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        精品賞析

        2014-06-06 14:37:15歐南
        歌劇 2014年4期
        關(guān)鍵詞:德累斯頓男高音維拉

        歐南

        維拉宗《莫扎特音樂(lè)會(huì)詠嘆調(diào)》

        演唱:羅蘭多·維拉宗(Roiando Villazon)

        指揮:安東尼奧·帕帕諾《Antonio Pappano)

        樂(lè)隊(duì):倫敦交響樂(lè)團(tuán)(London Symphony Orchestra)

        編號(hào):豪華版479 2463(2CD)/普通版 479 1054

        很多人都知道,德奧藝術(shù)歌曲在西方音樂(lè)中獨(dú)樹(shù)一幟,是一個(gè)專(zhuān)門(mén)的聲樂(lè)藝術(shù)門(mén)類(lèi),莫扎特、貝多芬、舒伯特、舒曼等都寫(xiě)過(guò)藝術(shù)歌曲,尤其是舒伯特,他是這一體裁的代表性人物。

        而所謂的音樂(lè)會(huì)詠嘆調(diào)則是另一類(lèi)型的聲樂(lè)藝術(shù)。顧名思義,它不像藝術(shù)歌曲是相對(duì)小型的作品,多為家里的客廳娛樂(lè)準(zhǔn)備,音樂(lè)會(huì)詠嘆調(diào)則是為音樂(lè)會(huì)準(zhǔn)備的歌曲,一般用管弦樂(lè)隊(duì)伴奏,和藝術(shù)歌曲用鋼琴伴奏有所區(qū)別。莫扎特的音樂(lè)會(huì)詠嘆調(diào)在西方聲樂(lè)文獻(xiàn)中有著特殊的地位,它既不是歌劇詠嘆調(diào),又不同于藝術(shù)歌曲。這些為交響樂(lè)隊(duì)和人聲而作的獨(dú)唱曲,創(chuàng)作背景各異,體裁類(lèi)型也比較復(fù)雜。在古典時(shí)期以后,莫扎特等作曲家開(kāi)始創(chuàng)作“音樂(lè)會(huì)詠嘆調(diào)”這類(lèi)大型聲樂(lè)作品。因?yàn)樗⒉皇浅鲎匀魏斡袆∏榈膭∧坷?,而是?zhuān)為獨(dú)立演出準(zhǔn)備的詠嘆調(diào),因此音樂(lè)上不必受到劇情上的限制。在這些音樂(lè)會(huì)詠嘆調(diào)里,莫扎特把個(gè)人在人聲歌曲上的創(chuàng)作才華與出色的靈感發(fā)揮得淋漓盡致。他的音樂(lè)會(huì)詠嘆調(diào)多半是為一些曾經(jīng)在自己的歌劇里擔(dān)任過(guò)重要角色的聲樂(lè)家而寫(xiě),因此,這些作品大多是有針對(duì)性的,而讓聲樂(lè)家展現(xiàn)個(gè)人技巧也成了這些樂(lè)曲的特點(diǎn)之一。

        莫扎特的音樂(lè)會(huì)詠嘆調(diào)在他的聲樂(lè)歌曲中有著特殊的地位,現(xiàn)在被廣泛演唱的大約有50多首。莫扎特最早的音樂(lè)會(huì)詠嘆調(diào)在他1 9歲的時(shí)候完成,是一首名為《憤怒的離去》的男高音作品。莫扎特的音樂(lè)會(huì)詠嘆調(diào)一般可分兩類(lèi)。一類(lèi)是為大型演出或者特別事件而作,這些作品在莫扎特的音樂(lè)會(huì)詠嘆調(diào)中占據(jù)主要地位。第二類(lèi)是比較富有戲劇性的作品,這類(lèi)作品有的也是專(zhuān)門(mén)為某一位歌唱家度身定做的,比如莫扎特曾經(jīng)愛(ài)上過(guò)有著美妙歌喉的15歲少女阿洛伊西亞,一下子為她寫(xiě)了8首音樂(lè)會(huì)詠嘆調(diào),這些歌曲大多用華麗的花腔來(lái)展示阿洛伊西亞嗓音的美。

