張寧

摘 要： 熱播韓劇《來(lái)自星星的你》開(kāi)創(chuàng)了韓劇新的人物組合和敘事情節(jié)。這些原創(chuàng)性是通過(guò)一系列手段表現(xiàn)出來(lái)的：該劇和傳統(tǒng)韓國(guó)偶像劇的“二元對(duì)立”，劇中人物形象塑造的對(duì)立沖突等實(shí)現(xiàn)了矛盾統(tǒng)一。

關(guān)鍵詞： 二元對(duì)立 熱播韓劇 《來(lái)自星星的你》

又一部韓劇在中國(guó)火了。大街上、地鐵里、大學(xué)食堂里……凡是有人的地方，幾乎都可以接收到關(guān)于《來(lái)自星星的你》（以下簡(jiǎn)稱《星星》）的信息?！敖淌谝蕾嚢Y”、“瞬間移動(dòng)”、“時(shí)間暫?！?、“炸雞啤酒”等詞匯充斥微博和大眾媒體。2014年1月16日，《人民日?qǐng)?bào)》官方微博發(fā)文稱該劇引發(fā)新一輪的韓劇熱，截至15日《星星》在某網(wǎng)站的播放量達(dá)到3.7億次，相關(guān)搜索達(dá)到4千多萬(wàn)次。公開(kāi)資料顯示，《星星》的收視率一直保持在20%以上，穩(wěn)居韓國(guó)收視榜首位，并波及全亞洲。學(xué)界多把目光投向不朽之作、傳世之作等陽(yáng)春白雪，卻甚少探討廣受當(dāng)代青年人歡迎的下里巴人。下面運(yùn)用結(jié)構(gòu)主義文學(xué)批評(píng)中的“二元對(duì)立”方法解讀韓劇《星星》，探究該劇膾炙人口的原因，進(jìn)一步肯定韓劇存在的意義，從而推動(dòng)我國(guó)影視劇作的發(fā)展。

一、結(jié)構(gòu)主義文學(xué)批評(píng)和二元對(duì)立

結(jié)構(gòu)主義是建立在索緒爾語(yǔ)言理論基礎(chǔ)上的一種文學(xué)批評(píng)方法。結(jié)構(gòu)主義文學(xué)批評(píng)者把文學(xué)視為像語(yǔ)言一樣的符號(hào)系統(tǒng)。他們把整個(gè)文學(xué)或文學(xué)規(guī)則系統(tǒng)看做language（語(yǔ)言），把具體作品視為parole（言語(yǔ)）。他們相信從文學(xué)中可以抽象出支配具體作品的類似規(guī)則系統(tǒng)，構(gòu)成任何文化現(xiàn)象的要素是“關(guān)系的”。換言之，是該系統(tǒng)要素之間的差異，尤其是二元對(duì)立，使它們具有意義?！岸獙?duì)立”是結(jié)構(gòu)主義文學(xué)批評(píng)理論中最主要的文學(xué)研究手段。首先是索緒爾提出的語(yǔ)言系統(tǒng)研究方法，而后是被結(jié)構(gòu)主義文學(xué)批評(píng)家羅蘭·巴爾特借用并發(fā)展形成的文學(xué)批評(píng)方法。“二元對(duì)立”理論認(rèn)為，當(dāng)研究對(duì)象被分解為一些結(jié)構(gòu)的成分后，研究者就可以從這些成分中找出對(duì)立的、相互聯(lián)系的排列、轉(zhuǎn)換等關(guān)系，這些關(guān)系或結(jié)構(gòu)總是體現(xiàn)為兩事物被置于相互對(duì)立的位置，形成區(qū)別和對(duì)比，從而產(chǎn)生另一層次上的各自的意義，研究者可以從另一個(gè)角度重新認(rèn)識(shí)和把握對(duì)象結(jié)構(gòu)的復(fù)雜性。19世紀(jì)60年代，結(jié)構(gòu)主義文學(xué)批評(píng)發(fā)展到高潮，許多文學(xué)批評(píng)家運(yùn)用“二元對(duì)立”的思考方式闡釋文本，探究文學(xué)內(nèi)部存在的對(duì)立項(xiàng)。

二、《星星》中的“二元對(duì)立”

1.《星星》敘事風(fēng)格與其他韓劇的“二元對(duì)立”

