陳茹

萊昂尼達(dá)斯·卡瓦科斯（Leonidas Kavakos），希臘小提琴家。專業(yè)的音樂(lè)工作者注意到他，應(yīng)該緣于他曾問(wèn)鼎1985年西貝柳斯國(guó)際小提琴比賽和1988年帕格尼尼國(guó)際小提琴比賽。中國(guó)的樂(lè)迷大多數(shù)是從他1992年錄制的一張發(fā)燒天碟聽(tīng)到他的演奏。近年來(lái)卡瓦科斯為更多的愛(ài)樂(lè)者熟知，緣于他和王羽佳的一系列合作，從韋爾比耶音樂(lè)節(jié)到錄制勃拉姆斯小提琴奏鳴曲的唱片，卡瓦科斯和王羽佳的協(xié)作還在繼續(xù)著。而這次和卡瓦科斯共同來(lái)上海演出小提琴奏鳴曲的，是他多年來(lái)的老搭檔佩斯，這位鋼琴家和卡瓦科斯有過(guò)十多年的合作，并且于2013年在DECCA公司共同錄制了貝多芬小提琴奏鳴曲全集，此套唱片獲得2014年格萊美“最佳室內(nèi)樂(lè)演奏”獎(jiǎng)項(xiàng)的提名。恩里科·佩斯（Enrico Pace，按照意大利語(yǔ)讀作巴切），意大利鋼琴家，在1989年的李斯特國(guó)際鋼琴比賽中獲獎(jiǎng)。他和卡瓦科斯有著很多共同點(diǎn)：首先，他們倆都出生于1967年；其次，事業(yè)都起步于國(guó)際比賽獲獎(jiǎng)以后，并且早期都是炫技型演奏家；再者，兩人在獨(dú)奏、重奏領(lǐng)域都有建樹(shù)，近年還都涉足指揮。

在此之前，卡瓦科斯有過(guò)兩次造訪中國(guó)的機(jī)會(huì)，可惜因?yàn)楫?dāng)時(shí)轟動(dòng)世界的SARS和他自己的受傷都未能成行。2014年3月16日的上海首秀，卡瓦科斯給出了一份近似“傳道”的節(jié)目單——貝多芬小提琴奏鳴曲第一首、第五首“春天”和第九首“克魯采”，并且全部是大調(diào)作品。貝多芬一生共寫(xiě)過(guò)十首小提琴奏鳴曲，此次卡瓦科斯選擇演出的這三首，非常完整地概括和代表了作曲家整個(gè)小提琴奏鳴曲的創(chuàng)作。音樂(lè)會(huì)中，卡瓦科斯為聽(tīng)眾展現(xiàn)了一部完整的“奏鳴曲式”——呈示部是帶有莫扎特影子的《第一小提琴奏鳴曲》，展開(kāi)部是綻放個(gè)人光彩的《春天》，再現(xiàn)部是輝煌到達(dá)頂峰的《克魯采》，加演的五首作品構(gòu)成了強(qiáng)大的尾聲。因?yàn)榇藞?chǎng)音樂(lè)會(huì)是卡瓦科斯在中國(guó)大陸唯一的一場(chǎng)演出，音樂(lè)會(huì)當(dāng)晚聽(tīng)眾席高朋滿座，很多著名的弦樂(lè)教授（如1985年西貝柳斯國(guó)際小提琴比賽評(píng)委之一、上海音樂(lè)學(xué)院袁培文教授）、資深音樂(lè)人和全國(guó)的愛(ài)樂(lè)者都云集上海音樂(lè)廳，為2014年的音樂(lè)季開(kāi)了個(gè)好頭。

