沈承宙

2014年3月13日，在武漢琴臺(tái)大劇院，原創(chuàng)音樂劇《王二的長(zhǎng)征》迎來了全國(guó)巡演的第51場(chǎng)演出。小人物王二，以及他在長(zhǎng)征途中結(jié)識(shí)的“紅米飯”、“文工團(tuán)”、“漢陽(yáng)造”、“大鼻子”、“自由頌”、“老革命”等人物的故事，深深地打動(dòng)了觀眾。特別是劇終時(shí)，王二和紅軍戰(zhàn)士們引吭高歌的《國(guó)際歌》，令臺(tái)上臺(tái)下蕩氣回腸，熱血奔涌。久違了，這正能量的激越回蕩！

3月11日，《王二的長(zhǎng)征》在琴臺(tái)大劇院的首場(chǎng)演出，我也觀看了。3月13日，為慶賀第50場(chǎng)巡演，由聯(lián)合出品單位中共東莞市委宣傳部、東莞市文廣新局、東莞市東城區(qū)和北京保利劇院有限公司邀請(qǐng)，我又看了一遍，并參加了次日召開的研討會(huì)。兩次觀摩，感觸很深。

卓有成效的動(dòng)作模式

在我國(guó)原創(chuàng)音樂劇的運(yùn)作模式中，有國(guó)有專業(yè)藝術(shù)院團(tuán)獨(dú)立運(yùn)作的，有民營(yíng)藝術(shù)公司獨(dú)立運(yùn)作的，也有藝術(shù)院校傾力打造的教學(xué)劇目，而像《王二的長(zhǎng)征》等系列劇目這樣，由政府扶植、劇組打造、院線營(yíng)銷的模式，是最富創(chuàng)造性，最有生命力，也是最有成效的。

東莞市委市政府、市文廣新局于2007年提出了文化立市的目標(biāo)——把東莞市打造成中國(guó)音樂劇之都。當(dāng)初，許多業(yè)內(nèi)人士都表示疑慮：一個(gè)遠(yuǎn)離京滬兩大文化藝術(shù)中心的、偏遠(yuǎn)的非省會(huì)城市，要建設(shè)全國(guó)的音樂劇之都，可能嗎？！

七年過去了，事實(shí)證明，不僅可能，而且它正在一步一個(gè)腳印地朝這個(gè)目標(biāo)穩(wěn)健前行。東莞市委市政府市文廣新局每年都撥出可觀的經(jīng)費(fèi)扶植原創(chuàng)音樂?。簴|莞建立了坐落在塘廈鎮(zhèn)的中國(guó)第一個(gè)原創(chuàng)音樂劇基地，劇組可以在這里排練，這里具備一切排練需要的專業(yè)和后勤設(shè)施；東莞市和保利院線合作，已經(jīng)扶植了三寶演藝團(tuán)和松雷演藝團(tuán)兩個(gè)業(yè)績(jī)斐然的原創(chuàng)音樂劇團(tuán)隊(duì)；已經(jīng)推出了七部具有全國(guó)影響的原創(chuàng)音樂劇，并都在東莞首演后由保利院線推廣到全國(guó)巡演：保利院線在這些原創(chuàng)音樂劇立項(xiàng)后，即制定并實(shí)施在全國(guó)巡演的計(jì)劃；多部原創(chuàng)音樂劇和演藝人員已經(jīng)在全國(guó)各類藝術(shù)節(jié)和匯演中獲獎(jiǎng)；東莞已經(jīng)成功舉辦了三屆東莞音樂劇節(jié)，許多國(guó)內(nèi)外的劇目在音樂劇節(jié)上演出，2014年底即將舉辦第四屆東莞音樂劇節(jié)。

