馮珮珺

小曼：上次你給我們介紹了柳兒、巧巧桑、托斯卡等這些歌劇中為愛(ài)而奮不顧身的角色。今天咱們繼續(xù)聊聊這個(gè)話題吧？

阿呆：好啊，之前我提到的這些人物，在歌劇中都展現(xiàn)了愛(ài)情的積極的一面，主人公都是為了愛(ài)情而甘愿付出或情愿豁出性命。但并不是所有歌劇中的人物都是主動(dòng)犧牲型的，也有因愛(ài)生妒生恨，甚至最后得不到就要拉著愛(ài)人或情敵一起毀滅的角色。

小曼：其實(shí)這和我們現(xiàn)實(shí)生活一樣，有的人一分手就要尋死覓活，甚至威脅恐嚇走極端。

阿呆：是的，這些角色對(duì)愛(ài)情的態(tài)度就與上次提到的截然不同。就拿威爾第的中期作品《假面舞會(huì)》來(lái)說(shuō)，處于三角戀中的主角里卡多就不怎么走運(yùn)了。

小曼：是那部根據(jù)瑞典古斯塔夫三世被刺事件創(chuàng)作的作品吧？

阿呆：是的，市長(zhǎng)里卡多愛(ài)上了秘書(shū)雷納托的妻子阿米莉亞。

婷婷：所以當(dāng)雷納托發(fā)現(xiàn)妻子出軌后，就開(kāi)始嫉恨里卡多了？

阿呆：不單是嫉恨他，這讓雷納托從剛一出場(chǎng)唱著“為了您的生命”這首以示忠誠(chéng)的詠嘆調(diào)，到后來(lái)憤恨地唱起了“原來(lái)是你玷污了她的心”，甚至還決定參與刺殺里卡多的行動(dòng)。

小曼：這只能說(shuō)，阿米莉亞與里卡多的婚外情的確讓雷納托大受刺激，為此不惜拋卻之前兩人的兄弟情誼和夫妻感情也要去報(bào)復(fù)里卡多，即使他知道里卡多是一名出色的受人愛(ài)戴的市長(zhǎng)。

婷婷：我覺(jué)得，雷納托的這種做法確實(shí)太過(guò)激了，但我也能理解，畢竟沒(méi)人能受得了自己老婆和自己的好兄弟在一起。

阿呆：雷納托刺殺的是自己的情敵，而列翁卡瓦洛《丑角》中的卡尼奧則是先殺了妻子內(nèi)達(dá)，同時(shí)又傷了內(nèi)達(dá)的情人西爾維奧，這一切就發(fā)生在劇中演出的舞臺(tái)上，在那些觀眾眼前。

小曼：的確，《丑角》也是我非常喜歡的一部名劇，是一部短小精悍的佳作。

阿呆：劇中戲中戲的情節(jié)設(shè)定真的非常精妙，卡尼奧在妒火攻心的情形下唱著“我不再是小丑”這首著名詠嘆調(diào)，逼問(wèn)內(nèi)達(dá)情人的名字。他已經(jīng)分不清這是戲還是現(xiàn)實(shí)了，他完全拋開(kāi)了劇中演員的角色。

婷婷：這一幕真叫人緊張，是驚心動(dòng)魄。

小曼：這也是我喜歡這部劇的原因，因?yàn)閼騽_突和矛盾的展開(kāi)都十分清晰緊湊，一氣呵成。

阿呆：說(shuō)到這類(lèi)激進(jìn)做法的人，《卡門(mén)》中的男主角唐·何塞也是一個(gè)典型例子。不過(guò)他和《假面舞會(huì)》及《丑角》中的角色不同在于，他并不算是受到了背叛，因?yàn)槔准{托和卡尼奧都是受不了妻子出軌的事實(shí)，而何塞是受不了與卡門(mén)分手的事實(shí)。

婷婷：我知道唐-何塞最后是殺了卡門(mén)，以悲劇收?qǐng)龅摹?/p>

小曼：因?yàn)閮扇擞^念完全不同，唐·何塞希望卡門(mén)離開(kāi)走私團(tuán)伙，而卡門(mén)拒絕：更重要的是，卡門(mén)對(duì)唐·何塞的愛(ài)已經(jīng)消退，她愛(ài)上了斗牛士。

