安娜

摘要：

針對(duì)當(dāng)今國(guó)內(nèi)具有一定的票房市場(chǎng)的懸疑驚悚電影進(jìn)行分析，得出有6種常見(jiàn)的敘事手法來(lái)構(gòu)建和展示影片中跌宕起伏、勾人心弦的懸疑驚悚劇情。

關(guān)鍵詞：懸疑； 緊張； 暗示； 人性

近些年國(guó)內(nèi)的懸疑驚悚電影層出不窮，使部分懷有獵奇心理的觀眾們大飽眼福，同時(shí)也為發(fā)行商及制片商們帶來(lái)巨大的經(jīng)濟(jì)效益， 香港資深電影人文雋曾在接受記者采訪時(shí)表示，2008年他跟蔡駿合作拍攝的懸疑驚悚片《荒村客?！?，成本只有300萬(wàn)元左右，卻獲得了2000萬(wàn)元票房，票房收入是成本的6.7倍。而投資1.2億元、票房超過(guò)6億元的《唐山大地震》，票房收入僅為投資的5倍。影視紅星蘇有朋與吳佩慈聯(lián)袂出演的懸疑驚悚片《密室之不可告人》票房大賣(mài)，因此導(dǎo)演連續(xù)拍攝密室2《密室之不可靠岸》，可見(jiàn)國(guó)產(chǎn)懸疑驚悚片具有一定的觀眾市場(chǎng)。導(dǎo)演們選擇拍此類(lèi)影片可謂是“錢(qián)景一片看好”，歡喜之余可以探討和分析一下，這類(lèi)影片中存在哪幾種常見(jiàn)敘事手法是被觀眾一致所看好的。

一、多以女性作為故事主角

在懸疑驚悚片中女性出鏡的次數(shù)要比動(dòng)作片、喜劇片、文藝片、歷史片等主流類(lèi)影片要多一些，同時(shí)也會(huì)在影片中作為第一視角，帶領(lǐng)觀眾觀看到故事的發(fā)生始末。如《繡花鞋》就是以一位從上海女校畢業(yè)來(lái)到邊遠(yuǎn)山村支教的青年女教師的第一視角帶領(lǐng)觀眾看到，村中女人們?cè)鯓颖环饨ǘY教所迫害，善良淳樸的婦女蘇二是如何成為禮教的犧牲品變成復(fù)仇女鬼的懸疑故事。2012年由韓國(guó)導(dǎo)演安炳基所執(zhí)導(dǎo)拍攝的《筆仙》同樣是以一位單親母親的視角觀察與記錄，自己與兒子搬到一處僻靜的老宅之后所發(fā)生的一系列奇怪事件，《地下室驚魂》則同樣是以人氣美女小說(shuō)作家那遙，在網(wǎng)友“大風(fēng)”家的地下室中遇到了很多匪夷所思的事情。懸疑驚悚片均以女性作為影片主角，有一個(gè)主要原因，因?yàn)橐耘宰鳛楣适碌牡谝灰暯歉菀渍{(diào)動(dòng)觀眾的緊張神經(jīng)，因?yàn)樵谏眢w機(jī)能與心理素質(zhì)方面，女性比男性弱勢(shì)很多，當(dāng)片中女性角色突然經(jīng)歷危險(xiǎn)與驚嚇時(shí)，觀眾的視覺(jué)神經(jīng)就會(huì)快速的把這些不安全信號(hào)傳遞給大腦，讓大腦做出緊張、驚恐等心理反應(yīng)。而這種反應(yīng)恰好是導(dǎo)演們預(yù)先期望的。

二、構(gòu)建多個(gè)懸疑成分

既然是懸疑驚悚片，就一定會(huì)有一至多個(gè)懸而未解的問(wèn)題貫穿影片，就像一道道謎題，觀者主觀判斷也好，客觀推理也罷，總是想在看完影片之前，把這些題目的正確答案解出來(lái)，

如《地下室驚魂》中為什么會(huì)有一個(gè)總是上鎖的房間？男主角“大風(fēng)”為什么本人的性情與網(wǎng)絡(luò)上的性情判若兩人？《繡花鞋》中蘇二被沉潭后所出現(xiàn)的多起女鬼復(fù)仇事件是真的嗎？難道這世界上真的有鬼存在？《荒村客棧》古代傳說(shuō)中的胭脂如今是否還繼續(xù)存在于古老詭異的客棧里？性情古怪的旅店主人為什么總是用各種理由推托不讓自己的妻子小枝與男主角見(jiàn)面，而周?chē)趾孟穸剂粲兴嬖诘暮圹E，到底有沒(méi)有小枝這個(gè)人？為什么她遲遲不肯現(xiàn)身？難道是得了奇怪的疾病不敢見(jiàn)人或者已經(jīng)被店主給殘忍殺害了？影片中這些神秘的謎團(tuán)，既是影片中主人公們正在努力解開(kāi)的最終目標(biāo)，也是驅(qū)使好奇的觀眾們把影片看完的原始動(dòng)力。

