詹湛

《音樂和抗議，在1968年》（“1900年之后的音樂”套裝之一）

（Music and Protest in 1968）

作者：比特·卡徹克（Beate Kutschke），貝爾利·諾頓（Barley Norton）

劍橋大學(xué)出版社，2013年6月出版

1968年是反抗的一年，激進的抗議浪潮席卷全球。越南民族解放陣線發(fā)動了春節(jié)攻勢，美國黑人青年倡導(dǎo)黑人權(quán)利運動；在法國，學(xué)生以街壘路障與警察對峙；在捷克斯洛伐克，“布拉格之春”春潮涌動；從華盛頓到倫敦、巴黎和西貢，受壓迫的人們紛紛走上街頭，要求解放和自由。

不過，這本散文集沒有把焦點聚集在這些運動的政治意義上，而是探討了音樂在抗議中所起的作用。作者對于“抗議音樂”的理解已經(jīng)遠遠超越了“抗議歌曲”這一狹隘的定義，并且擴展到了實驗電子音樂、自由爵士、搖滾、流行歌曲、電影及戲劇音樂。

他試圖借此闡明：在每一次文化、社會和政治深刻變革中，音樂都是不可或缺的一部分。比如馬丁·路德·金1968年的遇刺就恰恰發(fā)生在一個特殊的環(huán)境中：出事時他正倚在欄桿上和站在樓下的他的民權(quán)活動伙伴杰西·杰克遜談話，他剛剛邀請杰克遜的一位音樂家朋友在兩小時后就要召開的支持孟菲斯環(huán)衛(wèi)工人罷工的集會上演奏一支福音歌《親愛的上帝，請拉住我的手》。

音樂就這樣與歷史悲劇纏繞在了一起。

《紐約爵士樂向?qū)А罚ǖ诙妫?/p>

（Jazz Guide， New York City， 2nd Edition）

作者：史蒂夫·道勒（Steve Dollar）

Little Bookroom出版社，2007年1月出版

本書一經(jīng)出版，就被譽為“軼事資料翔實、筆法生動的口袋爵士樂指南”。它雖然不厚，卻已經(jīng)將紐約市最重要、最熱門的那些爵士樂俱樂部介紹給了讀者，在同類書中幾乎是最佳選擇。2007年，本書修訂再版，同時進行了內(nèi)容的擴充。不管是鬧市區(qū)的還是紐約郊縣的爵士俱樂部，無論是徹夜演奏的大樂隊還是罕有人知的地下獨奏家，不管是高端的社交型演出地還是那些爵士業(yè)界的老傳奇，或者是冉冉升起的年輕新星，它都試圖囊括進來，以展現(xiàn)一個欣欣向榮的紐約爵士樂全景。書中交代了一連串您可以在紐約市內(nèi)看到的、最具代表性的爵士樂演出類型，從傳統(tǒng)的大型樂隊、學(xué)院派的到先鋒派、硬波普風(fēng)格的，從傳統(tǒng)DJ播放類的到電子音樂混搭類的；而一些在紐約聽爵士必須知道的附帶知識，比如加勒比海、拉丁美洲與北美地區(qū)的鼓樂文化等也被娓娓道來。

作為一本小百科級別的向?qū)?，這本書還一五一十地講述了紐約市區(qū)的各項音樂節(jié)、特色音樂商店、爵士樂傳說等等，比如哈林區(qū)和52街全盛時期的故事、索尼·羅林斯曾經(jīng)在月光下悠悠吹奏所在的大橋以及被路易斯·阿姆斯特朗稱為“家”的街區(qū)等。

《探索巴赫的“B小調(diào)彌撒”》

（Exploring Bach’s B-minor Mass）

作者：富田（Yo Tomita）、利弗（Robin A. Leaver）、斯馬契尼（Jan Smaczny）

劍橋大學(xué)出版社，2013年出版

巴赫的《B小調(diào)彌撒》一直都是音樂界的熱門討論話題，它的創(chuàng)作幾乎貫穿了巴赫半生的時間，后來也被認為是巴赫最復(fù)雜的作品之一。

這本由劍橋大學(xué)出版社推出的《探索巴赫的“B小調(diào)彌撒”》其實是一本由十四篇論文構(gòu)成的論文集，都來自2007年的一次名為“理解巴赫《B小調(diào)彌撒》”的國際研討會，來自十八個國家的七十多位學(xué)者聚集在了一起，將關(guān)于《B小調(diào)彌撒》所有的最新研究成果搬上了桌面。

2013年的這一版經(jīng)過了細心的修訂，特別將討論分為了歷史背景、曲式結(jié)構(gòu)、版本研究以及十八至十九世紀間的傳播影響等幾個版塊，而最重要的一點可能是，本書提供了一套巴赫研究的“方法論”（Methodology），包括寫巴赫論文時該從哪些資源入手，有什么技巧可運用等等，它都一一展示在了未來的論文撰寫者面前。三位編纂者都是英國貝爾法斯特女王大學(xué)音樂系的教授。