金鑒

古人將一尺長(zhǎng)的木牘用來寫信，因此后來人們把書信稱作尺牘，而書信又稱書札、手札、手簡(jiǎn)、帖。寫在木板上稱“札”“牘”，寫在竹片上稱“簡(jiǎn)”，寫在布帛上稱“帖”。

出自名家之手的書信，既有書法、文學(xué)方面的欣賞價(jià)值，又有豐富的史料價(jià)值，自古就是收藏家們搜集、雅賞之物。大家知道陸機(jī)的《平復(fù)帖》、王羲之的《快雪時(shí)晴帖》、王珣的《伯遠(yuǎn)帖》都是古代留存下來的書信，后以帖稱之。

云中誰寄錦書來

上世紀(jì)80年代，我從事圓明園史的研究，從圖書館借閱大量有關(guān)清史方面的資料，特別是涉及清朝康、雍、乾、嘉、道、咸六朝代的正史、野史、小說、筆記、札記等資料。我遇到許多建筑、園林方面的問題，開始同專家對(duì)話，得到他們熱情無私的幫助，使我在建筑、園林以及圓明園史諸多方面受益匪淺。

侯仁之先生是我國著名的歷史地理學(xué)家，是中國科學(xué)院資深院士，曾經(jīng)為圓明園的復(fù)興傾注大量心血，他提出的“以水為綱，以木為本”的綜合治理圓明園的方針，現(xiàn)在得到深入的貫徹。1988年春季，當(dāng)我實(shí)地考察圓明園遺址時(shí)，發(fā)現(xiàn)圓明園西北部的四宜書屋、北遠(yuǎn)山村、魚躍鳶飛等處有運(yùn)來的大量磚瓦，看來當(dāng)?shù)刈粢罅拷ǚ浚ó?dāng)時(shí)園內(nèi)還有農(nóng)民居住）。倘若這樣，已經(jīng)遭到破壞的遺址，要遭到更大規(guī)模的破壞。我寫信給侯教授，請(qǐng)他出面干預(yù)一下，制止這種人為的破壞，否則將愧對(duì)我們的子孫。侯教授非常重視我的提議，將我的意見轉(zhuǎn)達(dá)給圓明園管理處，避免了遺址的進(jìn)一步破壞。侯先生不僅治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)，尺牘書寫極為認(rèn)真，一絲不茍，我將珍藏。

1989年初，我先后給故宮博物院的單士元、朱家兩位德高望重的專家寫信，詢問能否看一看圓明園遺留下來的燙樣（樣式雷遺留下來的建筑模型，上世紀(jì)80年代初，故宮在午門上搞過圓明園遺物展）。單先生是我國著名古建專家，曾出任過故宮博物院代院長(zhǎng)，他在給我的回信中謙遜地稱：“公對(duì)圓明園有研究，至為欽佩！”當(dāng)我看到這里，一股暖流涌進(jìn)心田，在為故宮作出60年貢獻(xiàn)的老專家面前，實(shí)不敢當(dāng)！單老的尺牘，雖是鋼筆書寫，可以清晰地看出單老書法功底之深厚！朱家老先生除了給我解答關(guān)于我要看的燙樣問題，他老人家在建筑工業(yè)出版社出版的《圓明園》雜志的數(shù)期上發(fā)表近兩千首乾隆時(shí)期的御制詩，對(duì)于我完成《圓明園四十景初探》一書，幫助極大。去年9月29日，朱老駕鶴西去，我曾寫拙文《朱家與我》（發(fā)表在2003年《北京文史》），緬懷我與朱先生的數(shù)次交往以及先生對(duì)我無私的幫助。朱老先生給我的回信是用“故宮博物院便箋”和毛筆書寫的，該尺牘書寫嚴(yán)謹(jǐn)，章法布局極為講究，可見朱老書法功底之深厚。

1991年4月，我寫信給冰心老人，告知她老人家我正在從事的圓明園史研究工作，并準(zhǔn)備寫一本關(guān)于圓明園方面的書籍，希望冰心老人在百忙之中能為我題寫一句話。我將冰心老人的題詞“記著圓明園的恥辱！”復(fù)印后，放在我寫的《圓明園景觀志略》一書的扉頁上，讓更多的人與我共勉。

