林娟

縱觀中國(guó)古代美術(shù)史，中國(guó)畫(huà)表現(xiàn)動(dòng)物題材基本上分為走獸、翎毛、鱗甲和草蟲(chóng)等幾大類，并形成了比較成熟的繪畫(huà)技法與樣式。例如，盛唐名家韓滉畫(huà)牛，曹霸、韓干畫(huà)馬，五代黃筌善花鳥(niǎo)，宋代李公麟亦工馬，明代邊文進(jìn)工禽鳥(niǎo)等，都用自己獨(dú)特的表現(xiàn)方式對(duì)動(dòng)物進(jìn)行精致細(xì)微的刻畫(huà)。對(duì)動(dòng)物進(jìn)行描繪不僅描繪其形，而且在動(dòng)物的質(zhì)感、動(dòng)作、性情、意趣等方面都需做到恰如其分，他們的作品已成為美術(shù)史的經(jīng)典之作。由于表現(xiàn)技法的差異，在形體結(jié)構(gòu)運(yùn)用寫(xiě)意或工筆技法對(duì)動(dòng)物進(jìn)行描繪和個(gè)體細(xì)節(jié)的表現(xiàn)上是各不相同的。工筆要求結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確，形象生動(dòng)，刻畫(huà)深入，而寫(xiě)意則要求在造型上以表“意”為主，在形式上寫(xiě)“情”為輔。如徐悲鴻善畫(huà)馬，黃胄善畫(huà)驢，張善孖善畫(huà)虎等，都能在動(dòng)物畫(huà)題材的表現(xiàn)上獨(dú)樹(shù)一幟，流芳百世。

柳財(cái)順先生是福建東山縣人，畢業(yè)于福建師范大學(xué)藝術(shù)系?，F(xiàn)為福建省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，東山畫(huà)院畫(huà)師。1999年，作品《暖日》入選中國(guó)美協(xié)主辦的“慶祝建國(guó)五十周年及迎接澳門(mén)回歸全國(guó)詩(shī)人、書(shū)法家、畫(huà)家 作品大獎(jiǎng)?wù)褂[”并獲佳作獎(jiǎng)；2000年，《趕鮮》入選中國(guó)美協(xié)主辦的“世紀(jì)中國(guó)風(fēng)情”中國(guó)畫(huà)大型畫(huà)展，《幽谷秋至》獲“情系海西—2007”福建省當(dāng)代藝術(shù)大展中國(guó)畫(huà)作品展獲優(yōu)秀獎(jiǎng)；2011年，舉辦“柳財(cái)順工筆畫(huà)展”；《秋夢(mèng)記》入選中國(guó)美協(xié)主辦的“2011年全國(guó)中國(guó)畫(huà)作品展”。他深入研究宋元花鳥(niǎo)畫(huà)的精神，繼承明清文人畫(huà)中的筆墨意趣，同時(shí)還很好地與民俗文化、生活藝術(shù)融合在一起，形成了具有鮮明個(gè)性和時(shí)代氣息的藝術(shù)風(fēng)格。他的花鳥(niǎo)、走獸畫(huà)造型生動(dòng)有趣，色彩艷麗不俗，構(gòu)圖新穎獨(dú)特，并且十分注重情理情趣的表現(xiàn)。他在勾染、沒(méi)骨等各種技法上都有很高的造詣。作品取材廣泛，除擅長(zhǎng)傳統(tǒng)的人物、山水題材外，他還把許多生活中常見(jiàn)的題材收入到自己的畫(huà)面中，花卉、蔬果、樹(shù)木、翎毛、走獸、蟲(chóng)草盡在其中。如此廣泛的取材，足見(jiàn)柳財(cái)順先生的造型能力強(qiáng)，有深厚的筆墨功底。他十分注重寫(xiě)生，深入認(rèn)真觀察，這不僅豐富了他的創(chuàng)作素材，而且提高了他畫(huà)面動(dòng)物造型的生動(dòng)性。柳先生在畫(huà)面構(gòu)成上有自己獨(dú)到的見(jiàn)解。他一反以往禽鳥(niǎo)多安排在畫(huà)面中較空曠之處的成規(guī)，常把禽鳥(niǎo)安排穿插在繁密的花朵或葉子后面，或飛或立，各具神態(tài)，獨(dú)成一格，如作品《寒山秋水圖》，他采用精細(xì)的繪畫(huà)技法來(lái)表現(xiàn)動(dòng)物，用不同的色彩與筆觸來(lái)表現(xiàn)動(dòng)物羽毛的層次感與豐富感，參透?jìng)鹘y(tǒng)意趣而又不拘泥于形式，謂為高超。

宋代畫(huà)家易元吉喜以猿猴為繪畫(huà)對(duì)象，他的作品大多描繪猿猴穿梭在樹(shù)上追逐嬉戲打鬧，體現(xiàn)猿猴喜動(dòng)的習(xí)性。柳財(cái)順的工筆作品《其樂(lè)融融》圖中的猴子，他主要以表現(xiàn)猿猴的靈性為主，并以感受對(duì)猿猴自由本性的追求來(lái)體現(xiàn)大自然生命的勃發(fā)和美麗。一幅以動(dòng)物為主的工筆畫(huà)，其“立意”直接決定畫(huà)面的主題，而構(gòu)圖、技法皆為其服務(wù)。哪怕是描繪一只溫婉的兔子，一頭皮毛華麗的金錢豹或是擁有一身棕色絨毛的猴子，也不只是簡(jiǎn)單地描繪其外表，需講究肉骨兼畫(huà)。通過(guò)創(chuàng)作這樣的動(dòng)物畫(huà)，傳達(dá)出人類與動(dòng)物親近的情感，同時(shí)賦予了人們對(duì)和諧生態(tài)社會(huì)的向往。

