楊力斌

李秀林是中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、山東國(guó)畫院常務(wù)副院長(zhǎng)、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。他的書畫作品獲得同行的廣泛好評(píng)。

觀賞李秀林多年來的書法代表作，可以清楚地看到作者以書法起步，在取得無數(shù)藝術(shù)成就基礎(chǔ)上，進(jìn)而涉獵中國(guó)畫，以書法的行筆技巧入畫，又以繪畫的形神兼?zhèn)淙谌霑ǖ臉?gòu)成上，能書善畫，相得益彰。

一個(gè)書家的書藝修養(yǎng)，表現(xiàn)在其滿懷激情進(jìn)行靈動(dòng)的書寫過程中，將會(huì)產(chǎn)生出自然豐富的線性變化美感。

同樣是隸書，李秀林書寫出不同的格調(diào)。例如：“大海欲觀龍起處，高崗會(huì)有鳳鳴時(shí)”楹聯(lián)書作，他在書寫過程中，將行書的筆法融入其中，形成亦行亦隸的書風(fēng)。“春華秋實(shí)”橫幅，前兩個(gè)“春華”字體略為平淡，后兩個(gè)“秋實(shí)”富于變化，形成一張一弛的鮮明對(duì)比美感?！爸敬娓哌h(yuǎn)”橫幅，行筆中注意纖柔變異，纖細(xì)中骨力勁健。變化時(shí)，或者呈現(xiàn)出硬朗的風(fēng)骨，或者流露出暢達(dá)的抒情?！疤斓莱昵凇睓M幅，筆法多變，頓筆蒼澀，形成豐膩與蒼勁的對(duì)比美感?！坝^海聽濤”橫幅，中鋒硬朗，側(cè)鋒敦厚，行筆清爽，字體方正，流變有序?！罢\(chéng)信和善”斗方，開合有序，一波三折，線性纖柔，變異遒勁。

同樣是行草書，李秀林也暢達(dá)神逸地書寫出不同的范式。例如：“詩(shī)文無聲能言志，書畫非酒可醉人”楹聯(lián)書作，以側(cè)鋒筆法為主體，在書寫中略微使用中鋒行筆，字體飽滿敦厚，筆畫雄健有力，使得整幅書作流露出北派厚實(shí)壯美的書風(fēng)格調(diào)。

“溪流有情能入江海，山壁無欲可極云天”楹聯(lián)書作，中鋒側(cè)鋒兼用，第一個(gè)“溪”字側(cè)鋒為主，第二個(gè)“流”字中鋒側(cè)鋒兼用。“溪、有、入、江、山”等為行書章法，而其余字體又以章草筆法為主；某些字體筆畫單獨(dú)成立并沒有什么好看的形態(tài)，但在整體構(gòu)成組合中，卻形成亦行亦草、雅拙輝映成趣、線條墨色富于變化的美感。

“海到無邊天作岸，山登絕頂我為峰”楹聯(lián)書作，筆法清爽大氣，線條富于變化。其“海、無、山、登、我”等字體粗壯健碩，形成書作的主體范式；將“到”字纖美、“邊”字飛白、“絕”字頓筆等，穿插其間，呈現(xiàn)出好看耐看的筆情墨趣。

“李白詩(shī)句”有意識(shí)書寫出李白詩(shī)句的主體內(nèi)容以及作者書寫該詩(shī)的心境感悟，由此形成在主體行草和落款小楷補(bǔ)白之間兩大塊粗細(xì)線條對(duì)比強(qiáng)烈的美感。“王昌齡從軍行”書作，雖然只運(yùn)用行草筆法，但寫出了線條跌宕起伏的變化，使之呈現(xiàn)出具有音韻般的美感。

書作毛澤東詩(shī)詞《沁園春·雪》，更是呈現(xiàn)出胸有成竹、信手書寫的線性流變狀態(tài)。第一個(gè)“北”字側(cè)鋒行筆，第二個(gè)“國(guó)”字中鋒側(cè)鋒兼用；整幅書作字體筆畫嚴(yán)謹(jǐn)，構(gòu)成疏密有致，收放自如。在書寫過程中行草結(jié)合，或略為收斂，或恣意暢達(dá)；情之所悟，興之所起，筆之所到，彰顯出骨力勁健、大氣凜然的硬派風(fēng)貌。作品受到社會(huì)廣泛好評(píng)，被國(guó)家博物館收藏。

（責(zé)任編輯：李萬(wàn)全）