卡瓦科斯帶著他近年來(lái)的標(biāo)識(shí)之一飄逸的長(zhǎng)發(fā)，身著具有中國(guó)特色的唐裝，拿著他那把貴重的斯特拉迪瓦里小提琴輕松地走上舞臺(tái)。貝多芬《D大調(diào)小提琴奏鳴曲》第一樂(lè)章看似簡(jiǎn)單的號(hào)角般的開(kāi)頭，馬上抓住了全場(chǎng)聽(tīng)眾的耳朵。這首典型的早期古典音樂(lè)作品，在演奏的風(fēng)格上是不好把握的，雖說(shuō)曲風(fēng)是有莫扎特帶來(lái)的影響，但是語(yǔ)匯完全屬于貝多芬。卡瓦科斯極其準(zhǔn)確地抓住了這個(gè)平衡點(diǎn)，在開(kāi)場(chǎng)的聲音、音質(zhì)以及句法的處理上，都沒(méi)有讓聽(tīng)眾感覺(jué)是在欣賞一首莫扎特的作品。在小提琴奏鳴曲中，小提琴和鋼琴兩件樂(lè)器同等重要，既有獨(dú)立的個(gè)性又是不可分割的整體?？ㄍ呖扑购团逅共焕⑹嵌嗄甑暮献髡?，音量強(qiáng)弱的瞬間轉(zhuǎn)換以及層次的劃分都拿捏得恰到好處，有的樂(lè)句共同進(jìn)退、同呼吸共命運(yùn)，有的樂(lè)句你來(lái)我往、取長(zhǎng)補(bǔ)短互相呼應(yīng)。細(xì)節(jié)的處理值得借鑒，比如為了整合的效果，佩斯會(huì)在小提琴的長(zhǎng)顫音加入后減弱音量，并且將鋼琴長(zhǎng)顫音的密度降低，這樣不會(huì)出現(xiàn)兩件樂(lè)器完全對(duì)拍子合作的硬傷，也增加了融合感。在實(shí)際演奏中，類似這樣的地方光靠對(duì)節(jié)奏，出來(lái)的效果總會(huì)有些別扭?！兜谝恍√崆僮帏Q曲》中鋼琴的部分非常重要，很多主題都是由鋼琴率先帶出來(lái)的。佩斯用古樸的聲音、分明的層次奏出了第二樂(lè)章的主題，八小節(jié)后將主題交給小提琴，卡瓦科斯用傳統(tǒng)的音色準(zhǔn)確地表達(dá)出此處作曲家的意圖，沒(méi)有浪漫，也不會(huì)太矜持，還能抓住聽(tīng)眾。這個(gè)主題整體的處理兩人是類似的，細(xì)節(jié)上能聽(tīng)出兩位演奏家不同的個(gè)性特點(diǎn)以及兩件樂(lè)器的不同之處。佩斯在主題進(jìn)行高潮處時(shí)，會(huì)將節(jié)奏稍稍拉寬來(lái)呈現(xiàn)句法的組合，而卡瓦科斯沒(méi)有改變速度，只是在類似的地方將兩個(gè)同音的揉弦和弓子加長(zhǎng)，增加音符的飽滿度來(lái)自然呈現(xiàn)出完整的句子。鋼琴有著打擊樂(lè)的特性，在鋼琴上彈連奏是很難的，和善于演奏歌唱樂(lè)句的小提琴合作，讓鋼琴在一些sf（突強(qiáng)）的地方會(huì)顯得突兀，在這點(diǎn)上佩斯已經(jīng)照顧得很不錯(cuò)了。第三變奏的小調(diào)讓音樂(lè)鮮活無(wú)比，小提琴、鋼琴的輪番上陣將音量從p（弱）到ff（很強(qiáng)）演釋出戲劇沖突。第三樂(lè)章兩人充分挖掘輕的層次，小提琴聲部游刃有余地在鋼琴中穿梭，只有長(zhǎng)期的合作才能達(dá)到如此的默契。