在韓國(guó)的電視劇中，常常出現(xiàn)這樣的套路：貧窮但美貌善良的女主角；帥氣多金的男主角；富有但心機(jī)重重的女二號(hào)，以上三個(gè)人往往是貫穿全劇的主要人物。電視劇的開(kāi)頭會(huì)出現(xiàn)類似《傲慢與偏見(jiàn)》中的情節(jié)：女主角通常是在很惡劣的情形下偶遇男主角，兩人有了很深的恩怨，在一系列巧合與接觸下，兩人終于發(fā)現(xiàn)彼此就是自己一生所追求的另一半。這時(shí)女二號(hào)出場(chǎng)，她會(huì)故意制造男女主角之間的摩擦誤會(huì)，同時(shí)男方長(zhǎng)輩會(huì)對(duì)兩人施壓，試圖使其勞燕分飛。在女主角整日以淚洗面之時(shí)，男二號(hào)進(jìn)場(chǎng)。深情款款的男二號(hào)暗戀女主角，在女主角愛(ài)情遇上挫折時(shí)，總是默默地陪伴著她。可當(dāng)觀眾為這些將要逝去的愛(ài)情扼腕時(shí)，劇情峰回路轉(zhuǎn)，男女主角最終沖破重重阻撓，故事以大團(tuán)圓結(jié)局，例如《宮》、《浪漫滿屋》、《美妙人生》、《豪杰春香》等?；蚴钱?dāng)男女主角認(rèn)清自己的感情時(shí)，其中的一方卻突發(fā)意外而離世，徒留下唏噓的觀眾暗自神傷。例如，《藍(lán)色生死戀》和《泡沫愛(ài)情》中的女主人公患上了癌癥，《天橋風(fēng)云》和《冬日戀曲》中的男主角遭遇了車禍。此前某些人把韓劇看成是“畫面唯美但虛假、劇情虐心卻狗血、橋段單一而重復(fù)”的代名詞。

《星星》不同于以往的韓劇題材，在劇情上和敘事風(fēng)格上有了拓展。它講述了一個(gè)在韓國(guó)生活了400年卻永葆青春的外星人都敏俊與當(dāng)紅人氣女明星千頌伊的愛(ài)情故事。在這部劇中，女主角不再貧窮可憐，女二號(hào)即使心機(jī)重重也無(wú)法制造男女主角的矛盾，男二號(hào)再如何深情款款也無(wú)法得到女主角的芳心。女主角千頌伊如同扮演者全智賢一樣，在劇中是一位當(dāng)紅女演員和國(guó)民女神，為人簡(jiǎn)單、善良、外冷內(nèi)熱，富有、獨(dú)立、凡事自有主見(jiàn)的她和之前貧窮、柔弱、身世飄零的女主角形成鮮明對(duì)比。劇中體現(xiàn)的女權(quán)主義思想和主演全智賢早年出演電影《我的野蠻女友》一樣契合了當(dāng)代女性意識(shí)復(fù)蘇的潮流。再如男主角都敏俊，意外掉落到朝鮮半島的外星人，現(xiàn)職業(yè)是大學(xué)講師，四百多年來(lái)，一如他第一次來(lái)到地球的時(shí)候，以年輕而俊美的外貌生活著，有鷹的視力，狼的聽(tīng)力，有著驚人的移動(dòng)速度，能在一瞬間就看到在不遠(yuǎn)的將來(lái)將要發(fā)生在身邊的人身上的事，但是他將自己的這些能力全都徹底隱藏。正如許多影評(píng)人所言：“他既帥氣又內(nèi)斂，既優(yōu)秀又謙卑，擁有能融化心靈的天使笑容，還有一顆不斷追逐夢(mèng)想、上進(jìn)努力的執(zhí)著的心?！彼某种睾腕w現(xiàn)的氣場(chǎng)不同于之前?？岫嘟稹翄杉w绔的韓劇男主人公。如果說(shuō)演員貢獻(xiàn)了60%的收視率的話，那么貢獻(xiàn)了新穎劇情的編劇則是為這部戲打下了非常扎實(shí)的根基。

2.人物形象塑造的“二元對(duì)立”

《星星》之所以風(fēng)靡亞洲，除了因?yàn)閿⑹嘛L(fēng)格新穎外，還有就是栩栩如生的劇中人物。運(yùn)用“二元對(duì)立”分析該劇，發(fā)現(xiàn)它塑造了一批性格對(duì)立的人物。