1992年2月，得知我國著名劇作家曹禺先生在北京醫(yī)院住院治病，我寫信給曹先生（我當(dāng)時(shí)正在收集名人題簽），詢問病情如何，并告知文學(xué)界、戲劇界的朋友都期待著先生早日康復(fù)。在先生身體允許的情況下，請(qǐng)先生為我題簽。先生欣然命筆，在我寄去的空白名片上用毛筆寫下了“迎春、曹禺、一九九二年二月十四日”字樣。這是最小型的尺牘。正值春日，曹先生題寫的“迎春”是對(duì)春天的向往。是的，當(dāng)人們擺脫了長(zhǎng)達(dá)數(shù)月隆冬的束縛，特別是久病后的曹先生是多么期盼著陽光明媚的春日早早到來?。⌒⌒〕郀┘耐辛瞬芟壬囊黄媲?！

1999年3月，因朋友介紹，我給祖紹先先生去信，談及先生送我的一幅書法，并將我搜集到的先生的資料一并寄去。先生接到信后，十分謙遜地給我回信，并回贈(zèng)我一幅漢隸書法作品，內(nèi)容是國學(xué)大師王國維的治學(xué)三境界論，并祝我事業(yè)有成。此信毛筆書寫，瀟灑大氣、行草兼?zhèn)?，不失?dāng)今頗有文化底蘊(yùn)之尺牘。我深愛此札，珍藏之并以此不斷勉勵(lì)自己。

名家尺牘因其唯一而珍貴

近年來，因計(jì)算機(jī)的普遍使用，許多作家、名家多采用計(jì)算機(jī)工作，的確提高了工作效率，節(jié)約了時(shí)間，然而名人手跡——手札、尺牘則難尋蹤覓跡了?，F(xiàn)在潘家園、報(bào)國寺有專售名人手札、尺牘的攤位，每幅根據(jù)名氣大小、書寫內(nèi)容、文字多少、時(shí)間遠(yuǎn)近，毛筆還是鋼筆、圓珠筆書寫，要價(jià)數(shù)十元、數(shù)百上千元，甚至數(shù)萬元不等，可見名家尺牘之珍貴。

尺牘收藏的價(jià)值在于它的唯一性，收藏界的金科玉律是物以稀為貴。正如魏雅文先生在《作家手稿的收藏》一文中所說：“作家手稿（包括尺牘本文，作者注），是一種稀缺資源，已故作家手稿，則更是不可再生的資源，作家手稿大多是孤本，全世界僅此一件，珍貴程度可想而知?！彼€說：“作家手稿的文化價(jià)值，它所包含的重大的政治、經(jīng)濟(jì)、文化、社會(huì)的信息量，幾乎是所有藏品中無與倫比的，在文化收藏中，作家手稿應(yīng)當(dāng)為王……”

書籍、民國雜志收藏家謝其章先生在《藏書家的手稿》一文中說：“黃裳是聞名遐邇的藏書家，鑒賞品位極高，所藏古書富且精，卓而不群。一日過舊貨市場(chǎng)，攤主亮出一文件夾，里面都是手稿，一連串如雷貫耳的大家——冰心、劉心武、姚雪銀、王蒙……索價(jià)皆高，唯有黃裳《中秋隨筆》手稿，因攤主不識(shí)黃裳大名，以為是一般作家，遂以100元低價(jià)售我。我不露聲色購下，轉(zhuǎn)身即走。黃裳《中秋隨筆》手稿，共五頁，計(jì)2000余字，稿紙為香港上海書局監(jiān)制，橫直二用，每頁500字，下有‘我的稿紙’字樣。老作家都有自印的稿紙，顯示身份，這就比普通稿紙要珍貴了?！吨星镫S筆》為鋼筆手書，字體奇崛，頗有功力……”

胡海傳先生在《尺牘10講》“尺牘的鑒賞”中總結(jié)：縱觀歷代領(lǐng)袖群倫之人物，其書札均有豪邁之氣溢出紙面，所謂小小尺牘，可縱橫千里，金戈鐵馬，化為筆情墨韻后依然殘存著那份占有和雄視一切的高傲和尊嚴(yán)。

我與專家學(xué)者的通信也有數(shù)十封之多，檢點(diǎn)之后它正好是我人生之軌跡，我特寫了本《云中誰寄錦書來》一書，20萬字，以記載與他們真摯的友誼。

（編輯·王文娜）

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