貝多芬的《“春天”奏鳴曲》有著極高的認(rèn)知度，在3月的春季聽(tīng)“春天”，這么巧合也正好應(yīng)景。卡瓦科斯演釋的是充滿希望的慢生長(zhǎng)過(guò)程，樹(shù)木剛發(fā)芽、小芽才露角，平靜祥和的春天之境。句子、速度、音樂(lè)的轉(zhuǎn)折沒(méi)有任何的維和之感，音樂(lè)的處理帶著歲月的痕跡，聽(tīng)得出是中年演奏家歷經(jīng)人生閱歷后的詮釋。也許會(huì)讓人覺(jué)得少了些許年輕的朝氣，但是春天不正是含苞待放、漸漸釋放出蘊(yùn)藏的能量嗎？音樂(lè)中沒(méi)有腐朽陳舊，傳遞出的是豁達(dá)、感恩，他在盡心呵護(hù)每一處“春苗”。卡瓦科斯演釋的“春天”，讓我感覺(jué)到他一定是多年浸泡在貝多芬作品中，這種隨著音樂(lè)成長(zhǎng)深入骨髓溶入氣息的感覺(jué)，絕非一朝一夕可以得來(lái)。

卡瓦科斯當(dāng)晚的演出給我留下最深刻印象的就是《克魯采》的第一樂(lè)章，他演釋得非常驚艷，讓我有在樂(lè)章結(jié)束就鼓掌的沖動(dòng)?！犊唆敳伞返拈_(kāi)始帶有序奏，這段蘊(yùn)含貝多芬高度人生哲理的段落考驗(yàn)著演奏家們的詮釋深度。雖然是A大調(diào)的曲子，但是貝多芬標(biāo)記的術(shù)語(yǔ)Adagio sostenuto（綿延的柔版）卻提示著序奏蘊(yùn)藏著強(qiáng)大的內(nèi)在力量。大調(diào)的小提琴主題過(guò)后，以同樣織體出現(xiàn)的鋼琴主題卻將重要的升Fa音還原了，這短暫出現(xiàn)的小調(diào)性質(zhì)讓聽(tīng)眾的神經(jīng)時(shí)刻警覺(jué)。進(jìn)入Presto（急板）的段落，主部主題在小提琴聲部發(fā)出具有旺盛生命力的聲音，然后交給鋼琴來(lái)陳述，之后各種織體在兩件樂(lè)器上輪番上演，有呼應(yīng)有掩護(hù)有對(duì)抗。圣詠般的副部主題帶來(lái)了片刻的安寧祥和，之后頻繁出現(xiàn)的強(qiáng)弱交替將音樂(lè)一次次推向高潮，讓小提琴的演奏技巧獲得前所未有的延伸。很佩服卡瓦科斯對(duì)感性和理性的恰當(dāng)拿捏，讓激動(dòng)人心的句子在將情緒拋向高空時(shí)，如同帶有韌勁一般可以隨時(shí)拉回，不讓心緒失控。

此場(chǎng)音樂(lè)會(huì)連續(xù)加演的曲目是精彩紛呈的尾聲。加演的第一首是斯特拉文斯基《彼得魯什卡》第一幕的改編曲，人們常聽(tīng)到的是鋼琴改編版，這版加入小提琴后發(fā)展出很多新的聲音色彩和炫技部分，頗有新意。卡瓦科斯應(yīng)該很偏愛(ài)大調(diào)曲目，加演第二首是貝多芬奏鳴曲第八首第三樂(lè)章，也是大調(diào)作品，音樂(lè)很輕快，有貝多芬式的幽默。最后加演的三首克萊斯勒小品，勾起了許多愛(ài)樂(lè)者的回憶，其中《愛(ài)的歡樂(lè)》讓聽(tīng)眾仿佛回到了青蔥歲月。臺(tái)上的卡瓦科斯拉得盡興，臺(tái)下的聽(tīng)眾High成一片，如果不是音樂(lè)廳的燈光亮起，何時(shí)散場(chǎng)真的難以估計(jì)。卡瓦科斯是一位敬業(yè)的小提琴演奏家，雖然當(dāng)晚他要乘飛機(jī)離開(kāi)上海，卻并沒(méi)有因?yàn)檫@個(gè)而降低加演的質(zhì)量。不止是演奏家讓愛(ài)樂(lè)者無(wú)法忘懷，相信美麗的魔都、有底蘊(yùn)的上海音樂(lè)廳以及熱愛(ài)古典音樂(lè)的中國(guó)人給卡瓦科斯留下的也會(huì)是難以磨滅的印象。