首先，人物形象的“二元對(duì)立”通過(guò)女一號(hào)千頌伊和女二號(hào)劉世美，體現(xiàn)了豪爽霸氣和功利柔弱的對(duì)立。千頌伊和以往的韓劇女主角大相徑庭，她有著漂亮的外貌和豪爽的性格，這個(gè)人物特別能喚起職場(chǎng)白領(lǐng)的共鳴。她的性格是多面的，充分體現(xiàn)了時(shí)代感。在“游艇婚禮”的一集中，不服輸?shù)乃诿鎸?duì)挑釁時(shí)顯出一副強(qiáng)悍模樣，可是回到家中看到影片中小動(dòng)物的死去都會(huì)淚流滿面。她擁有令人艷羨不已的美貌、性感、財(cái)富、有趣、獨(dú)立、自省等美好特質(zhì)，經(jīng)過(guò)主演的演繹，顯得活色生香，真實(shí)可信。這種矛盾統(tǒng)一的性格使她對(duì)愛(ài)情和婚姻問(wèn)題有獨(dú)特的理解，并促使她找到愛(ài)人，最終走向幸福的殿堂。該劇很好地刻畫了持有強(qiáng)烈依賴和功利主義的女二號(hào)，劉世美，她同樣有著漂亮的外表和良好的家世，笑容甜美，語(yǔ)氣溫柔，無(wú)論是家庭，還是智商，所有方面都不落后于千頌伊。從中學(xué)開(kāi)始就是千頌伊最親密的朋友，實(shí)際上她對(duì)于女主人公的嫉妒和事業(yè)上的野心更強(qiáng)大。在劇中，她被刻畫成想被愛(ài)又膽怯，受人恩惠又自卑羞惱，在劇情開(kāi)始時(shí)，她在同輩面前挑撥是非，惡化千頌伊和其他同行的關(guān)系。因好強(qiáng)而產(chǎn)生的妒忌是人之常情，但一直背后放冷箭的行為就令人不齒。但是該劇沒(méi)有對(duì)女一號(hào)和二號(hào)進(jìn)行一味的捧殺與棒殺。千頌伊有時(shí)也會(huì)矯情、發(fā)嗲、喜怒無(wú)常、神經(jīng)兮兮，劉世美也會(huì)因?yàn)榍蠖坏?、暗自神傷而讓觀眾心生同情，這樣的劇情更能使觀眾感受到這部充斥幻想、玄幻和帶有超現(xiàn)實(shí)主義色彩的韓劇貼近現(xiàn)實(shí)。

其次，這種人物的“二元對(duì)立”在劇中男性形象都敏俊和李輝京身上也有所反映。來(lái)自外星的都敏俊是韓劇“開(kāi)天辟地”以來(lái)塑造的少之又少的完美男人：帥氣、溫柔、富有，既有能力又有知識(shí)，精通法律、醫(yī)藥、歷史、投資。在這部融穿越、懸疑、科幻、言情、時(shí)裝、喜劇為一體，充滿看點(diǎn)的劇作中，女主角的前世今生未來(lái)，只要在危難和關(guān)鍵時(shí)刻，他就會(huì)即刻出現(xiàn)，總是給予千頌伊無(wú)微不至、不計(jì)回報(bào)的愛(ài)和體貼。男二號(hào)李輝京，全心全意地只愛(ài)著千頌伊一個(gè)人。十幾年來(lái)，就算千頌伊從未接受他的愛(ài)并且最終愛(ài)上了別人，他都不離不棄，甚至不顧自己的性命救她。帥氣高挑的外貌，開(kāi)朗活潑的性格，再加上富有的身家背景，以及對(duì)心愛(ài)女人的執(zhí)著和守護(hù)，哪個(gè)女人會(huì)不動(dòng)心呢？“可惜不是你”，可惜他不是無(wú)所不能的外星人。

三、結(jié)語(yǔ)

二十一世紀(jì)的韓劇大約經(jīng)歷了三個(gè)高潮：一是以早期風(fēng)靡亞洲的《藍(lán)色生死戀》為代表的苦情路線韓劇，二是21世紀(jì)伊始的《大長(zhǎng)今》，它是一部帶有勵(lì)志色彩的正劇，它對(duì)本國(guó)歷史、文化、服飾、語(yǔ)言，特別是美食的精心包裝，引發(fā)了觀眾的興趣，不僅風(fēng)靡亞洲，還成功打入北美市場(chǎng)。三是《星星》，它能夠很好地駕馭外星人這個(gè)切入點(diǎn)，并游刃有余地在400年韓國(guó)歷史中穿越，利用歷史設(shè)置人物性格、生活背景、制造矛盾，從而登上韓劇的制高點(diǎn)。盡管如此，感情線都是毫無(wú)懸念地女一號(hào)愛(ài)男一號(hào)，男二號(hào)愛(ài)女一號(hào)，女二號(hào)愛(ài)男二號(hào)的“死循環(huán)”。難能可貴的是，韓劇在千篇一律的感情套路中細(xì)分了觀眾群，備齊了各種類型題材，培育了大批具有專業(yè)素養(yǎng)的編劇、導(dǎo)演和演員，在看似天馬行空的故事里，把握受眾群體的心理需求，為觀眾（尤其女性觀眾）打造出一個(gè)又一個(gè)精美的夢(mèng)，同時(shí)錘煉出人生的真相并傳遞出傳統(tǒng)文化的魅力。雖然不切實(shí)際但又那樣動(dòng)人，但也許這就是韓劇在華麗的美劇、精良的英劇和本土的大陸劇中脫穎而出的原因。

參考文獻(xiàn)：

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