阿呆：唐·何塞來(lái)求卡門(mén)回心轉(zhuǎn)意，遭到拒絕后，才用刀刺殺了卡門(mén)，我想他是太愛(ài)卡門(mén)了，愛(ài)到完全忍受不了卡門(mén)不再愛(ài)他的事實(shí)。

婷婷：所以經(jīng)常有人說(shuō)，愛(ài)情是盲目的，陷入愛(ài)情中的人是看不清現(xiàn)實(shí)的，完全沖昏了頭腦。

阿呆：剛剛說(shuō)的這些人物的行為，若是與理查·施特勞斯的歌劇《莎樂(lè)美》中的主角莎樂(lè)美相比，那絕對(duì)可謂是小巫見(jiàn)大巫。

小曼：對(duì)哦，莎樂(lè)美提出要為希律王跳舞的條件，居然是要得到施洗約翰的頭。

婷婷：咦……我聽(tīng)得寒毛都豎起來(lái)了，渾身起雞皮疙瘩，這是什么情況??？！

阿呆：因?yàn)樯瘶?lè)美被約翰吸引后求吻遭拒，但她狂熱地想得到她想要的，就提出了這個(gè)條件。

小曼：而在得到約翰的頭之后，她瘋狂地親吻，以至于希律王看了都受不了，大叫要?dú)⒘怂?/p>

婷婷：這太偏執(zhí)了吧，這簡(jiǎn)直可以說(shuō)是一種心理變態(tài)，得不到就寧可毀掉，置約翰于死地的做法太極端了。

小曼：我覺(jué)得兩個(gè)人在一起，最重要的就是信任，一旦一方開(kāi)始懷疑，這種情緒就會(huì)枝蔓延伸，感情早晚會(huì)出問(wèn)題。

阿呆：沒(méi)錯(cuò)，說(shuō)到信任和懷疑，威爾第的《奧賽羅》也是個(gè)典型例子。奧賽羅受了雅戈的挑唆，被種種表象所迷惑，誤以為妻子黛絲德蒙娜不忠于自己而勒死了她，最后當(dāng)發(fā)現(xiàn)自己被雅戈蒙騙錯(cuò)怪了黛絲德蒙娜后，悔恨自盡。

婷婷：又是一個(gè)悲劇啊，他是不是對(duì)自己不自信？不然就是兩人缺乏溝通，又聽(tīng)了別人的閑言碎語(yǔ)，才會(huì)產(chǎn)生誤會(huì)。

小曼：所以說(shuō)信任，才是兩人長(zhǎng)久走下去的基礎(chǔ)。

阿呆：這些人物都是因愛(ài)而生妒生恨，最終做出了激烈極端的行為。不過(guò)還有一種純粹追求愛(ài)情的角色。

婷婷：我猜你說(shuō)的是卡門(mén)吧？她真的很有性格，說(shuō)愛(ài)就愛(ài)，說(shuō)走就走，愛(ài)恨分明。

阿呆：是的，如果說(shuō)那些愿意為愛(ài)犧牲的歌劇人物身上體現(xiàn)了詩(shī)人裴多菲那段名言的前半段“生命誠(chéng)可貴，愛(ài)情價(jià)更高”，那我認(rèn)為，卡門(mén)則是后半段話“若為自由故，兩者皆可拋”的最好的代表。

小曼：我同意你的看法，她是一個(gè)純粹的人。當(dāng)她愛(ài)唐一何塞時(shí)可以死心塌地，可當(dāng)她不再愛(ài)唐·何塞時(shí)，她就離開(kāi)了他，一點(diǎn)都沒(méi)有回轉(zhuǎn)余地，甚至當(dāng)唐·何塞威脅她時(shí)，她決絕地表示了寧愿死也不再回到唐-何塞身邊。

阿呆：可以說(shuō)卡門(mén)這種“沒(méi)有愛(ài)，毋寧死”的愛(ài)情觀，也是讓這個(gè)角色深入人心的主要原因之一。

小曼：這兩次我們討論的這些歌劇故事都表達(dá)了不同角色的不同愛(ài)情觀。

阿呆：是的，藝術(shù)都是取材自生活的，所以這些歌劇故事都是很有現(xiàn)實(shí)意義的。

婷婷：聽(tīng)你這么一說(shuō)，我瞬間覺(jué)得歌劇變得平易近人、接地氣了許多。