這個(gè)由政府扶植、劇組打造、院線營(yíng)銷的模式，經(jīng)過七年努力，扶植了兩個(gè)音樂劇團(tuán)隊(duì)，推出了七部作品，積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)，創(chuàng)造了驕人的業(yè)績(jī)，且進(jìn)入了良性循環(huán)的成熟期，為中國(guó)音樂劇事業(yè)做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)，將在中國(guó)音樂劇史上留下濃墨重彩的一筆。

近兩三年來，由于全國(guó)專業(yè)藝術(shù)院團(tuán)體制改革的全面啟動(dòng)，舊的機(jī)制被摧垮了，新的體制尚未建立和完善，國(guó)有藝術(shù)院團(tuán)普遍處于舉步維艱的境地，而國(guó)家的文化藝術(shù)事業(yè)又需要新的增長(zhǎng)點(diǎn)，于是從未被納入過國(guó)有藝術(shù)院團(tuán)主體專業(yè)的音樂劇，得到了蓬勃發(fā)展的極好機(jī)遇，形成了中國(guó)音樂劇從20世紀(jì)80年代發(fā)端以來，發(fā)展得最好，劇目最多的時(shí)期。2012年，我這個(gè)不是常年生活在北京、上海的藝術(shù)工作者，竟能觀看12部音樂?。∑渲芯陀猩鲜瞿Ｊ竭\(yùn)作的《三毛流浪記》和《王牌游戲》。2013年我觀看的多部音樂劇中，也有上述模式運(yùn)作的《鋼的琴》和《媽媽再愛我一次》。今年伊始，又看到了《王二的長(zhǎng)征》。

在向這個(gè)卓有成效的中國(guó)原創(chuàng)音樂劇運(yùn)作模式表達(dá)深深敬意的同時(shí)，希望它能不斷地完善自己，建立可持續(xù)發(fā)展的機(jī)制，繼續(xù)推出新作品。也別讓已經(jīng)完成的作品流失，在演出實(shí)踐中日臻完美，成為優(yōu)秀保留劇目。

獨(dú)一無二的原創(chuàng)組合

已經(jīng)有許多中國(guó)藝術(shù)家關(guān)注和參與原創(chuàng)音樂劇的活動(dòng)，其中組合時(shí)間最長(zhǎng)、原創(chuàng)劇目最多的，是作曲家三寶、劇作家關(guān)山的原創(chuàng)組合。他們已經(jīng)合作完成原創(chuàng)音樂劇《金沙》、《蝶》、《三毛流浪記》、《鋼的琴》和《王二的長(zhǎng)征》等五部作品。這五部作品都在國(guó)內(nèi)外做過長(zhǎng)時(shí)間的演出。我在成都多次觀看過《金沙》的演出，至今，《金沙》仍然在成都金沙遺址博物館演出，場(chǎng)次逾千?！兜?，是我唯一沒有機(jī)會(huì)看到的劇目。據(jù)悉，該劇除了在國(guó)內(nèi)巡演外，還參加了韓國(guó)大邱音樂劇節(jié)，并榮獲大獎(jiǎng)。我趕上了在北京觀看《三毛流浪記》的彩排，并在東莞第三屆音樂劇節(jié)上觀看了正式演出。該劇榮獲了廣東省第八屆“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)；廣東省第十一屆藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀劇目一等獎(jiǎng)以及優(yōu)秀表演獎(jiǎng)、優(yōu)秀編劇獎(jiǎng)、優(yōu)秀導(dǎo)演獎(jiǎng)、優(yōu)秀音樂劇創(chuàng)作獎(jiǎng)和優(yōu)秀舞臺(tái)美術(shù)獎(jiǎng)?！朵摰那佟芬惨呀?jīng)演出超百場(chǎng)，榮獲了第十四屆文華優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)、文華音樂創(chuàng)作獎(jiǎng)、文華舞美設(shè)計(jì)獎(jiǎng)、文華燈光設(shè)計(jì)獎(jiǎng)和文華優(yōu)秀表演獎(jiǎng)?，F(xiàn)在，《王二的長(zhǎng)征》也已經(jīng)演出50多場(chǎng)。