三、出現(xiàn)暗示意味的畫(huà)面

暗示是懸疑驚悚片中破解謎題的鑰匙，只要暗示出現(xiàn)，主角就會(huì)順藤摸瓜一般，經(jīng)歷一番尋覓最終使答案揭曉，關(guān)于影片中的暗示有時(shí)是一幅靜態(tài)的素描畫(huà)，有時(shí)也是一個(gè)動(dòng)態(tài)的人物，如《女蛹》中，女主角就是一些素描畫(huà)面上隱藏的數(shù)字號(hào)碼，打開(kāi)地下秘室大門(mén)，從而得知一個(gè)令人難以置信的真相，影片《七夜》中隨著相貌丑陋的女仆桂春的頻頻出現(xiàn)，事件的真相也漸漸浮出水面，究竟這位讓人不寒而栗的女仆是敵是友，是善是惡，女主角在連續(xù)受到不明威脅后，努力的想通過(guò)女仆的眼神和肢體語(yǔ)言暗示，來(lái)嘗試重新組織事件的邏輯，從而找出最終的真相。

四、運(yùn)用聲畫(huà)蒙太奇

與恐怖片一樣，懸疑驚悚片也很喜歡故弄玄虛，利用聲畫(huà)蒙太奇來(lái)調(diào)動(dòng)觀眾敏感的視聽(tīng)神經(jīng)，如沉重的腳步聲、敲門(mén)聲、半夜女子哭聲、遠(yuǎn)處的尖叫聲，再加上一些適當(dāng)?shù)牟幻鞴庥芭c陰暗色調(diào)，使懸疑驚悚的氛圍立刻被營(yíng)造出來(lái)，《荒村客?！放錁?lè)幽美而又詭異，使得觀眾們?cè)谟^看影片時(shí)，仿佛置身于神秘而荒涼的千年古鎮(zhèn)中，懸疑片《風(fēng)聲》中的音樂(lè)表現(xiàn)得既緊張又驚悚，十分貼切情景?！恩葕y》中當(dāng)狹小的門(mén)鏡中出現(xiàn)一位長(zhǎng)有鬼魅面孔的女子揮舞紅紅長(zhǎng)長(zhǎng)的指甲時(shí)，令人不安的聲音效果配合加速的蒙太奇剪輯效果，使觀眾的視聽(tīng)神經(jīng)會(huì)突然緊張，由此保持了影片情節(jié)上的懸念和緊張感。

五、離奇的變身情節(jié)

對(duì)于變身來(lái)講，最為徹底的變身就是改變自己的外貌，依靠整形手術(shù)是自己變成另外一個(gè)人，《女蛹》《夜驚魂》中都用類(lèi)似的變身戲法，利用整形手術(shù)是自己判若兩人，還有一類(lèi)變身，如《魅妝》和《床下有人》則是有人故意裝扮成女鬼模樣準(zhǔn)備把女主角嚇?biāo)?，有人說(shuō)一部電影就是一次奇特的旅程，而懸疑驚悚影片的旅程則充滿了驚險(xiǎn)與迷霧。

六、揭示出人性陰暗的一面

電影中的故事通常是由一個(gè)矛盾所引發(fā)的，而這個(gè)矛盾不是來(lái)自別人，而往往來(lái)自于主人公過(guò)于龐雜的欲望和復(fù)雜的內(nèi)心，《青魘》中最重要的倫理話題就是如何在親情和道義之間做出抉擇，以及如何面對(duì)自己不想面對(duì)的現(xiàn)實(shí)，由梅婷主演的電影《筆仙》是一部自我內(nèi)心與親情較量、愛(ài)與恨較量的影片，主人公對(duì)兒子重復(fù)母親當(dāng)年對(duì)自己所實(shí)施的家暴行為，其實(shí)是對(duì)童年心理陰影的一種反射，《救我》中宋佳飾演的女研究生，一直努力的研究自己的課題，何嘗不是主要針對(duì)我們與生俱來(lái)的自私、暴力、逃避等人性陰暗方面的控訴。

近年來(lái)由于懸疑驚悚片在數(shù)量上不斷增多，其中不乏有讓人眼前一亮的好作品，如《風(fēng)聲》、《女蛹》、《青魘》、《守望者》、《午夜火車(chē)》等，片中故事情節(jié)可以把觀眾自始至終放置于一個(gè)撲朔迷離的懸念之中，情節(jié)安排上不僅僅追求一種感官刺激，同時(shí)也對(duì)人性內(nèi)心世界有更深一層的探索，打破了以往看到開(kāi)頭就可猜出結(jié)尾的尷尬局面，利用更加高明的敘事手法為觀眾帶來(lái)更多扣人心弦，讓人驚嘆不已的懸疑驚悚影片。

【參考文獻(xiàn)】

[1] 王心語(yǔ).希區(qū)柯克與懸念[M].北京： 中國(guó)廣播電視出版社， 1999

[2] 王芳.對(duì)比分析電影文學(xué)劇本與文學(xué)作品[J]. 電影文學(xué)， 2013（02）

[3] 斯拉沃熱·齊澤克編 穆青譯.不敢問(wèn)希區(qū)柯克的，就問(wèn)拉康吧 [M]. 上海：上海人民出版社， 2007

[4] 王恒.電影中的心理語(yǔ)言[M]. 北京：中國(guó)輕工業(yè)出版社， 2011

[5] 管紅星.當(dāng)前國(guó)內(nèi)恐怖電影研究綜述[J]. 電影文學(xué)， 2009（23）

[6] 老鬼.電影風(fēng)聲傳奇-中國(guó)首部諜戰(zhàn)巨作完全揭秘[M]. 北京：新世界出版社， 2009