當(dāng)然，一幅作品如何才能與觀者產(chǎn)生共鳴，這與畫(huà)面的形式語(yǔ)言、筆墨技法、表現(xiàn)方式等方面息息相關(guān)，尤其是動(dòng)物工筆畫(huà)。柳財(cái)順的動(dòng)物工筆畫(huà)技法獨(dú)具特色。他的作品《家園》上運(yùn)用點(diǎn)、線、面、墨、色相互結(jié)合的筆墨手法，用筆注重書(shū)法中的“寫(xiě)”，追求毛筆在運(yùn)行過(guò)程中的快慢、提、按、頓、挫所產(chǎn)生的不同軌跡形成的不同效果，最大限度地發(fā)揮類似書(shū)法線條形式與律動(dòng)感在作品中的視覺(jué)作用。在用墨上則以淡墨為主，追求清新雅致、細(xì)微多變的藝術(shù)效果，時(shí)而用重焦的墨點(diǎn)題寫(xiě)畫(huà)面。同時(shí)他還使用色破墨、墨破色、色墨共用等技法，在表現(xiàn)特寫(xiě)動(dòng)物對(duì)象時(shí)偶爾還借用山水或人物畫(huà)的技法，積墨積色并用，使其互相銜接過(guò)渡的每一部分都服從于表現(xiàn)形體結(jié)構(gòu)和質(zhì)感的需要，具有很強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)力。

為了使動(dòng)物畫(huà)增加體積感和厚重感，傳統(tǒng)的渲染技法在分染、平染、罩染、烘染等方面都起到了重要的作用，增強(qiáng)了畫(huà)面氣氛，突出對(duì)象。工筆畫(huà)里的絲毛法的過(guò)程必須順延動(dòng)物的結(jié)構(gòu)線，描出肌肉組織的附著感，期間絲毛法與渲染等交錯(cuò)使用，達(dá)到融合自然，貼切真實(shí)，恍如呼之欲出。作品《寒山秋水圖》，突出表達(dá)動(dòng)物主體以絲毛法呈現(xiàn)，描繪的絲毛經(jīng)過(guò)多次重疊都不會(huì)灘成一團(tuán)，在每筆之間像是留出皮毛呼吸的空隙，這樣的手法恰到好處地表現(xiàn)出皮毛的質(zhì)感，有成語(yǔ)曰“皮之不存，毛將焉附”。

動(dòng)物眼睛的描繪是一幅作品成敗的關(guān)鍵，也是最能體現(xiàn)細(xì)致入微的技法。眼睛是心靈的窗戶。動(dòng)物也有一定的思想感情，也有喜怒哀樂(lè)。所以如在畫(huà)兔子眼睛時(shí)，首先用赭石調(diào)墨，或胭脂和藤黃勾勒眼眶。在畫(huà)眼眶的顏色中加入少許的墨，用它勾勒瞳孔，趁濕用蘸清水的筆將勾勒線潤(rùn)開(kāi)，并染出透澈的質(zhì)感。用藤黃加少許曙紅在眼眶里染出眼睛的顏色，并特別注意染出眼睛的濕潤(rùn)感和光澤感，淋漓盡致地描繪出了兔子活潑的氣質(zhì)，盡顯意趣橫生。在確定主體動(dòng)物畫(huà)面后，最重要的是對(duì)環(huán)境背景氛圍的營(yíng)造。整體畫(huà)面上，精致細(xì)微的兔子在嬉鬧，生動(dòng)活潑的喜鵲在枝頭呼應(yīng)著，似乎在進(jìn)行著一場(chǎng)朋友間聚會(huì)，和諧自然，意趣盡顯。動(dòng)物主體與竹草背景相呼應(yīng)。兔子與鳥(niǎo)的動(dòng)態(tài)、竹草背景的穿插、再進(jìn)行色彩的烘托，一動(dòng)一靜，與背景形成鮮明對(duì)比，仿佛置身于秋林野壑，穿梭于竹枝雜草間，身臨其境。在一壑秋聲的氛圍中，雖是秋色的調(diào)子，但植物綠竹已悄然生息地生長(zhǎng)，地上的植被也在成熟后等待春天的生發(fā)，寒山不寒，秋水長(zhǎng)流，一派生機(jī)，如詩(shī)如畫(huà)。例如，《寒山秋水圖》的題詩(shī)云：寒山轉(zhuǎn)蒼翠，秋水日潺暖。

圖1 《家園》

柳財(cái)順的花鳥(niǎo)、走禽畫(huà)作品源于生活且高于生活，色彩明快而不艷麗，內(nèi)容豐富貼近生活。無(wú)論是花卉或是鳥(niǎo)獸都是生機(jī)勃勃。他把對(duì)生活的熱愛(ài)與真誠(chéng)，都寄托在這些花花草草之中，也是他的人生的真實(shí)寫(xiě)照。他的工筆畫(huà)作品，以廣泛的題材，寫(xiě)實(shí)易懂的藝術(shù)手法，使人喜聞樂(lè)見(jiàn)，雅俗共賞。他突破文人畫(huà)長(zhǎng)期以來(lái)所形成的陳陳相應(yīng)的僵化表現(xiàn)形式，適應(yīng)了新社會(huì)的潮流需要，在造型、色彩、筆墨等諸多方面廣泛吸納古今中外的優(yōu)秀傳統(tǒng)，形成了獨(dú)特的具有鮮明個(gè)性的藝術(shù)語(yǔ)言，為其作品注入了新活力。