我當(dāng)過演員，做過編劇，主持過劇院的工作，也主持過原創(chuàng)音樂劇的制作，深知其中的艱辛和困難。三寶關(guān)山原創(chuàng)組合，在短短數(shù)年內(nèi)就向觀眾奉獻(xiàn)了五部原創(chuàng)劇目，業(yè)績(jī)之卓著，在中國(guó)音樂劇史上是獨(dú)一無二的。由衷地希望這個(gè)組合能創(chuàng)作出更多更好的作品，為中國(guó)音樂劇的發(fā)展和繁榮做出更大貢獻(xiàn)。《王二的長(zhǎng)征》的藝術(shù)特點(diǎn)

特點(diǎn)之一：平民性。

《王二的長(zhǎng)征》是一部有別于以前看過的許多長(zhǎng)征題材的藝術(shù)作品。以前看過的長(zhǎng)征題材的舞臺(tái)劇和影視作品，大多是寫領(lǐng)袖們的，寫高級(jí)將領(lǐng)們的，或是寫以后成為領(lǐng)袖們或?qū)㈩I(lǐng)們的。那些作品，隱約地告訴人們，那段歷史是大人物創(chuàng)造的?！锻醵拈L(zhǎng)征》塑造了一群像王二、“紅米飯”、“文工團(tuán)”、“漢陽(yáng)造”、“大鼻子”、“自由頌”、“老革命”……這樣一些扔在人群里都找不到的小人物。作者明白地告訴人們，沒有他們，這段光輝的歷史是無從寫起的。這種創(chuàng)作理念，這種對(duì)重大歷史題材創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)，是值得敬重和關(guān)注的。

美國(guó)音樂劇之所以在美國(guó)藝術(shù)舞臺(tái)上獨(dú)占鰲頭，有兩個(gè)不容忽視的重要原因，一是本土化，一是平民性。許多美國(guó)音樂劇改編自歐洲文學(xué)作品，但是作者們總是把這些故事移植到美國(guó)本土來，改編成一部美國(guó)本土觀眾喜聞樂見的音樂劇。比如《西區(qū)故事》、《旋轉(zhuǎn)木馬》、《吻我吧，凱特》（即《刁蠻公主》）等。20世紀(jì)初，一位藝術(shù)全才在美國(guó)音樂劇舞臺(tái)上嶄露頭角，他叫喬治·科漢（George MichaelCohan，1878-1942），他兼演員、導(dǎo)演、作詞、作曲、制作于一身，他的極富平民色彩的作品幾乎主宰了那個(gè)時(shí)期的百老匯舞臺(tái)，為美國(guó)音樂劇以后的發(fā)展奠定了平民性的特點(diǎn)。

特點(diǎn)之二：音樂的多元性。

《王二的長(zhǎng)征》運(yùn)用了多種音樂元素，有中國(guó)的，有外國(guó)的，有現(xiàn)代的，有傳統(tǒng)的，甚至有曲藝的說唱的，很難用一種統(tǒng)一的風(fēng)格來定義，卻又聽來十分豐富。我非常喜歡“大鼻子”那段音樂?！按蟊亲印钡某伪弧笆ツ疙灐钡男奢p輕托起，兩條旋律互相傾訴，美麗而和諧，把一個(gè)不遠(yuǎn)萬(wàn)里來到中國(guó)的外國(guó)醫(yī)生、教士對(duì)中國(guó)民眾和紅軍戰(zhàn)士的苦難的深切同情，表現(xiàn)得淋漓盡致。在這個(gè)段落中，“大鼻子”有一段話，點(diǎn)出了長(zhǎng)征最深層次的意義：紅軍之所以遭受長(zhǎng)征途中的種種苦痛，是因?yàn)檎麄€(gè)中華民族正在經(jīng)歷深重的災(zāi)難，紅軍和民眾感同身受，肩負(fù)著民族存亡的重任。正因?yàn)槿绱?，最后的《?guó)際歌》才有如此摧枯拉朽的力量。

