(xiāng)土題材作品的最大變化是藝術家個人的社會責任和人文關懷的增強，其中周春芽就是這方面的典型代表，周春芽最知名于畫壇的畫作如《藏族新一代》《陽光下的諾爾蓋》是這一時期的代表。此外，王宏劍的《冬之旅》表現(xiàn)的就是農民對土地和家園的守望，揭示了農民對人的命運的無法預測的茫然和歷史變遷的無奈。隨著社會思想的轉變和人們關注點的轉移，人們開始轉而尋求新的、更能激發(fā)人們熱情的新題材、新的表現(xiàn)手法，而“鄉(xiāng)土”題材在人們尋找新的關注點的過程中一點點降溫，直至讓出主流。

2 鄉(xiāng)土主題油畫的發(fā)展趨勢

鄉(xiāng)土題材油畫是伴隨著社會的發(fā)展而發(fā)展，相信在未來的發(fā)展過程中不僅不會淡出人們的視野，而且在多元社會思潮和社會變遷的影響下，得以逐步完善和成熟?？偨Y而言，鄉(xiāng)土題材油畫具有以下幾點發(fā)展趨勢：

一是鄉(xiāng)土題材油畫逐步趨向于懷舊風格。遠離城市的喧囂、找尋幽靜安然的偏遠鄉(xiāng)村或者少數(shù)民族地區(qū)，較少受到社會現(xiàn)代化、文明程度過高的地區(qū)，遠離現(xiàn)代的科技和城市化帶給人們的心理負擔和嘈雜，真正尋求人們的心靈深處的呼喚，其審美趨向于懷舊風格。

二是鄉(xiāng)土油畫創(chuàng)作家的分布趨向于集中。受到藝術市場和社會文化的影響，鄉(xiāng)土題材的油畫家和作品集中分布在國內少數(shù)經濟發(fā)達、藝術市場成熟和完善的大城市，如北京、上海、廣州等地。這些大中型城市有一些共同的特點就是相關的文化產業(yè)發(fā)展較好，經濟基礎雄厚，城市中的美術展覽多，國內外游客較多且畫作容易成交，從而鄉(xiāng)土題材畫家及其作品較多地集中在這些少數(shù)城市。

三是鄉(xiāng)土主題的油畫創(chuàng)作技法趨向于多樣化和內容的豐富性。在二十世紀八十年代初，鄉(xiāng)土題材的油畫在中國的開始興起，寫實主義是這一體裁的主要風格。同時，隨著越來越多的畫家以鄉(xiāng)土題材作為主要創(chuàng)作主題，其表現(xiàn)出的藝術風格主要趨向多元化、寫實化及表現(xiàn)手法逐漸增多，鄉(xiāng)土題材油畫的關注客體由人物為主轉向以鄉(xiāng)土風景、風俗、懷舊人物及都市的農民工形象增多等多樣化。例如羅中立所選擇的鄉(xiāng)土題材，剛開始以照相寫實主義為主后來吸收民間藝術，其作品包含了更多的表現(xiàn)性。二十世紀八十年代，鄉(xiāng)土題材的以寫實人物題材為主，但是到二十一世紀第十一屆全國美展時，鄉(xiāng)土題材趨向于豐富和多元化，其風景也不是純粹的自然景觀，而是處于某個時空的文化氛圍下的風景?？偨Y而言，鄉(xiāng)土題材油畫受地域文化、生活環(huán)境、經濟因素和思想觀念的影響，反映了鄉(xiāng)土生活、思想觀念和風土人情，影響了國內諸多畫家的思想觀念，鄉(xiāng)土題材的油畫作品之所以至今仍然具有生命力，是因為其貼近生活和實際、觀察自然并繼承現(xiàn)實主義油畫藝術的優(yōu)良傳統(tǒng)。

3 小結

藝術的創(chuàng)作源泉來源于藝術家對現(xiàn)實的感受，怎樣把握自己的創(chuàng)作心態(tài)，怎樣建立自己的藝術風格對藝術家的發(fā)展道路有指導性作用。二十一世紀，中國鄉(xiāng)土油畫在當今藝術發(fā)展中仍是不可缺少的。因為人類的生存永遠是人們關注的話題，而人類的生命，人性與自然是分不開的。我們無法預測將來會發(fā)生的事，但是人們的共同努力可以使事物向著好的方面發(fā)展。現(xiàn)階段是鄉(xiāng)土油畫的一個轉折點，鄉(xiāng)土油畫是再度輝煌還是走向沒落都是有可能發(fā)生的。這對藝術家來說是一種機遇，也是一種挑戰(zhàn)。中國鄉(xiāng)土油畫如何發(fā)展是當前學術界值得關注的問題。

總而言之，開始于二十世紀八十年代初的鄉(xiāng)土主題的油畫，在多元社會思想的沖擊下和中外文化交流的影響中，鄉(xiāng)土文化思潮與油畫藝術得到了充分的結合，并對中國畫壇產生了較大的影響。不可否認，鄉(xiāng)土題材的油畫蘊含具有強烈的寫實主義以及懷舊情緒，它是一種社會心理現(xiàn)象和文化現(xiàn)象的映射，不僅反映了現(xiàn)實生活又具有較強的時代感和人文主義色彩。新時期，盡管當前繪畫藝術的表現(xiàn)手法更加靈活多樣，但以鄉(xiāng)土為主題的油畫依然是當代中國畫壇的主流之一。因此，探究鄉(xiāng)土題材的油畫藝術價值、精神內涵和文化意義，探索其發(fā)展歷程和趨勢，在當前的繪畫藝術研究中仍然有著重要的意義。

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作者簡介：高超（1992—），男，現(xiàn)就讀于哈爾濱師范大學美術學院油畫系，油畫專業(yè)。