        男高音維拉宗還在音樂(lè)學(xué)院就讀的時(shí)候,莫扎特早年的歌劇《牧羊人王》是他最早演唱的作品之一。從此以后,他不斷通過(guò)閱讀莫扎特的書(shū)信、研究巴洛克時(shí)期與蒙特威爾第作品等方式來(lái)尋找如何演繹屬于自己的莫扎特。從近年在舞臺(tái)演出莫扎特歌劇,如《唐璜》、《女人心》、《路西奧·錫拉》與《牧羊人王》作品而且得到一致贊賞的成果來(lái)看,就知道維拉宗交出了一張十分亮眼的成績(jī)單。在這張音樂(lè)會(huì)詠嘆調(diào)專(zhuān)輯里,維拉宗無(wú)論在聲樂(lè)技巧上的要求,或是音樂(lè)戲劇性的情感表達(dá),都展現(xiàn)出令人入迷的抒情以及英雄般的剛強(qiáng),以及變化多端而且運(yùn)用自如的技巧。

        的確,一般來(lái)說(shuō),莫扎特的音樂(lè)會(huì)詠嘆調(diào)女高音演唱的唱片比較多,如芭托莉、娜塔麗-德賽等等,男高音的不太多見(jiàn)。我以前聽(tīng)過(guò)印象最深的是翁德利希演唱的莫扎特音樂(lè)會(huì)詠嘆調(diào),可以用華美瑰麗來(lái)形容。而在這張今年剛出版的專(zhuān)輯里,維拉宗的演繹依然出色,聲音透亮而扎實(shí),唱出了古典時(shí)期聲樂(lè)曲的那種典雅和技巧精湛、不溫不火的美感。

        這是維拉宗第一張莫扎特音樂(lè)會(huì)詠嘆調(diào)的唱片,我們可能太熟悉維拉宗在歌劇領(lǐng)域里的表現(xiàn),很少聽(tīng)到他演唱比較純粹的音樂(lè)會(huì)詠嘆調(diào),那么這套唱片可以使我們更多地了解他的歌唱藝術(shù)。《今夜——從柏林到百老匯:2013年德累斯頓國(guó)家管弦樂(lè)團(tuán)除夕音樂(lè)會(huì)》(CD/DVD)

        演唱:蕾妮·弗萊明(Renée Fleming)

        克勞斯·佛羅萊恩·沃格特(Klaus Florian Vogt)等

        指揮:克里斯蒂安·蒂勒曼(Christian Thielemann)

        樂(lè)隊(duì):德累斯頓國(guó)家管弦樂(lè)團(tuán)

        (Staatskapelle Dresden)

        編號(hào):479 2483(CD)/073 5112(DVD)

        維也納新年音樂(lè)會(huì)對(duì)我們來(lái)說(shuō)是最熟悉不過(guò)了。它可能是世界上最著名的新年音樂(lè)會(huì),但除了維也納之外,歐洲其他地區(qū)的新年音樂(lè)會(huì)也有很多,只是論影響遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能和維也納新年音樂(lè)會(huì)媲美。雖然德累斯頓的新年音樂(lè)會(huì)也有悠久的歷史(最早始于1912年),并且它與柏林、維也納并稱(chēng)世界三大新年音樂(lè)會(huì)。只是論影響,尤其對(duì)國(guó)內(nèi)聽(tīng)眾來(lái)說(shuō),甚至很多人都不知道。當(dāng)然,這和我們最早引進(jìn)維也納新年音樂(lè)會(huì)也有關(guān)系,從90年代初期開(kāi)始引進(jìn),至今已有20年,早已深入人心了。