“火”、“手”兩個(gè)段落的音樂也非常好，感人肺腑?！皹尅?，用音樂講述了一個(gè)凄美的故事。

全劇還有許多段落的音樂十分強(qiáng)烈。但是由于劇院內(nèi)部聲場(chǎng)的問題，有時(shí)候聲音大得震耳欲聾。建議我們的劇場(chǎng)裝置檢測(cè)音響的設(shè)備，制訂音響限度的規(guī)定，杜絕聽覺污染的現(xiàn)象，要用美好的音樂感染觀眾。

特點(diǎn)之三：散點(diǎn)式的戲劇結(jié)構(gòu)，敘述體的表導(dǎo)演呈現(xiàn)方式。

我第一次看戲的時(shí)候，對(duì)戲劇結(jié)構(gòu)和表導(dǎo)演呈現(xiàn)方式琢磨很久，思考很久，對(duì)自己的感受缺乏足夠的把握。于是再看一遍，再琢磨再思考。

我以為，這是一部散點(diǎn)式結(jié)構(gòu)的音樂劇。王二受“同志”委托，走進(jìn)了紅軍隊(duì)伍，牽出了“紅米飯”、“大鼻子”、“文工團(tuán)”、“漢陽(yáng)造”、“自由頌”、“老革命”、“反動(dòng)派”等一系列人物。而這些人物除了“文工團(tuán)”之外，基本上都消失了。而且這些人物之間都沒有關(guān)系，沒有交集，唯有王二和“文工團(tuán)”有兩次交集。所以這個(gè)戲沒有一個(gè)完整的貫穿全劇的戲劇故事，也沒有一組貫穿全劇的戲劇人物，是由一段一段相對(duì)獨(dú)立的故事連綴而成的。

這是一部敘述體的音樂劇。所有的戲劇故事，人物遭遇，不是“演繹”出來的，是“講述”出來的。用朗誦，獨(dú)白，旁白，甚至快板說唱等方式“講述”的。音樂，歌唱，也是一種敘述方式。古籍《詩(shī)·大序》中說，“情動(dòng)于中，而形于言。言之不足，故嗟嘆之；嗟嘆之不足，故永歌之……”所以，“歌”是“說”的延伸。王二遇到的每一個(gè)人，都是一段相對(duì)獨(dú)立的戲。這每一段戲都是用“說”和“歌”敘述的。

這個(gè)戲在表導(dǎo)演呈現(xiàn)方式上比較別致，所有的劇中人物幾乎完全沒有面對(duì)面的真實(shí)的直接的交流、碰撞以至沖突。他們只和觀眾交流，不和同臺(tái)者交流。唯一的一次同臺(tái)者交流，是戲劇結(jié)尾時(shí)，王二和“文工團(tuán)”的交流。“文工團(tuán)”在第一次遇到（是遇到，不是遇見，他們遇而不見）王二時(shí)，說過一句話，“在你完全認(rèn)識(shí)這封信上的字之前，我是不會(huì)正眼看你的。”所以在王二認(rèn)識(shí)了這封信上的所有字以后，“文工團(tuán)”履行諾言，看了王二一眼。不過也僅此一眼，因?yàn)樗鼪]有發(fā)展，不知結(jié)果。我想，如果前面沒有這句臺(tái)詞，連這次面對(duì)面的交流也可免去。

一開始，我對(duì)這樣的呈現(xiàn)方式難以接受。看著看著，又反問自己，為什么不可以呢？！在新事物層出不窮的當(dāng)下，你沒見過的多了，沒見過不等于不行。我試圖說服自己。

藝術(shù)不存在對(duì)與錯(cuò)。這種呈現(xiàn)方式不是可以不可以的問題，是對(duì)這部作品整體呈現(xiàn)上是不是有利的問題。作者說，王二這個(gè)人，“過去是，曾經(jīng)是，現(xiàn)在也是”一個(gè)老實(shí)巴交的農(nóng)民。從本性難移這一點(diǎn)來看，是對(duì)的，經(jīng)歷了這么多磨難，王二的本質(zhì)沒有變。但是，他在紅軍隊(duì)伍中，認(rèn)識(shí)了“紅米飯”、“文工團(tuán)”、“漢陽(yáng)造”、“大鼻子”、“老革命”、“自由頌”、“反動(dòng)派”等這些人，他們的遭遇，他們的經(jīng)歷，他們的境界，難道就沒有在王二的心中留下什么？增添什么？改變什么？王二從一個(gè)大字不識(shí)，到能夠把整封信都讀下來。這些過程，足以促使王二的精神世界發(fā)生本質(zhì)上的變化。但是，現(xiàn)在的呈現(xiàn)方式，沒有讓王二的這些變化充分表現(xiàn)出來，因?yàn)橛^眾沒有從王二與這些人物的情感交流和碰撞中看到王二的變化。因?yàn)橛^眾難以從人物的交流碰撞中受到感染，所以到劇終時(shí)，在觀眾心目中，王二依然是一個(gè)和開始時(shí)一樣的老實(shí)巴交的農(nóng)民。這個(gè)人物的成長(zhǎng)，沒有從這種呈現(xiàn)方式中得到體現(xiàn)。這不能不說是一個(gè)遺憾。

劇中的所有人物和王二一樣，是一種橫斷面的展現(xiàn)，缺乏縱向的成長(zhǎng)，像一個(gè)個(gè)符號(hào)，是一個(gè)個(gè)概念。觀眾能感受到音樂的震撼，卻缺少戲劇的感染。

觀眾在走進(jìn)劇場(chǎng)，坐下來開始看戲的時(shí)候，沒有做好接受這種表導(dǎo)演呈現(xiàn)方式的準(zhǔn)備，因此，可能漏掉一些重要的情節(jié)過程。比如，我在第一次看戲的時(shí)候，就沒有看明白，“同志”在委托王二送信的時(shí)候，給了王二“一口救命的干糧”這個(gè)情節(jié)。我是在第二次看戲之前，先看了劇情介紹，然后再目不轉(zhuǎn)睛地捕捉到這個(gè)情節(jié)的。因?yàn)椤巴尽钡摹敖o”，和王二的“接”，兩個(gè)動(dòng)作是同時(shí)完成的，觀眾在看到“給”的同時(shí)就漏掉了“接”，反之亦然。又比如，“反動(dòng)派”的那個(gè)段落的結(jié)尾，從吊桿上放下來一個(gè)“繩圈”，我估計(jì)我正在琢磨這是什么的時(shí)候，“反動(dòng)派”在舞臺(tái)高臺(tái)最后面的那個(gè)“自殺”的動(dòng)作也同時(shí)完成了。我也是在第二次看戲時(shí)才看明白的。普通觀眾恐怕很少會(huì)有來看第二遍的。這種呈現(xiàn)方式，恐怕不能讓兩個(gè)調(diào)度很遠(yuǎn)的人物，同時(shí)做一個(gè)需要觀眾對(duì)接起來的動(dòng)作的（如“同志”的“給”和王二的“接”）；也不能讓一個(gè)緊密相關(guān)的舞臺(tái)變化和人物動(dòng)作同步進(jìn)行（如吊桿放下“繩圈”和“反動(dòng)派”的“自殺”）。

散點(diǎn)式的戲劇結(jié)構(gòu)，和人物之間絕不交流的表導(dǎo)演呈現(xiàn)方式，兩者之間的組合，可以進(jìn)行實(shí)驗(yàn)和探索。這種組合的得失，是否有利于這部作品的整體呈現(xiàn)，可以在作品修改提高的時(shí)候進(jìn)行探討。