        我曾經(jīng)寫(xiě)過(guò)一張德累斯頓2011和2012年的新年音樂(lè)會(huì),音樂(lè)會(huì)中用的曲目分別是雷哈爾和卡爾曼的輕歌劇選段,可見(jiàn)他的曲目每年都是不同的,和維也納基本圍繞施特勞斯家族的音樂(lè)有所不同。且德累斯頓新年音樂(lè)會(huì)所采用的曲目大多不為我們熟悉,而從旋律和現(xiàn)場(chǎng)效果來(lái)說(shuō),德累斯頓所采用的曲目大多不及施特勞斯家族的大師們那么優(yōu)美動(dòng)人,這也難怪,施特勞斯家族在通俗音樂(lè)領(lǐng)域里是無(wú)人可及的,這是它先天優(yōu)勢(shì)所在。故此,德累斯頓新年音樂(lè)會(huì)很難打開(kāi)中國(guó)市場(chǎng)。

        201 3年除夕,德累斯頓國(guó)家管弦樂(lè)團(tuán)邀請(qǐng)了指揮提勒曼以及美國(guó)女高音弗萊明、德國(guó)男高音克勞斯·佛羅萊恩·沃格特,一同演唱德奧與美國(guó)在20世紀(jì)的音樂(lè)劇、輕歌劇經(jīng)典作品,其中包括保羅-亞伯拉罕、林克、羅伯特·史托茲、瞿涅克、陶伯的輕歌劇,以及格什溫《樂(lè)隊(duì)起奏》序曲、《迷人的節(jié)奏》;伯恩斯坦音樂(lè)劇《西城故事》選曲;電影《窈窕淑女》中的名曲“我可以徹夜跳舞”。

        你看,除了格什溫、伯恩斯坦以外,其他作曲家都不是我們所熟悉的,他們?cè)谝魳?lè)史上大多也都是名不見(jiàn)經(jīng)傳的人,有些更是在音樂(lè)詞典里都查不到他們。

        相比柏林除夕音樂(lè)會(huì),德累斯頓除夕音樂(lè)會(huì)更加輕松娛樂(lè)的風(fēng)格和絢麗的舞臺(tái)效果引起全世界樂(lè)迷廣泛的關(guān)注和喜愛(ài)。和柏林除夕音樂(lè)會(huì)類(lèi)似,每年德累斯頓除夕音樂(lè)會(huì)也有一個(gè)主題。前兩年是雷哈爾和卡爾曼。今年德累斯頓除夕音樂(lè)會(huì)的主題是:“今晚,一次從柏林到百老匯的音樂(lè)旅行”。

        音樂(lè)會(huì)以林克的《格里高利》序曲拉開(kāi)序幕,接下來(lái)是男高音克勞斯·佛羅萊恩·沃格特上場(chǎng)演唱羅伯特·史托茲的輕歌劇《摯愛(ài)》中的選段“你該是我靈魂的皇帝”等其他輕歌劇選曲。他的歌聲柔曼華麗,很好地表現(xiàn)了輕歌劇這種不同于歌劇的演唱方式。由于輕歌劇在國(guó)內(nèi)演出相對(duì)較少,很多人可能還不太熟悉這種有些像流行歌曲那樣的演唱方式。其實(shí)男高音并非都是如帕瓦羅蒂那樣的演唱,尤其是德奧,自成流派,它更注重音樂(lè)中抒情的一面,聽(tīng)起來(lái)或許缺乏意大利歌劇的那種高亢的戲劇性,顯得像小橋流水般的抒情優(yōu)雅??藙谒埂し鹆_萊恩·沃格特演唱的伯恩斯坦的音樂(lè)劇《西城故事》中著名的選段“瑪麗亞”讓人印象頗深,可比當(dāng)年的卡雷拉斯,深情而優(yōu)美。

        美國(guó)聲樂(lè)家弗萊明就不用多說(shuō)了,她曾經(jīng)來(lái)中國(guó)演出,在當(dāng)今世界歌壇炙手可熱的聲樂(lè)家,不但能演唱戲劇性的女高音角色,唱起輕柔曼妙的輕歌劇也是好手。這張除夕音樂(lè)會(huì)對(duì)我們了解不同風(fēng)格的新年音樂(lè)會(huì)具有很好的借鑒意義。

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